Франсіско Гойя-і-Лусіентес. Життя і творчість

Оголена жінка

Згідно з указом, прийнятим з  ініціативи міністра короля Карла IVмаркіза  Ескілаче, заборонялося носіння капи - довгого плаща, звернувшись вякий  злочинці легко залишалися не впізнали і йшли відпереслідування. Порушення  указу каралося чотирирічним вигнанням. Указ буввиданий 10 березня 1766г. і викликав народні хвилювання в Мадриді.

Розповідь про  написання "Махи оголеної" і "Махи одягненою" сходить до онукахудожника Маріано, який саме так, користуючись сімейним переказом,описував історію створення  цих творів: візит батька Баві з  незнайомоюдівчиною.

затриматися перед двома роботами одночасно глядачі не могли, так  яккартини були з'єднані особливим  шарніром, повернувши який Годой міг  прибрати

"Одягнену  маху" що знаходиться зверху, і  тільки тоді відкрити "Оголену  маху"

- "Роздягнути  жінку прямо на очах у глядачів. Картини знаходяться в Прадо,  авиконані були, швидше за все,  в 1802г., коли в колекцію князя  Миру потрапилаіз зібрання Альби  робота Веласкеса, що й спонукало,  очевидно, його дати Гойїподібне  замовлення. У 1815р., Коли раніше  конфіскована колекція Годоя  буларозібрана, на "Мах" звернула  увагу інквізиція, і художник  отримав викликдо Мадридського  трибунал для впізнання і пояснення  мети створення картин 

(протокол  допиту не зберігся). Дійсно, після  Веласкеса це булопершим зображенням  в Іспанії оголеного жіночого  тіла.

Завдяки роману Ліона Фейхтвангера "Гойя, або  тяжкий шлях пізнання" ікінокартин  надзвичайну популярність отримала версія про те, що моделлюдля мах  була Каєтана Альба. Виявлені з часом  дуже інтимнімалюнки Санлукарского  і Мадридського альбомів ніби підтверджували це,хоча лише частково і непрямим чином. Насправді жінка, якумайстер зобразив на цих полотнах, набагато молодше  герцогині, якої в 1797році, коли такі портрети могли бути написані, виповнилося  вже 35 років.

Стилістично роботи явно вказують на більш пізню  дату: 1800 - роки. Махазовсім не схожа  на герцогиню (портрети 1795 і 1797 років). Риси обличчя,форма рук говорять аж ніяк не про аристократичне походження моделі.

Нарешті, не існує жодних доведених свідчень, що будь-хто володівкартинами до Годоя. Крім Альби в Махе намагалися бачити Хосефу Тудо,коханку Годоя, на якій, за деякими даними, він навіть був  таємно одружений.

На відміну  від традиційних Венер, махи представлені в іншому інтер'єрі.

Розкоші і  цікаво тут зовсім немає, як немає  і видимого «виходу» вприроду. Крита  оливково-зеленим в одному і синім  в іншому випадку кушетка звисокою спинкою, два сріблясто-білі подушки, зім'яті простирадла - ось вся 

«Оправа»  жіночому тілу. Простий однотонний задник - бурий і рухливийу зовнішній  картині, ліловеющій, спокійний і  глибокий у внутрішній - служитьфоном композиції. Простота ця майже аскетична. Композиція, владноочищена від усяких аксесуарів, вражає своєю підвищеною чіткістю,якийсь заздалегідь виключає всяку декоративність прямотою і  ясністюфіксації реального факту - жіночого тіла на ложі, тіла розпростертого,чекаючего. Без залишку зникла і ідеальність. Ця циганка відображена у всійрізкою етнічної та соціальної характерності; вона ніби взята прямо звулиці, де танцювала з бубном і кастаньєтами, і тепер у майстерні, підпильним поглядом художника відчуває себе часом  майже з примусу.

На відміну  від «Одягнений махи», «Оголена» - нічого не ховає. Її тіловідкрито, її стало  дивно витонченим і майже карбованим особа, виглядаєзначно молодше, ніж  у «Одягнений махи». Образ, створений  Гойєю в ційдвошаровою картині, являв собою зовсім не ту статичну антитезу, якзараз, коли обидві її частини розділені, повішені поруч і сприймаютьсяпаралельно. Спочатку він був задуманий, цілком ймовірно, якпарадоксально, що розвивається в часі від зрілості до юності. Отже, творіння

Гойї містить  в собі не тільки роздвоєння одного образу, не тількивідокремлення його протівонаправленних в межах  історичного часутенденцій, не тільки розвиток від однієї до іншої, але  ще й боротьбу їх, уякої останнє  слово може бути надано зовсім не тенденціїпозитивною.

Смерть

Смерть застала  Гойю в Бордо 16 квітня 1828, радісна  звістка проприїзд єдиного сина так потрясла його, що він тут  же помер,оточений друзями, у родички, яка вела його господарство і їїкрасунею, дочкою, що сталась згодом відомою  художницею Розаріо 

Вейс. Гойя був  похований на кладовищі Grande charteuse в  Бордо, в родинномусклепі родинної сім'ї Гойкоечія. Його останки спочивають у церкві Сан-

Антоніо де ла Флорида, під власними фресками художника. У 1899 році

Франція вирішила передати прах його батьківщині, але  серед останків знайдених вмогилі, не можна було встановити, які саме належать великомухудожнику.