Автор работы: Пользователь скрыл имя, 05 Мая 2013 в 21:13, реферат
Чикагская школа стала настоящим переворотом в архитектурных стилях рубежа XIX-XX веков. Являя собой специфические принципы возведения многоэтажных сооружений этот стиль завоевал огромную популярность в новом индустриальном мире. Скромный поселок первых переселенцев у впадения р. Чикаго в оз. Мичиган получил в 1830 г. статус города. В 1871 г. численность населения в нем достигла 30 тыс. человек. Город состоял почти из одних деревянных домов, выполненных в конструктивном стиле «baloon frame», который и теперь применяется в США. Пожаром 1871 г. город был почти полностью уничтожен; восстановление продвигалось вначале неравномерно. Около 1880 г. начинается беспримерный подъем строительной деятельности.
В середине плана находится «лаборатория» (так Райт называл кухню), откуда через внутреннее остекление просматриваются общая комната и детская. Наружная стена последней сплошь остеклена с тем, чтобы дети не чувствовали себя взаперти.
Проект дома Джестера представляет собой другой пример необычного решения плана. Здесь в основу взят не шестиугольник, а круг. Райт обосновывал это тем, что стены постройки должны быть сделаны из клееной древесины, которая, будучи изогнута, образует пространственные конструкции, обладающие большой жесткостью и прочностью. Однако, как нередко бывало у этого архитектора, экспериментируя с формой, он увлекается. Например, странное впечатление производит круглая ванна, круглая или изогнутая в плане кровать.
Не все, однако, формальные
эксперименты Райта столь причудливы. Вполне практичен,
хотя и необычен по виду, дом Дж. Старджеса. Он построен
на склоне холма с главным видом в сторону
уклона. План компактный по конфигурации.
Общая комната, две спальни, кухня и санузел
размещены на платформе, консольно защемленной
в массиве кирпичной кладки. Балкон, являющийся
продолжением и своего рода частью жилой
площади, а также ряд стеклянных дверей,
отделяющих помещения от балкона, затенены
консольной перголой,
Идея, которой вдохновился автор проекта
при создании замысла этого дома, — беспрепятственная
зрительная связь внутреннего пространства
жилища с внешней средой.
Не всякая среда интересовала
архитектора. Он хотел, чтобы из своего
жилья человек видел не городскую
застройку и не соседа, а природу. Если дом (или церковь, или музей)
находится в городе, что кстати, редко
бывало у Райта, потому что для города
он проектировал неохотно, то он замкнут,
как бастион. Но «Тейлизин Западный» (жилище
самого Райта и зимняя резиденция «Тейлизинского товарищества»),
расположенный в пустынной местности,
весь раскрыт внешнему пространству.
Для эстетической связи постройки с окружением
предусмотрен массивный цоколь в виде
стилобата из местного рваного камня и
бетона, в который вкраплены разноцветные
камни. В то же время стены и покрытие легкие,
из брезента, натянутого по деревянным
рамам; эта конструкция позволяет, при
желании, полностью раскрыть ограждение
с какой-либо стороны.
По проекту «Тейлизинского товарищества»
был построен кооперативный поселок в
Окемос, штат Мичиган. Примечательная
особенность его планировки состоит в
том, что форма земельного участка каждого
одноквартирного дома круглая. Это сделано
для того, чтобы «не было заборов и соседей».
Другая любопытная деталь, тоже характеризующая
стремление способствовать средствами
архитектуры изоляции семьи в ее жилище:
в составе объектов поселка имеется построенный
на средства кооператива дом для гостей.
Если перед жилищем имеется густой заросший сад, Райт охотно раскрывает интерьер. Но если через остекление с террасы или через раскрытые двери может быть виден соседний дом, в этом случае жилище замыкается.
В соответствии с этим принципом запроектирован четырехквартирный жилой дом в Ардморе. Архитектор чрезвычайно заботился об изоляции жилища семьи. Каждая квартира изолирована от других так, что ни в каком ее месте не ощущается наличие соседей. Для этого даже ограждение балконов имеет высоту 1,5 м. Помимо того, что при каждой квартире, по старой, английской традиции, имеется свой озелененный участок земли у входа, входы в квартиры расположены на разных фасадах.
Дом состоит из четырех квартир, разделенных крестообразной в плане кирпичной стеной. В первом этаже квартиры находится просторная общая комната, наружный угол которой сплошь остеклен (огромное для жилья остекление затенено). Часть помещений второго этажа выходит в этот зал, имеющий 4 м в высоту, как антресоли, которые боковой частью выступают наружу, на фасад, в виде балкона. Расположенная на антресолях кухня-столовая занимает центральное место в квартире. Отсюда просматриваются другие помещения, что удобно, например, для наблюдения за детьми. Из кухни открывается также вид на приквартирный садик.
По чертежам и по макету трудно определить эстетические качества этой постройки. Во всяком случае, интерьеры, образуемые сложным и необычным переплетением пространств и масс, композиционно не банальны и не должны оставлять зрителя равнодушным, побуждают его к сопереживанию архитектуры. Как это не раз бывало, Райт на много лет предвосхитил будущее. С 1960-х годов в современной архитектуре уделяется большое внимание решениям с развитой пластикой и со сложной композицией внутреннего пространства просматриваемого в разных направлениях, что создает неожиданные и интересные зрительные эффекты.
Дом Уинклер и Гётш в Окемос — один из лучших домов Райта по простоте плана, изяществу фасадов и качеству отделки.
Здесь, как и в других жилых домах, запроектированных им, ядром дома является кирпичный массив камина и санузла. Стены деревянные и остекленные. Пространство спален продолжается наружу, в небольшой зеленый дворик, который, будучи огражденным стенкой, представляет собой как бы комнату под открытым небом. Выступающая консольно крыша образует навес стоянки автомобиля. В местах перепада уровней кровли — полосы верхнего бокового остекления. Пол бетонный, покрытый ковром, отопление под полом. Встроенная мебель - важная часть интерьера. Кухня, как обычно у Райта, непосредственно связана с общей комнатой.
Дом Смита — также один из домов для «средней американской семьи», проектированием которых усиленно занимался Райт в 1930—1940-х годах. Постройку характеризуют спокойные массы, горизонтальность, карнизы большого выноса. План сравнительно компактный и хорошо организованный. Вдоль дворового фасада идет остекленная галерея-коридор, способствующая пространственному единству композиции.
Характер расположения входа создает впечатление уюта и интимности, а не претенциозной представительности. Обширная главная комната с непременным камином оборудована длинным диваном и книжными полками во всю длину одной из стен. Эта стена имеет полосу остекления под потолком, а другая, выходящая во внутренний двор, на террасу, — сплошь стеклянная.
Столовая представляет собой часть главной комнаты, имеющей Г-образную форму в плане. Здесь более низкий потолок, чем над остальным помещением, что придает этому уголку некоторую интимность. Рядом — высокая кухня, освещенная верхним боковым светом и хорошо проветриваемая; она может быть закрыта с помощью раздвижной перегородки. Предусмотрено хозяйственное помещение—кладовая для домашних вещей. Кабинет расположен в центральной части дома, его массивные стены обеспечивают хорошую звукоизоляцию. За ним находится выход к крытой стоянке автомобиля, заменяющей гараж.
К этой главной части здания под прямым углом примыкает крыло со спальнями; в нем имеются также два совмещенных санузла. Спальни сообщаются между собой остекленной галереей. Потолок спален выше потолка галереи, благодаря чему они дополнительно освещаются верхним светом через окна, расположенные над встроенными шкафами.
В 1953 г. в Нью-Йорке на участке будущего музея Гуггенхейма был построен временный павильон для выставки работ Райта, посвященной 60-летию его творческой деятельности. Здесь же был сооружен в натуральную величину макет жилого дома, План дома компактный благодаря тому, что основную часть его занимает общая комната.
Но дома такой простой конфигурации и спокойной планировки, видимо, не удовлетворяли архитектора. Он стремился к необычным, острым и сложным композициям. Второй дом Г. Джекобса изогнут в плане и составляет таким образом часть кольца, окружающего сад. Дом стоит на склоне холма и обращен своей выпуклой (тыльной) стороной к нагорной части и к северу. Вследствие этого тыльная сторона дома — глухая и заглублена в землю. Вогнутый же фасад, обращенный на юг, сплошь остеклен.
Это жилище представляет собой как бы одно обширное помещение с антресолями, на которых расположены спальни, освещаемые вторым светом через главную комнату, а также посредством узкой полосы остекления на заднем фасаде над насыпью. Санитарно-технические устройства и лестница сгруппированы в отдельном цилиндрическом объеме. Постройка возведена с использованием местных строительных материалов: стены из рваного камня, перекрытия из дерева.
С этой постройкой в некоторой степени сходен по композиции дом Дэвида Райта , Он имеет вид полукольца, поставленного на столбы. Вторую половину кольца составляет пандус для подъема на уровень пола помещений. Райт считал, что такой, по его выражению, «неформальный» метод организации пространства более приятен для людей, чем прямоугольная сетка плана («хотя они и не осознают это»).
К прихожей примыкает
круглая в плане кухня, вокруг
которой обходит малый
Композиция дома Маккорда
представляет собой сочетание двух объемов в виде
цилиндров, перекрытых конусными крышами
и объединенных массивом круглого камина.
Один из этих объемов — двухэтажный с
винтовой лестницей в середине, вокруг
которой расположены секторами помещения
в двух этажах.
У входа — шкаф для верхнего платья, далее
— комната домашних вещей. Направо, в большом
цилиндре, — общая комната с обеденным
местом под антресолями, а в малом — просторная
кухня. На втором этаже две спальни, два
санузла и выступающий в виде антресолей
в главную комнату балкон со встроенной
кроватью для гостя. К кухне примыкают
зеленая беседка, а также терраса, которая
может служить летней столовой; рядом
небольшой бассейн, за которым - полукруглая
стена ограды.
В годы войны Райтом было
создано немного зданий, зато в послевоенный
период появилось много новых учеников.
Начался последний, наиболее продуктивный
период творчества великого мастера. Он
получил 270 заказов на жилые дома, спроектировал
и построил небоскреб "Price Tower", Гугенхеймовский
музей в Нью-Йорке (что потребовало его
длительного присутствия на объекте и,
следовательно, проживания в городе), окружной
центр гражданского мореходства.
Фрэнк Ллойд Райт никогда не был пенсионером
- он творил до последних дней своих. Знаменитый
музей Гугенхайма, последняя его работа
(1956-1959 гг.) был создан им в возрасте 89 лет.
Этот шедевр мировой архитектуры - уникальный
пример проекта, где функция соответствует
образу здания в большей степени, чем сам
проект - месту здания в застройке. Всегда,
даже выполняя крупнейшие заказы, такие,
как, например, здание управления "SC
Johnson Wax", Райт далеко опережал свое время.
Покинул этот мир Фрэнк Ллойд Райт в возрасте 92 лет. Похоронен он на кладбище той самой униатской часовни (проектирование и строительство которой считается его первой самостоятельной работой), что примыкает к Тэлайэзину. Эпитафия на могиле Фрэнка Ллойда Райта в Висконсине гласит: Love of an idea, is the love of God (Любить идею означает любить Бога).
Имя американского зодчего Франка Ллойда Райта, смелого новатора, теоретика современной архитектуры, широко известно во всем мире. Теоретический и практический вклад Райта оказал основополагающее влияние на развитие архитектуры XX столетия.
Начало творческого пути зодчего совпадает с тем периодом конца XIX в., когда в борьбе с эклектикой и стилизацией формировались рационалистические направления, отражавшие взгляды прогрессивных представителей культуры наиболее развитых капиталистических стран. Молодой Райт впитал в себя лучшие достижения Чикагской школы американских архитекторов. Под ее влиянием и сложились профессиональные убеждения, которым он оставался верен на протяжении всей своей 70-летней деятельности и которые продолжают привлекать внимание архитекторов до сих пор.
Такая устойчивость во времени и популярность теоретических концепций Райта объясняются тем, что он связывал проблему архитектурной формы, прежде всего с духовными потребностями человека, с наиболее стабильными в рамках определенной культуры ценностями. Прогресс бурного социального и технического развития ставил перед архитекторами новые задачи, открывал новые возможности. Многим казалось, что современная архитектура—это формы из стекла и бетона, формы, порожденные индустриальной техникой, новыми функциональными процессами. Но Райт, выступая под флагом «органической архитектуры», рассуждал шире, пошел дальше принципов, воспринятых от Чикагской школы.
Глубоко понимая значение социально-функциональных, технических и эстетических аспектов архитектуры, он, создавая свои произведения, апеллировал к внутреннему миру человека, к его представлениям о природе, красоте, социальной психологии, культурному наследию. Он умел сочетать в своих постройках последние достижения современности с глубокой традицией. Но с традицией не в области архитектурной формы, которая стала канонической и утратила связь с условиями ее породившими, а с традицией всякой органичной, особенно народной архитектуры - строить естественно и просто, применительно к конкретным условиям, с традицией, вытекающей из духовных потребностей человека. Отсюда отличительная черта всего созданного зодчим - современность облика зданий, неразрывная связь с природой, человечность и глубокая индивидуальность. Последняя особенность в значительной мере объясняет тот факт, что у Райта не сложилось определенной формализованной системы архитектурных средств. Он не создал собственной школы. Копировать его невозможно. Райта нужно понять.
Информация о работе Чикагская архитектурная школа. Фрэнк Ллойэ Райт