Сценическое произношение и его особенности

Сценическое произношение и его особенности.

Произношение в сценической речи является не только ее внешней формой, но и важным выразительным средством актерской игры наряду с интонацией, жестом, костюмом, гримом. Поэтому в зависимости от стиля пьесы, времени и места действия, характера действующих лиц сценической речи приходится обращаться ко всем реально существующим в общественной практике языковым стилям, в том числе и находящимся за пределами литературного языка.

Но нельзя переоценивать роль произношения как выразительного средства, стилистическое использование на сцене разных типов произношения, их выразительность значительно выигрывают при наличии в обществе высокой орфоэпической культуры.

Важнейшие черты  сценического произношения.

1. Еканье, произношение в предударном слоге на месте е и я, а после ч и щ на месте а звука типа [е]:

[в’е]сна, [р’е]ка, [пр’е]ду вместо пряду, [ч’е]сы

Это — черта старшей нормы как московского, так и ленинградского произношения. Впоследствии, когда литературное произношение восприняло икинье, сцена его не приняла.

2. При взрывном [г] допускается фрикативный звук [g] как речевая краска ограниченном кругу слов церковного происхождения:

бла[g]го, бла[g]одать, бо[g]атый, бо[g]ородица

3. Для имитации старого московского произношения, в качестве речевой краски на месте к перед глухими [к], [п], [т] и звонкими [г], [б], [д], соответственно, может произноситься [х] или [g]:

[х]-кому, [х]-полю, [х]то, [х]-тебе, [g]-городу, [g]-бою, [g]де, ко[g]да, [g]-дому

4. На месте щ, а также сч при отсутствии ясно членимого морфологического стыка произносится [ш’:]:

[ш’:]ука, [ш’:]от (счет)

То же на месте сч, зч, жч на стыке корня и суффикса:

разно[ш’:]ик, изво[ш’:]ик, перебе[ш’:]ик

5. Сцена стремится удерживать старое московское произношение [ж’:] на месте жж, а также на месте зж не на стыке морфем:

во[ж’:]и, жу[ж’:]ать, е[ж’:]у, ви[ж’:]ать

6. В соответствии с буквой ь на конце слова после букв губных сцена твердо придерживается московского произношения с мягкими губными:

сте[п’], сы[п’], голу[п’] (голубь), се[м’], впря[м’], кро[ф’] (кровь), бро[ф’] (бровь)

7. Сценическое произношение стремится придерживаться старомосковских норм ассимилятивного смягчения согласных шире, чем оно сейчас бытует в общественной практике:

[з’м’]ей, [т’в’]ерь, [с’м’]есь, [с’в’]ет, го[с’т’]и

Звук [р] произносится мягко в таких случаях, как

Пе[р’м’], ве[р’ф’], ве[р’с’]ия, се[р’д’]ится

Но старомосковское произношение слов

армия, партия

с мягким [р’] сейчас используется как речевая краска.

8. Сочетание согласных на месте ств при мягкости [в’] произносится целиком мягко:

торже[с’т’в’]енный, обще[с’т’в’]енный, рожде[с’т’в’]енский

Сочетание согласных [т] или [д] с суффиксом -ств- произносится целиком мягко, если мягок последний согласный [в], при этом на месте дс или тс произносится [ц’]:

сле[ц’т’в’]ие, бе[ц’т’в’]ие, препя[ц’т’в’]ие

В сценической речи предпочтительно мягкое [н] перед -ств-, если мягок согласный [в], как в слове женственный.

9. Сценическая речь принимает только [што] (что), а так же ш на месте буквы ч в ряде слов с чн:

коне[шн]о, ску[шн]о, яи[шн’]ица и другие,

а также в женских отчествах на -ична:

Фомини[шн]а

10. Сценическая речь удерживает старомосковское произношение отчеств в сочетании с именами:

Николай Алек[с’еич’], Софья Анд[р’е]вна

11. В произношении ряда грамматических форм сценическая речь также стремится сохранить старые московские нормы. Сюда относятся:

а) прилагательные на -кий, -гий, -хий ( Островс[къi], ти[хъi], дол[гъi]); б) глаголы на -кивать, -гивать, -хивать ( вытас[къвъ]ть, распа[хъвъ]ть, натя[гъвъ]ть); 
в) возвратная частица -сь, -ся ( бою[с], беру[с], мою[с]).

Из сказанного выше видно, что сценическая речь придерживается старомосковских норм. Но в двух существенных пунктах она отходит от них, принимая существующую в общественной практике норму. Одна из них — это произношение гласного [а] на месте а в 1-м предударном слоге после твердых шипящих:

[ша]гать, [жа]ра и т. д. 

Старомосковское произношение

[жы]ра, [шы]мпанское, [шы]ляпин

на сцене употребляется только в качестве речевой краски. Другая черта — это безударное окончание глаголов 3-го лица мн. ч. II спряжения. В соответствии с современной общепринятой нормой сценическая речь принимает

ды[шът], го[н’ът], лю[б’ът] и т. д.

Этих норм стремится  придерживаться русская сцена, но идеальные требования и практическое их воплощение не совпадают полностью, как не совпадали и ранее.

Театру больше всего  приходится иметь дело с обычной речью, т. е. с речью стилистически нейтральной. Но театр строже относится к произносительной норме, крепче держится установившихся и исторически отстоявшихся норм и отвергает многие из тех произносительных новшеств, которые постепенно накапливаются в непосредственной общественной практике. Театральное произношение консервативнее литературного произношения, первое как бы на шаг отстает от второго, является идеалом, эталоном, к которому следует стремиться.