Автор работы: Пользователь скрыл имя, 25 Сентября 2013 в 11:38, реферат
В истории архитектуры ХХ века было много талантливых людей, считающих архитектуру своим призванием. Они создали много красивейших зданий, которые сохранились до наших времен. Одним из них был Леонидов Иван Ильич. Его имя давно стало легендарным. Это связано в первую очередь с уникальностью его работ, которые, оставшись в своем абсолютном большинстве на бумаге, оказали и продолжают оказывать плодотворное воздействие на архитектурное творчество XX века.
1. Введение.
2. Биография.
3. Иван Леонидов — мастер графических композиций.
4. Заключение.
5.
6.
7.
8. Список используемой литературы.
ГОУВПО
«МОРДОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМЕНИ Н.П.ОГАРЕВА»
Архитектурно-строительный факультет
Кафедра архитектурного проектирования и дизайна
Автор реферата :
Специальность
:
Руководитель работы : канд. геогр. наук, доц. _______________ В.А. Моисеенко
Саранск 2012
Оглавление.
Введение
В истории архитектуры ХХ века было много талантливых людей, считающих архитектуру своим призванием. Они создали много красивейших зданий, которые сохранились до наших времен. Одним из них был Леонидов Иван Ильич. Его имя давно стало легендарным. Это связано в первую очередь с уникальностью его работ, которые, оставшись в своем абсолютном большинстве на бумаге, оказали и продолжают оказывать плодотворное воздействие на архитектурное творчество XX века.
Биография
Иван Ильич Леонидов родился 9 февраля 1902 года на хуторе Власиха б. Старицкого уезда Тверской губернии, в крестьянской семье. Его детство прошло в деревне Бабино. Окончив четыре класса приходской школы, он с двенадцати лет ходил на заработки в Петроград. Приобщаться к искусству начал с обучения иконописи у местного богомаза.
После революции Иван Леонидов работает секретарем Бабинского волисполкома. В 1920 году он поступает учиться во вновь организованные в Твери «Свободные художественные мастерские». Годом позже его направляют в Москву, на живописный факультет Вхутемаса, где он затем переходит на архитектурный факультет в группу Весниных.
В 1927 году Леонидов заканчивает Вхутемас, преобразованный в этом году во Вхутеин, и с блеском защищает дипломный проект на тему: «Институт библиотековедения имени В.И.Ленина на Ленинских горах в Москве». Показанный на Первой выставке современной архитектуры в Москве, он был воспринят как подлинное открытие молодого архитектора.
Первые годы профессиональной деятельности И. Леонидова (1927—1930 гг.) отмечены активной работой в сфере конкурсного проектирования, популярной формы творческого соревнования тех лет. Тучи сгустились над И. Леонидовым в конце 1930 года, когда его работы были подвергнуты разносной критике, а в журнале «Искусство в массы» (1930, №2) появилась статья А. Мордвинова «Леонидовщина и ее вред», в которой архитектор был представлен оторванным от реальной практики фантазером и бесперспективным мечтателем.
В конце 1930 года выходит последний номер журнала «Современная архитектура», членом редколлегии которого И. Леонидов был с 1928 года. Закрывается Вхутеин. И. Леонидов уходит из института, где он преподавал и, поступив работать в Гипрогор, уезжает на полгода в Игарку проектировать и строить новый город. В 1932—1933 годах он возглавляет одну из мастерских Моспроекта.
1934 год — очевидная
веха в творчестве архитектора.
Имя Ивана Леонидова давно стало легендарным. Это связано в первую очередь с уникальностью его работ, которые, оставшись в своем абсолютном большинстве на бумаге, оказали и продолжают оказывать плодотворное воздействие на архитектурное творчество XX века.
Несмотря
на сложные перипетии судьбы, И. Леонидов
много работал, сохранив до конца
жизни не только зоркость глаза и
твердость руки, но и верность своим
главным идеям и художественным
принципам. Поэтому ошибочны и исторически
неточны утверждения тех
Безусловно,
творчество И. Леонидова эволюционировало,
отражая внутреннее «биение» пульса
художника и реагируя на внешние
воздействия. Но, видоизменяясь, оно
в целом отличалось всегда завидной
стабильностью — как в своей
мировоззренческой (в первую очередь
эстетической и этической) основе, так
и в изобразительно-
Архитектурное мышление И. Леонидова и изобразительный язык его проектов тесно связаны с его философией жизни и искусства, с теми моральными и эстетическими принципами, которых он придерживался. Мечта и жажда преображения мира и личности, вера в созидательную миссию искусства, в котором — как и в жизни — он ценил сдержанность и самоограничение, стали неразрывными спутниками его жизни, а новаторство — естественной необходимостью деятельности. Отсюда леонидовская концепция человека — свободного мечтателя и творца.
Как всякий большой художник, И. Леонидов создал свой собственный словарь форм, в котором процесс развития нового шел параллельно с процессом кристаллизации накопленного.
Некоторые
особенности индивидуального
Принцип,
основанный на пространственном взаимодействии
и пересечении простых
План здания — характерный образец супрематического построения, основанного на тончайшем соотношении элементов, их «веса, скорости и направления движения». Центробежность движения очевидна. Она графически подчеркнута на чертеже, где основные оси доведены до краев листа. В пространстве трехмерность динамики и характер движения ощущаются еще сильнее и очевиднее. Поэтому макет Института воспринимается как своеобразная модель эвклидова пространства, в котором три главные оси и направления развития фиксируются и обозначаются основными объемами здания.
Большая
роль в восприятии проекта принадлежит
линейным или графическим элементам,
которые выявляют ритмические и
масштабные особенности объемов, подчеркивают
тектоническую и конструктивную
их специфику, усиливают центростремительную
динамику. Рисунок конструкций
Все
последующие проекты
И. Леонидов широко использует в эти годы круглые формы, которые являются не только элементами плоскостной и объемной геометрии, но и вместилищем различных значений и смыслов. Круг перерастает рамки геометрического понятия и трактуется уже как сфера жизнедеятельности, организации, воздействия [3]. К тому же очевидна и знаковая функция этой фигуры — концентрические круги выражают и изображают центростремительный характер движения. Наиболее характерны в этом отношении проекты клуба нового социального типа, один из чертежей к которому — «схема пространственной культорганизации», превратился в своеобразную симфонию концентрических и пересекающихся колец и дуг.
Все проекты, выполненные до 1931 года, не-зависимо от размера объекта, интерпретируют и развивают идентичные принципы, используя достаточно ограниченный словарь простых геометрических форм — квадратных, прямоугольных и круглых в плане. Везде большую роль играют линейные элементы, обозначающие и подчеркивающие основные оси развития, трассы движения, линии связей и создающие рассчитанный контраст с архитектурными объемами, которые они соединяют.
Работы
этого периода можно
Первые
проекты молодого архитектора не
выходят за рамки стереотипной конструктивистской
графики, в них трудно выявить
руку мастера, так же как и определить
его творческий почерк. Но уже в
конкурсных проектах рабочих клубов
индивидуальность изобразительного языка
художника начинает проявляться
достаточно определенно. Она ощущается
в первую очередь в виртуозном
владении линией. Графика чертежей
условна — сетчатые плоскости
планов и фасадов соединяются
на фоне белого листа бумаги в композиции,
характер которых определен
Тот
же прием сочетания легкой отмывки
тушью с линейной графикой использован
и при подаче знаменитого дипломного
проекта И. Леонидова, экспозиция которого
была дополнена большим макетом,
сделанным автором
В
следующих проектах И. Леонидов обогащает
свой изобразительный язык введением
аппликации и цвета [5], широким использованием
выворотки — белой графики
на черном фоне, что привело к
значительному усложнению ритмического
и пластического строя
Мы можем проследить эти изменения на примере таких замечательных образцов архитектурной графики, как чертежи к проектам кинофабрики Дома Центросоюза или клуба нового социального типа. Чертежи планов последнего (вариант Б) позволяют еще раз убедиться в виртуозном владении архитектором линией, а их сравнение показывает, как меняются пространственный и пластический строй, а также образ чертежа при резком изменении изобразительных средств. Лист с планом второго этажа клуба — один из графических шедевров И. Леонидова. Он исполнен китайской тушью на белом листе бумаги. Лишь часть линий выполнена инструментами, большинство же проведено от руки. Живой, естественный, прерывистый характер линий создает трепетную, тончайшую вибрацию поверхности листа, близкую гравюре или офорту.