Триумфальная
арка Константина
в Риме
Устойчивость арок
и сводов обеспечивалась как инженерными,
так и планировочными приемами. Для погашения
горизонтального распора арки опирались
на массивные стены или контрфорсы. Арочные
мосты и акведуки своими концевыми пролетами
«упирались» в наклонные берега реки или
ущелья. В больших ансамблях роль контрфорсов
исполняли прилегающие к сводчатому зданию
соседние сооружения. В оболочку свода
или купола вводились каркасные и разгрузочные
арки, позволявшие облегчить конструкцию
и обеспечить ее амортизаторами. По периметру
куполов делались опорные массивные кольца,
работающие как затяжки. Римляне показали,
что проблемы сейсмической защиты зданий
можно решать не только стоечно - балочной
тектоникой, но и конструкциями, производными
от арки.
Триумфальная арка Тита — однопролётная арка, расположенная на древней Священной
дороге (Via Sacra) к юго-востоку от Римского
форума. Построена Домицианом вскоре после смерти Тита в 81 году н. э. в память о взятии
Иерусалима в 70 году н. э. Послужила моделью для многих
триумфальных арок Нового времени.
Существовала также другая, трёхпролётная арка Тита, воздвигнутая Сенатом в 81 году н. э. в восточной оконечности ипподрома Циркус
Максимус.
Описание
Высота монумента составляет 15,4 м, ширина
13,5 м, глубина пролёта 4,75 м, ширина пролёта — 5,33 м. Выстроен из пентельского мрамора, добываемого в Аттике.
Полуколонны, которыми декорирована арка, являются
первым известным примером композитного
ордера. В углах возле пролёта арки высечены четыре крылатых Виктории. Внутри пролёта находятся два барельефа: шествие
с трофеями, захваченными в Иерусалиме (особенно выделяется менора), и император Тит, управляющий квадригой. Статуя Тита на квадриге также находилась
на вершине арки, однако до наших дней
не сохранилась. На софите находится барельеф с изображением апофеоза (обретения божественной сущности) императора.Посвятительная
надпись на аттике гласит:
SENATVS
POPVLVSQVE·ROMANVS
DIVO·TITO·DIVI·VESPASIANI·F(ILIO)
VESPASIANO·AVGVSTO
«Сенат и люди Рима (посвящают или воздвигли
эту арку) божественному Титу Веспасиану
Августу, сыну божественного Веспасиана»
В Средние века арка Тита была включена
в крепостную постройку, позже её часть оказалась уничтоженной. В 1821 при папе Пие
VII Джузеппе Валадье провёл реставрацию монумента. Чтобы отметить
воссозданные им элементы, Валадье выполнил
их из травертина, а не мрамора, а также упростил их форму.
На другой стороне от древнего посвящения
Пий VII начертал новое:
INSIGNE · RELIGIONIS · ATQVE · ARTIS · MONVMENTVM
VETVSTATE · FATISCENS
PIVS · SEPTIMVS · PONTIFEX · MAX(IMVS)
NOVIS · OPERIBVS · PRISCVM · EXEMPLAR · IMITANTIBVS
FVLCIRI · SERVARIQVE · IVSSIT
ANNO · SACRI · PRINCIPATVS · EIVS · XXIIII
«Этот монумент, замечательный
с позиций как веры, так и искусства, обветшал
со временем. Пий VII, великий понтифик,
новыми работами по древним образцам приказал
укрепить и сохранить его. В год Священного
правления 24-й»
Характерные
черты
Римляне научились
строить из камня арки, простые своды и
купола для перекрытия зданий, они также
начали использовать для скрепления камней
известковый раствор. Это был огромный
шаг вперёд в строительной технике.
Теперь можно было строить более разнообразные
по планировке сооружения и перекрывать
большие внутренние помещения. Например,
круглое внутреннее помещение римского
пантеона - храма всех богов - имело 40 метров
в поперечнике. Оно было перекрыто гигантским
куполом, который потом на протяжении
столетий был образцом для архитекторов
и строителей.
Римляне переняли греческие
колонны. Они предпочитали коринфский
стиль, как самый пышный. В римских постройках,
однако, колонны стали утрачивать своё первоначальное назначение
быть опорой для какой - либо части постройки.
Они превратились в украшение, поскольку
арки и своды держались и без них. Очень
часто использовались полуколонны и прямоугольные
в разрезе пилястры.
|
Рим, Пантеон
и конструкция
купола.
125 г. |
Типы сооружений
Самые замечательные
памятники римской архитектуры относятся
к первым столетиям нашей эры. В это время
Рим больше не был республикой; страной
правили императоры. Каждый властитель
считал делом чести строить нарядные площади,
обнесённые колоннадами,
и общественные здания. Император Август,
живший на рубеже прошлой и нашей эры,
хвалился, что застал столицу кирпичной,
а оставляет её мраморной.
Колизей
на 48 тысяч зрителей. I в. до н.э.
Многочисленные развалины,
сохранившиеся до наших дней, дают представление
о смелости и размахе строительных начинаний
той поры. В честь полководцев - победителей
воздвигали триумфальные арки. Особым
великолепием отличались здания, предназначенные
для развлечений. Уже в античные времена
Рим был городом с миллионным населением.
Колизей
на 48 тысяч зрителей. I в. до н.э.
Многочисленные развалины,
сохранившиеся до наших дней, дают представление
о смелости и размахе строительных начинаний
той поры. В честь полководцев - победителей
воздвигали триумфальные арки. Особым
великолепием отличались здания, предназначенные
для развлечений. Уже в античные времена
Рим был городом с миллионным населением.
Самый большой римский
цирк Колизей вмещал 48000 зрителей. Это
был амфитеатр - так и теперь строят стадионы.
Если национальному
духу древних греков эллинистической
эпохи свойственны созерцательная философия,
глубокое ощущение прекрасного в простом,
понимание гармоничности человека и природы,
то древние итальянцы были людьми трезвого
практицизма, талантливыми инженерами,
находчивыми строителями, закаленными
воинами.
Чтобы понять в целом
характер римской архитектуры, причины
появлении гигантских парадных площадей,
крупных зрелищных зданий и мемориальных
ансамблей, необходимо разобраться в социально
- экономической жизни Древнего Рима. Развитие
торговли, успешные войны и приток рабов
благоприятствуют подъему экономики,
дальнейшему обогащению родовой знати
(патрициев), выдвижению богачей из среды
простонародья (плебеев) и формированию
новой римской знати - нобилей. Усиливается
имущественное неравенство; свободные
общинники вытесняются с земель и устремляются
в город, где занимаются ремеслом, мелкой
торговлей, становятся профессиональными
военными.
Войны превращаются
в одно из главных средств наживы римской
знати. Полководцы - победители были кумирами
римлян, им воздавались высокие почести.
В ознаменование побед устраивались многодневные
празднества с торжественными парадами
войск, раздачами хлеба и денег, грандиозными
представлениями, боями гладиаторов.
В соответствии с образом
жизни складывалась и архитектура Рима
- сложная система общественных сооружений,
храмов, площадей, вмещавших десятки тысяч
людей.
Возведение сложных
по пространственному решению инженерных
и гражданских сооружений стимулировало
быстрое развитие строительной техники.
Конструкция стены и арки, заимствованная
у этрусков, получает дальнейшее развитие
в римской архитектуре при строительстве
мостов, акведуков. Растет пролет арок.
Арочные пролеты мостов Фабриция и Цестия
(I в. до н. э.) достигают 24,5 м.
Акведук в Сеговии — самый длинный древнеримский акведук, сохранившийся в Западной Европе. Расположен в испанском городе Сеговия. Длина его 728 м, высота 28 м. Является наземным
отрезком многокилометрового водопровода. Дата строительства спорна (вероятно,
правление императора Веспасиана). Занесён в список памятников Всемирного
наследия ЮНЕСКО.
Создание крупных общественных
сооружений с внутренним пространством,
свободным от опор, становится возможным
благодаря применению сводчатых конструкций,
выполненных из тесаного камня или обожженного
кирпича. Наиболее экономичными и практичными
в работе были своды смешанной конструкции
из кирпичных арочных ребер, выложенных
по деревянной опалубке, с последующим
заполнением промежутков тонкой бетонной
оболочкой. Но широкое использование красного
кирпича начинается в эпоху империи, когда
римляне знакомятся с принципами возведения
сводов и куполов в архитектуре Востока.
Бетонная техника,
не требующая дорогих обработанных каменных
блоков, применялась наряду с регулярной
квадровой кладкой. Сначала из притесанных
камней неправильной или ромбовидной
формы выводились две лицевые стенки;
пространство между ними заполнялось
бетонной массой - слои щебня заливались
известково - пуццолановым раствором.
Стены штукатурились под окраску или облицовывались
камнем.
Применение бетонной
техники позволяло силами малоквалифицированных
рабочих в короткие сроки возводить огромные
здания, например сохранившиеся до наших
дней склады Эмилиев в Риме, протянувшиеся
вдоль р. Тибра почти на 0,5 км.
В 146 г. до н. э. римляне
овладели Грецией и превратили ее в свою
провинцию. К середине II в. до н. э. Рим утвердился
на всем Средиземноморье. В военных походах
сформировался тип колониального поселения
лагерного характера - каструм - с прямоугольной
сеткой улиц и выделением главных магистралей
кардо и декумануса, на пересечении которых
размещался форум - площадь для собраний
с шатром военачальника в центре.
Обогащение за счет
колоний вызвало тягу аристократии к роскоши
и обращению к эллинистической культуре.
В Риме изучается греческий язык, философия,
богатые дома наполняются произведениями
греческого искусства. Планировка богатой
усадьбы включает в себя и римско - этрусский
атриум, и греческий перистиль.
Интенсивная застройка
Рима привела к освоению неудобных холмистых
территорий. Перед строительством рельеф
обрабатывался террасами; террасные дома
и храмы приобретают регулярные осевые
композиции в отличие от греческих принципов
свободной расстановки зданий на рельефе.
Романский
период (950 - 1250 гг.)
Преобладающие
и модные
цвета |
Коричневый, красный,
зеленый, белый |
Линии |
Бочарные, полуциркульные,
прямые, горизонтальные и вертикальные |
Форма |
Прямоугольная, цилиндрическая |
Характерные
элементы
интерьера |
Полуциркульный фриз,
повторяющийся геометрический или растительный
рисунок; залы с открытыми потолочными
балками и опорами по центру |
Конструкции |
Каменные, массивные,
толстостенные; деревянные оштукатуренные
с видимым скелетом |
Окна |
Прямоугольные, маленькие,
в каменных домах - арочные |
Двери |
Дощатые, прямоугольные
с массивными петлями, замком и засовом |
Возникновение
Название это появилось
только около 1820 г., однако оно достаточно
точно определяет, что до середины XIII в.
сильно ощущались элементы римско - античной
архитектуры.
Историческая
характеристика
Романский период на
территории Европы приходится на время
господства феодального строя, основой
которого было сельское хозяйство. Первоначально
все земли принадлежали королю, он распределял
их между своими вассалами, а те, в свою
очередь, раздавали ее для обработки крестьянам.
За пользование землей каждый был обязан
платить налоги и нести воинскую службу.
Привязанные к земле крестьяне содержали
господ, которые в свою очередь служили
в войсках короля. Таким образом возникли
сложные взаимозависимые отношения между
господами и крестьянами, причем крестьяне
находились на нижней ступени общественной
лестницы.
Поскольку каждый феодал
стремился расширить свои владения, то
конфликты и войны велись практически
постоянно. В результате центральная королевская
власть теряла свои позиции, что приводила
к раздробленности государств. Экспансионистские
стремления особенно наглядно выражались
в крестовых походах и в порабощении славянского
Востока.
Строительные
особенности
В романской архитектуре
используются различные строительные
материалы. В ранний период не только жилые
дома, но монастыри и церкви строят из
дерева, но основным строительным материалом
в средние века становится все же камень.
Сначала он употреблялся лишь при строительстве
храмов и крепостей, а позднее и для построек
светского характера. Легко обрабатываемый
известняк, залежи которого находились
в областях вдоль Луары, давал благодаря
своей относительной легкости возможность
перекрывать сводами небольшие пролеты
без устройства громоздких подмостей.
Он использовался также для орнаментальной
кладки наружных стен.
В Италии было много
мрамора который особенно часто использовался
для облицовки стен. Разноцветный мрамор
светлых и темных тонов, применяемый в
различных эффектных комбинациях, становится
характерной чертой итальянской романской
архитектуры.
Камень был или отесанный
в виде блоков, из которых делалась так
называемая тесовая кладка, или бутовый,
пригодный для кладки стен, когда требовалось
усилить конструкции, снаружи облицованные
плитами и блоками из тесаного камня. В
отличие от античности, в средние века
использовались камни меньшего размера,
которые было проще добыть в каменоломне
и доставить на стройку.
Там, где недоставало
камня, использовался кирпич, который
был несколько толще и короче употребляемого
сегодня. Кирпич того времени был обычно
очень твердый, сильно обожженный. Кирпичные
постройки романского периода сохранились
прежде всего в Италии, Франции, Германии
и Англии.
Характерные
черты
Важной задачей романского
строительного искусства стало преобразование
базилики с плоским деревянным перекрытием
в сводчатую. Вначале сводом перекрывались
небольшие пролеты боковых нефов и апсиды,
позднее сводом стали перекрывать и главные
нефы. Толщина свода иногда была довольно
значительной, поэтому стены и пилоны
проектировались толстыми с большим запасом
прочности. В связи с потребностью в больших
перекрытых пространствах и развитием
строительной технической мысли конструкцию
первоначально тяжелых сводов и стен стали
постепенно облегчать.