Сады и парки Санкт-Петербурга

 

КРАСНОЯРСКИЙ ИНСТИТУТ ЭКОНОМИКИ

НОУ ВПО «САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ  УНИВЕРСИТЕТ

УПРАВЛЕНИЯ И ЭКОНОМИКИ»

 

 

Факультет: «Экономики и управления»

Специальность: «Менеджмент организации»

 

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА

По дисциплине: История и культура Санкт-Петербурга

Тема: «Сады и парки Санкт-Петербурга»

 

 

 

 

                                                                     Выполнил:  Студент 2 курса,

                                                                          Форма обучения: Экстернат с                                             

                                                                          дистанционным сопровождением 

                                                                          Кузнецов В.Ю.

                                                                      Проверил: 

 

 

 

 

г. Красноярск, 2013 г.

СОДЕРЖАНИЕ:

 

                    

1.Введение

2. Сады Санкт-Петербурга

3. Летний сад

4. Михайловский сад

5. Парки Победы

6. Московский парк Победы

7. Приморский парк Победы

8. Заключение

9. Список использованной литературы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение.

Санкт-Петербург - город дворцов, рек, каналов, мостов; но его с полным правом можно назвать городом  парков, садов и скверов. Здесь  создан своеобразный музей садово-паркового  искусства, в котором представлены уникальные произведения русской ландшафтной  архитектуры от первой четверти XVIII века до наших дней.

Характерная черта петербургского пейзажа - сочетание шедевров зодчества  и ландшафтного искусства. И в  памяти тех, кто хоть раз побывал  в городе на Неве, навсегда останется  образ великолепных садов и парков, органично связанных с неповторимым обликом Санкт-Петербурга.

Первые сады города возникли одновременно с его первыми строениями. Ровесником города является Летний сад, построенный по указаниям Петра I. Все сады петровского времени  имели геометрически симметричную планировку, свойственную регулярному  стилю. Они разделялись на многогранные, прямоугольные, круглые участки  и площадки, связанные прямыми  аллеями. В таких садах большая  роль отводилась фонтанам, каналам, беседкам и декоративной скульптуре. Они носили подчёркнуто парадный характер.

Многие сады и скверы появляются в 70–80-х годах XIX века. Это Пушкинский (1874), Ломоносовский (1877), Калинкинский (Коломенский) (1875) скверы, сад у Владимирского  собора, Никольский, Екатерининский сады, два сада  на Манежной площади.

К 1917 году в Петербурге насчитывалось 6 парков и лесопарков, возникших  на основе естественных лесов. С первых лет существования Советской  власти сады и парки стали общенародным достоянием. Одновременно с устройством  новых зелёных массивов, стали  проводиться работы по реставрации  ряда садов и парков (Летний, Михайловский). С каждым годом всё пышнее, богаче и разнообразнее становился зелёный наряд города.

Война нанесла жестокие повреждения  зелёному убранству города: погибло  более 100 тысяч деревьев и 800 тысяч  кустарников. Но Ленинградцы сделали  всё возможное, чтобы сохранить  свои сады. Начиная с 1944г. начинается постепенное восстановление садов, а 7 октября 1945г. были заложены два парка  Победы – Московский и Приморский. 1950-1980-е годы были отмечены небывалым  размахом градостроительства. Появился целый ряд крупных парков, таких как Авиаторов, 50-летия Октября и Южно-Приморского.

К началу 90-х годов общая  площадь зелёных насаждений составила 15 тысяч гектаров. Однако, помимо городских  парков, под ведением городской управы находятся и парки пригородов.

Сады Санкт-Петербурга. Летний сад.

Регулярный сад Петра 

Летний сад - самый старый в городе. Он заложен в 1704 году - спустя год после основания Петербурга. Границы сада, раскинувшегося на площади  почти 12 гектаров, очерчены водными  протоками: с юга - Мойкой, с востока - Фонтанкой, с запада - Лебяжьей канавкой и с севера - Невой. Желая иметь  сад "лучше, чем в Версале у  Французского короля", Петр не только составляет первый проект планировки усадьбы, но и с присущей ему энергией и увлеченностью лично руководит  ее устройством. Из самых отдаленных уголков России, а также Голландии  и других зарубежных стран привозились  деревья различных пород и  цветы. Доставляли мраморную скульптуру, изготовленную венецианскими мастерами, выписывали заморских птиц.

К строительству сада были привлечены известные архитекторы - Ж.-Б.Леблон, М.Земцов, Д.Трезини, И.Матвеев, А.Шлютер, мастера садово-паркового  искусства Я.Розен, И.Сурмин, Л.Лукьянов, К.Шредер, И.Яковлев и другие выдающиеся зодчие современности.

Летний сад был разбит в модном для начала XVIII века регулярном стиле с характерными для него симметричным расположением аллей, подстриженными аллеями и кустами, декоративными сооружениями из зелени в виде беседок, трельяжей, лабиринтов, галерей со скульптурой, фонтанами, павильонами, искусственными прудами  правильной геометрической формы.

Территория сада делилась на две почти равные части небольшим  каналом. Северный участок, примыкающий  к Неве, называли Первым Летним садом. В петровское время Летний сад  был центром общественной и культурной жизни города, здесь устраивались празднества с иллюминацией по случаю победы в Северной войне, в честь  славных подвигов на суше и на море, торжественные встречи иностранных  послов и проводились пышные ассамблеи.

Второй сад, или "огород" с плодовыми деревьями и ягодными кустарниками, теплицами и оранжереей занимал всю оставшуюся территорию современного Летнего сада. По берегу реки Мьи (Мойка), на месте Инженерного  замка, раскинулся третий Летний сад  с домами дворцовых служащих и  погребами для хранения припасов и заморских вин. На другом берегу Безымянного Ерика (Фонтанка), напротив третьего Летнего сада, был расположен самый большой, Четвертый Летний сад, известный под названием  Итальянский. Его граница проходила  вплоть до территории современной улицы  Восстания.

На берегу Ерика и на мосту через него были построены  водовзводные башни, которые питали фонтанную систему сада. В петровское время помимо фонтанов имелось много других "затей".

Одна из них - так называемый лабиринт, спроектированный М.Г.Земцовым. Лабиринт представлял собой сложную  систему дорожек, окруженных стенами  из стриженого кустарника.  В зеленых  нишах располагалось 32 фонтана. Каждый фонтан был украшен скульптурными  портретами персонажей басен Эзопа, отлитых из свинца по рисункам М.Г.Земцова. При входе в лабиринт стояла позолоченная статуя Эзопа. Дорога в лабиринт шла  через перекидные мостики, на которых находились фонтаны-"шутихи".

Кроме поперечного канала в Летнем саду имелись и другие водоемы. Лебяжий канал, прорытый в 1711-1714 годах, определяет западную границу  Первого и Второго Летнего  садов. В южной части был вырыт  Карпиев пруд, украшенный многоструйными фонтанами. На одном из боскетов главной  аллеи находился Овальный пруд. Небольшой  островок в центре его украшала деревянная беседка с каменным фундаментом. На берегу находились маленькие домики для водоплавающей птицы. 

Своеобразным украшением сада являлись так называемые крытые дороги. Основой такой крытой дороги служил деревянный каркас, к которому привязывались ветви деревьев и  кустарников, образующих зеленый свод.

Две огибные дороги проходили  между зелеными залами с фонтанами  и петровским гротом, являющимся одним  из оригинальных садовых сооружений. Строительством грота руководил  архитектор А.Шлютер, работу которого после его смерти продолжил Г.И.Маттарнови и Н.Микетти.

Небольшой по размерам грот поражал современников затейливостью  и необыкновенным видом. Три его  зала соединенные между собой  большими арочными проемами. Над центральным  залом возвышался полуовальный купол. На крыше грота по периметру всего  карниза стояли мраморные статуи Флоры, Мореплавания, Архитектуры, Фортуны, Терпсихоры и других муз. Особым изяществом отличалось внутреннее убранство грота. Стены его были облицованы туфом, морскими и речными раковинами, пестрыми камнями и толченым стеклом. В  центральном зале находился фонтан с фигурой бога морей Нептуна  и водяной орган –  “музыкальный инструмент”, приводимый в действие напором воды.

Скульптура Летнего сада.

Статуи для Летнего  сада доставлялись на берега Невы морским  путем из Венеции и Рима. Приобретением  и заказом скульптур в Италии занимались образованнейшие люди того времени. Часто иностранным мастерам поручались специальные заказы. Этим можно объяснить появление в  Летнем саду монументальной группы  “Мир и Изобилие”, исполненной венецианским скульптором П.Баратта в 1722 году. Группа символизирует победу России над Швецией в Северной войне 1700-1721 годов и аллегорически воплощает  Ништадтский мир. Богиня Изобилия –  олицетворение России – гасит  факел войны, крылатая богиня Победы венчает ее голову лавровым венком, попирая ногой воинские трофеи и  поверженного льва – символ побежденной  Швеции. Победу России в Северной войне  символизирует и статуя  “Слава”, также исполненная П.Баратта.

Не менее убедительным примером специального заказа может  служить статуя  “Мореплавание”, которая изображает молодую сильную  женщину с компасом и географической картой в руках. На карте видны  очертания Скандинавского полуострова  и побережья Финского залива, а  на месте Петербурга помещен диск восходящего солнца в сиянии лучей.

Статуя “Архитектура”  в аллегорической форме представляет размах строительства Петербурга. Изображенная в виде молодой женщины с развернутым  чертежом, циркулем и лекалом в  руках, она как бы подтверждает широту петровских начинаний в области  градостроительства.

Регулярная планировка сада требовала определенной расстановки  декоративной скульптуры. Статуи устанавливались  вдоль аллей и на площадях, они  украшали фонтаны и галереи, крыши  садовых павильонов. Скульптуру в саду расставляли так, что статуи чередовались с бюстами. Скульптурные группы украшали газоны и входы в садовые павильоны. 

Достопримечательностями сада являются скульптурные бюсты польского  короля Яна Собесского, его супруги  Марии-Каземиры и королевы Швеции Христины. В строгом спокойствии застыли  на постаментах бюсты Юлия Цезаря, Августа, Траяна, Александра Македонского.

Скульптурная группа “Амур  и Психея” работы неизвестного римского мастера конца 17 века отличается большими художественными достоинствами. С  вдохновением и мастерством скульптор  поведал в мраморе поэтическую  легенду о любви сына богини Венеры Амура к прекрасной девушке Психее.

Садовую скульптуру в XVIII веке часто размещали группами из четырех, восьми и более статуй, связанных  единством композиции и содержащих четное количество статуй соответственно симметрии регулярного сада. Серии  из четырех статуй служили хорошим  оформлением для садовых площадок. Особенно примечательна скульптурная серия венецианского мастера  Джованни Бонацца, аллегорически передающая времена суток. В нее входят лучезарная богиня утренней зари “Аврора”, сияющий  юный “Полдень”, усталый сумрачный  “Закат” и мудрая задумчивая  “Ночь”.

Другая серия статуй сохранилась  не полностью. В настоящее время  она состоит из трех статуй работы братьев Джузеппе и Паоло Гропелли и представляет трех муз – спутниц  бога Аполлона. Покровительница лирической песни Эвтерпа изображена в виде молодой женщины с флейтой  в руке. Муза комедии Талия представлена в образе веселой, стоящей в непринужденной позе улыбающейся женщины. Третья –  муза танца Терпсихора – осторожно  перебирает струны лютни, готовая в  любой момент начать веселый танец.

Летний дворец Петра I.

 

Единственным сооружением, сохранившимся в Летнем саду с  начала XVIII  века – Дворец Петра I. Он построен в 1710-12 годах архитектором Доменико Трезини. В отделке помещения  дворца принимали участие виднейшие  архитекторы 18 века А.Шлютер, Н.Микетти, Г.И.Маттарнови, М.Г.Земцов.

В Летнем саду дворец не является его композиционным центром. Возведенный  в северо-восточной части сада, он с трех сторон был окружен водой: с севера – Невой, с востока  – Фонтанкой и с юга –  “гаванцем”, искусственно вырытым  водоемом в виде ковша для причаливания небольших речных судов к парадному  входу дворца. В дворцовый ансамбль также входили двухэтажное здание людских покоев и каменные галереи, соединявшее служебные помещения  с дворцом Петра.

От тех времен остался  только дворец Петра I. Небольшой каменный дом с крутой четырехскатной кровлей, украшенной по углам водостоками  в виде крылатых драконов и флюгером в виде позолоченной фигуры Георгия  Победоносца, поражающего змея.

По длине всех фасадов  дворца протянулись фризы из 29 намазных барельефов, разделяющих здание на два этажа. Большинство барельефов исполнены на сюжеты античных мифов  и в аллегорической форме прославляет  победы России в Северной войне. Один из барельефов изображает легендарного древнегреческого героя Персея и  прекрасную Андромеду, символизирующую  Петра I, освободившего русскую землю  от шведских захватчиков и Ижорскую землю, возвращенную России. На другом барельефе бог морей Нептун и  его жена Амфитрита, олицетворение  морских стихий, аллегорически прославляют  морское могущество России. Самый  выразительный по исполнению - барельеф древнегреческой богини мудрости Минервы, покровительницы наук и ремесел. Окруженная военными трофеями и победными  знаменами, богиня как бы охраняет вход во дворец, символизируя военную мощь страны и размах замыслов ее правителя.

Дворец был задуман  как жилище царя и не предназначался для многолюдных приемов и  веселых празднеств. Сдержанность архитектуры  фасадов, строгие пропорции, большое  количество окон с мелкой  расстекловкой  напоминают типичные гражданские сооружения начала XVIII века.