Дизайн – розробка книги «Без хліба»

Майстер художньої прози  Борис Грінченко на прикладі Петра, Горпини, сільської громади доводить, що селянин — людина працьовита й порядна. Також автор розуміє, що всі рівні перед законом. Якими  б мотивами не виправдовувався злочин, він залишається незаконною справою.

З любов'ю й повагою  описуючи українських селян, Борис  Грінченко пишається високою  моральною чистотою їхніх стосунків  і вчинків.

                        Художньо-графічні засоби оформлення книги

Як  відомо, графічні засоби, по їх відношенню до змісту, діляться на основні і  допоміжні. До основних відносяться  шрифти і ілюстрації, оскільки вони безпосередньо виражають зміст, а до допоміжних - ті засоби, які не мають конкретної смислового навантаження. Інакше їх ще називають конструктивними  засобами, що допомагають домагатися зорової цілісності, яскравості та виразності номери, забезпечувати найкращі умови для сприйняття публікується інформації. Традиційно до допоміжних графічним елементам відносяться  прогалини, лінійки та прикраси. При  В«гарячоїВ» технології і чорно-білої  друку про фонах мова взагалі  не велася. Виворотка (чорний фон) присутня як готове кліше. При друкуванні в  дві фарби можливо було отримання  фону для певних частин аркуша за допомогою  застосування спеціальної плашки - як однорідної, так і вигляді якої-небудь сітки. При фотонаборі і особливо при комп'ютерній технології фони стали, можна сказати, новим і  активно використовуваним допоміжним графічним елементом. В якості фону використовуються однорідні і неоднорідні  заливки. Однорідні заливки - це фони з різним відсотком чорного кольору, тобто в результаті виходять фони в діапазоні від світло-сірого до темно-сірого кольору. При кольорового  друку фони можуть бути будь-якого  кольору. Неоднорідні заливки - це інакше звані градієнтні заливки, де сірий  колір (або будь-який інший) розподіляється по-особливому. Розрізняють лінійні, конічні, радіальні і квадратні градієнти. Фони використовуються в якості підкладок:

під логотип;

під текстової блок з заголовком (заголовний комплекс) - матеріал невеликого, а іноді  і значного обсягу; добірку - частіше  інформаційну;

під заголовок (Заголовний комплекс);

під невеликий текстової блок - лід (врізка), винос в тексті, постскриптум;

під фотографію або групу фотографій.

Фоном заповнюються міжколонних прогалини, він використовується як підкладка. В одному випадку в фонової  підкладці, що знаходиться на нижньому шарі і як би охоплює смугу з  усіх боків, прорізаються білі вікна, де розміщується текст і ілюстрації, що створює враження сторінки-плаката. В іншому випадку - фон проглядається  лише в деяких частинах, служачи  підкладкою для тих чи інших елементів  на цій, тим самим всі матеріали  теж як би об'єднуються разом, але  не настільки явно, як у першому  випадку.

З приходом комп'ютерної технології спостерігається  не тільки шрифтової В«бумВ», але  і поява багатоманітних допоміжних графічних елементів, зокрема, лінійок  і прикрас. У оформлювальної практиці друкованих видань зазвичай використовувалися  такі види лінійок: тонка газетний, полутупие і тупі (інакше кажучи, суцільні різного кегля), пунктирні, подвійні тонкі, рантові, шатірованние (з частою поперечної насічкою), ассюре. При комп'ютерній технології якщо оформлювач і не виявляє в програмі верстки весь набір перерахованих  вище лінійок, зате він знаходить  інші види лінійок (два варіанти рантової лінійки, потрійна лінійка, лінійки  з квадратиків і ромбів), а також  отримує можливість маніпулювання  з пропонованими програмою верстки  лінійками: можна задати лінійці  який завгодно розмір; вона може стати  інверсної, прозорою, що дозволяє застосовувати  її на фонових підкладках. У газетну  оформительскую практику прийшли і  орнаментальні лінійки і рамки, широко представлені, наприклад, у спеціальній  бібліотеці CorelDraw.

Перелік типографських прикрас (фігурних елементів) був раніше невеликий: ромбики, зірочки, точки, деякі інші орнаментальні прикраси. Зазвичай ними розділялися невеликі замітки, частини  великих матеріалів, ними заповнювали  вільне місце в кінці публікації, ними завершувалися кути рамок, з  них складалися лінійки. Геометричні  елементи часто включалися і включаються  в заголовний комплекс: наприклад, акцентують рубрику, відокремлюють від тексту підзаголовок або врізку. В«Для сучасної преси, - констатується в книзі  В«Оформлення періодичних виданьВ», - прикраси є вельми активним засобом  передачі інформації без збільшення її надмірності. Це гарне додаток  до смисловим компонентам номери В». Зараз в арсеналі оформлювача величезна кількість всіляких прикрас; серед вбудованих в операційну систему шрифтів оформлювач знайде, принаймні, один так званий символьний шрифт - Wingdings і т.д. Насправді ж кількість символьних шрифтів, або набірних прикрас, як їх прийнято називати в середовищі розробників шрифтів, налічує кілька десятків. Прикраси залишаються як на традиційних, позначених вище, місцях газетної смуги, так і активно пробиваються на нові, безпосередньо в текст. Наприклад, стилізовані пір'я ставляться замість звичайного тире на початку абзаців з питаннями інтерв'ю. Різні стрілки, В«галочкиВ» використовуються для керівництва увагою читача, не випадково подібні прикраси стали часто називати маркерами.

Розширення оформлювальної бази при комп'ютерній технології робить на газетний дизайн двояку дію: позитивне, що проявляє у введенні нових  шрифтів, графічних елементів і  їх активізації у створенні естетики газетної смуги; та негативне, що виявляється  в еклектичному підборі цих елементів  у силу недостатнього професійного рівня оформлювачів.

Хороший дизайн книги в значній мірі залежить від розуміння особливостей її оформлення. При цьому слід враховувати, що чималу роль тут грає художня композиція видання, тобто така побудова всього оформлення і його окремих елементів, яке створює внутрішню єдність  оформлення як художньо-поліграфічного твори мистецтва. Складається вона з компонентів поліграфічного набору (літер, пробільних матеріалів та ін.)

Головною  складової художньої форми видання  є макет книги. Книга повинна  бути спроектована. Макет книги в  даному випадку - це модель оформлення майбутнього видання, що містить  ескізи оформлювальних елементів, аж до композиції кожної смуги і розвороту  у виданні. Особливо важливий принциповий  макет художнього оформлення, в якому  поряд з ескізами зовнішнього  оформлення маються розмічені для  типографського набору ескізи найважливіших  для оформлення смуг видання - титульний  лист, шмуцтитули, спускові і кінцеві  смуги, типові смуги з ілюстраціями, з заголовками різної співпідпорядкованості, виносками і так далі. Макет  визначає формат смуги, використовувані  кеглі і накреслення шрифтів, відбивки між набірними елементами, оформлення змісту, допоміжних покажчиків, затекстового коментарів і приміток, вихідних відомостей.

Найважливішим вихідним моментом у процесі макетування  книги є вибір її формату, який багато в чому залежить від функціональних умов (кишенькове видання, кабінетна  книга, настільний довідник і т.д.) і  можливостей друкарні, в якій розміщено  замовлення. Крім формату є безліч інших компонентів, що формують книгу  як ціле, до них відносяться:

В·  текстура і тон паперу, на якому  друкується книга;

В·  шрифт, використовуваний для основного  і допоміжних текстів;

В·  пропорції самого видання і набірної смуги;

В·  співвідношення полів книжкової  сторінки;

В·  конфігурація текстового набору;

В·  формат рядка;

В·  межбуквенние, межсловние і міжрядковим  інтервалом;

В·  засоби зорового розчленування тексту (абзацні відступи, втяжки, відбиття, ініціали (Буквиці), шрифтові і колірні  виділення, елементи рубрикації, маргіналії);

В·  колонцифри, колонтитули, колонлінейкі;

В·  ілюстрації.

Кожне видання являє собою складне  поєднання елементів, різних за задумом, призначенням і своєму зоровому зовнішності. При роботі над оформленням книги  потрібне поєднання таких якостей, як уява, гармонійне сприйняття зорових  образів, сприйняття друкованого слова  як засобу комунікації, хороше знання поліграфічних процесів.

Підготовка ілюстрацій

У ході роботи над виданням ведеться підготовка оригіналів ілюстрацій до репродуцированию і розміщенню в  тексті. Ілюстрації в книзі можуть бути штриховими і напівтоновими.

Всі малюнки повинні бути виконані в  пропорціях, відповідних дизайн-проектом видання. Саме макет книги дозволяє досить точно визначити остаточні  розміри ілюстрацій.

Обсяг використовуваного ілюстративного матеріалу, а також спосіб його раціонального  розміщення визначається редактором спільно  з автором на початковій стадії роботи над книгою.

Вимоги, яким повинен задовольняти ілюстративний  матеріал можна звести до наступних  для штрихових і напівтонових зображень:

Штрихові  оригінали:

В·  малюнки повинні бути виконані на гладкій білій художньої папері;

В·  виправлення повинні бути виконані за допомогою зафарбовування яскравим білим кольором;

В·  малюнок повинен бути виконаний  в масштабі 1:1, 1,5:1, 2:1 по відношенню до майбутньої ілюстрації в книжці і  мати відповідну товщину штрихів. Не можна допускати занадто тонких штрихів, які можуть пропасти при  зменшенні розміру;

В·  штриховка пунктиром або перехресними штрихами повинна бути однорідною, з поступовим переходом, і не мати занадто тонких або коротких штрихів  в текстурі. Вони можуть бути втрачені при зменшенні розміру.

Одноколірні напівтонові оригінали:

В·  чорно-білі відбитки на глянцевому папері (не тонованою, не матовою, не рельєфної);

В·  допустима широка гама тонів, але  з поступовим переходом відтінків, без надто явних контрастів;

В·  можливість використання приблизно  полуторного розміру для отримання  друкованого розміру;

В·  не повинні мати згинів, пошкоджень.

Кольорові діапозитиви:

В·  діапозитив повинен допускати досить високу ступінь збільшення, щоб відповідати  друкованим розмірами (перевага віддається професійному формату 6? 6 або 6 ? 9 см, а  не 35-міліметровому);

В·  при перегляді оригіналів видавець (редактор) і друкар повинні знаходитися  в однакових умовах.

Кольорові мальовані оригінали:

В·  не можна використовувати флюоресцирующие  фарби (при використанні чотириколірного  друку їх не вдається відтворити задовільно);

В·  обережно використовувати надмірно чисті зелені, пурпурні і рожево-лілові фарби (Правильно вони відтворюються  лише шляхом ділення кольору на більше число складових, ніж набір з  чотирьох кольорів);

В·  необхідно, щоб малюнок був на гнучкій підкладці, щоб можна  було його сканувати.

 

Підготовка обкладинки

Особливе  місце в дизайні книги займає її зовнішній вигляд. Робота над  обкладинкою і суперобкладинкою ведеться паралельно з роботою над  внутрішнім матеріалом книги, текстом  і ілюстраціями.

В видавничій практиці широко застосовуються м'які обкладинки, тверді палітурки, суперобкладинка. І хоча призначення  їх одне - оберігання видання від  зовнішніх впливів, інформування споживача  про основні даних книги, виконання  рекламних функцій, - можливості та гідності у них різні.

Оформлення  обкладинки часто представляють  у вигляді файлу або комплекту  кольороподілених фотоформ, якщо ж  кольороподіл було виконано вручну, то у вигляді зображення на щільній  папері з прозорим покриттям, що містить  інструкції або додаткові деталі.

Роботи  над обкладинками (суперобкладинки) за допомогою настільних видавничих систем - НІС (Електронних систем набору, верстки і обробки ілюстрацій з використанням комп'ютерів) ефективніше  і швидше ніж ручні роботи, оскільки НІС дають можливість отримати завершення або близькі до завершених файли  або фотоформи, потребують мінімальних  витрат для їх підготовки до друку.

Незалежно від способу підготовки оригіналів і технології виготовлення фотоформи  на обкладинці повинно бути передбачено  місце для штрих-коду.

Перш  ніж буде отримано остаточне зображення обкладинки, палітурної кришки або  суперобкладинки представляється  редактору попередній начерк, який може бути в самому загальному вигляді  для визначення композиції, а може бути і вже проробленим рішенням, що включає визначення кольорової гами, шрифтового оформлення і композицію розвороту. В останньому випадку  необхідно враховувати наступні обставини:

В·  необхідно мати на увазі можливість зміни розмірів в подальшому, якщо остаточні розміри книги ще не визначені;

В·  необхідно враховувати неминучі втрати в яскравості фарб при поліграфічному відтворенні оригіналу;

В· завжди існує небезпека, що використаний в оригіналі колір не буде відтворений точно;

В· якщо в начерку використовуються чисті зелений, пурпурний і рожево-ліловий  кольори, необхідно врахувати, що вони важко відтворювані;

В· тонкі або маленького розміру букви додаткового кольору  на тлі одного з чотирьох основних кольорів будуть сприйняті неадекватно. Суперобкладинки не повинні включати вихідні дані, виконані вивороткой по відношенню до кольорової ілюстрації. Для написи і рамки краще використовувати не більше двох кольорів з чотирьох основних;

В· золоте або срібне тиснення, а також рельєфні ефекти можуть виявитися  вельми виграшними, але без пробних  відбитків не можна сказати точно, як це буде виглядати при друку  тиражу.

Лише після затвердження представленого художником ескізу формується остаточне зображення обкладинки, палітурної кришки або суперобкладинки.

Елементи конструкції книги

Книжковий блок — складається із зошитів, які підібрані в порядку нумерації сторінок, скріплені між собою в корінці і обрізані з трьох сторін.

Корінець — край блоку книги, де скріплені всі елементи видання.

Форзац — елемент книги у вигляді однозгинного аркуша паперу, одна сторона якого приклеюється до передньої внутрішньої сторони книжкової оправи, а друга — до першої сторінки книжкового блока.