Культурно-исторические предпосылки Возрождения

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  3. Биография и творчество  Лопе де Вега. Художественные       особенности творчества на материале пьесы "Собака на сене"

"Когда мне нужно  писать комедию, я запираю все  правила на тройной замок и  удаляю их"…

Своими словами Лопе показывает не умение сочинять, а искусность творить  безобидное правдоподобие, сложное  в своем строении, и именно эти  произведения, захватывающие и манящие, особенно выделяют его творчество.

В его творенье   Нет законов

Есть лишь одно, Природное начало-

Единство действий!!!

Лопе Феликс де Вего Карпио.

Годы его жизни 1562-1635. Родился 25 ноября в Мадриде, в семье ремесленника - золотошвея Фелиса де Вега, выходца из астурийских крестьян.

С пяти лет Лопе читал  по-испански и по-латыни, с шести, еще не научившись писать, сочинял стихи (за их запись со старшими товарищами приходилось расплачиваться завтраком) а к тринадцати был автором комедии, с успехом поставленной на сцене. Одиннадцати лет он был отдан в иезуитскую школу, где обучался риторике, латинскому и греческому языкам.

С 1576 по 1578 годы Лопе учился в университете Алкала де Анарос, слушал курс математики и астрономии в королевской  академии математических наук, служил секретарем у вельможи, а четырнадцати лет вместе с товарищами бежал  в Астрогу, чтоб испытать жизнь полную "подвигов и приключений". Найденный и возвращенный домой он ушел добровольцем в армию, отправляющуюся в поход на Азиатские острова, а в 1588 году стал воином "Непобедимой армады". Затем работает для театральных трупп, возвращается к театральной работе.

Юность Лопе была бурная - под стать того времени. Ведь "Эпоха странствующего рыцарства буржуазии», как назвал Возрождение Энгельс, была периодом подлинного открытия мира, развития основанной на опыте науки, дальнейших странствий, приведшим к великим географическим открытиям. Она звала на поиски приключений и новизны.

Жизнь Лопе де Вега сложилась  нелегко, ибо труд писателей и  драматургов, как бы талантлив и  интересен он ни был, ни обеспечивала им тогда ни почетного положения. ни материального благополучия. У  Лопе это была не вопиющая нищета, не было и прочной обеспеченности, позволявшей  бы не думать о повседневном заработке  и не писать по заказу трехактную комедию  за один-два дня. Поэтому, популярнейшему драматургу страны, кумиру публики, великому Лопе, чьи портреты висели в домах его многочисленных поклонников на почетном месте, кого показывали иностранцам, как величайшую достопримечательность Мадрида, всю жизнь приходилось служить у знатных грандов: секретарем у герцога Антонио Альба (родича известного наместника и палача Нидерландов) и маркиза Мальпика, быть чуть ли ни слугой у маркиза Саррья, секретарем и доверенным лицом герцога Сесса. Ни это ли и заставило драматурга принять духовный сан и вступить в братство при ордене святого Франциска Ассизского весной 1614 года?

Во-первых, этот сан тогда  давал определенное положение и  вес в обществе,- поиски этого  положения уже принудили Лопе де Вега не совсем законно присвоить  дворянскую фамилию Карпью.

Во-вторых, сами церковники, стремясь подчинить своему влиянию  первого драматурга страны, славу  и гордость испанского театра, безусловно, оказывали на него давление.

Увы! Оказанной церковью "чести" Лопе не оправдал. Жизнерадостный и гуманистичный, во многом крамельный дух его творчества, как и образ  его жизни, остался неизменным до конца. В 1620 году Король не случайно отказал  Лопе в должности придворного  хрониста, не случайно и после посвящения в духовный сан церковная цензура  пристально следила за его пьесами, вырезала из них целые сцены, а  в 1625 году наложила запрет на их публикацию.

Политический и социальный упадок Испании обнаруживал "все  симптомы позорного и продолжительного разложения"

И все же, это тяжкое для  страны время является периодом ее наивысшего культурного подъема, периодом создания бессмертных, гениальных произведений, участником которого явился и блестящий  национальный драматург Лопе де Вега.

Это был Золотой век  испанской культуры, период расцвета испанского возрождения.

В его далеко не радостном  пути жизни, со всеми событиями (слепота, безумие и смерть любимой женщины, гибель единственного сына, утонувшего на жемчужинных промыслах, похищение  младшей шестнадцатилетней дочери придворным шалопаем из свиты могущественного  временщины герцога Оливареса) поражает то, что все пьесы Лопе де Вега брызжут жизнерадостностью, оптимизмом. Не больше радости (чем события жизни) приносила общественно-политическая обстановка, омраченная быстрым, очевидным  для всех упадков страны, углублением  каталитической реакции.

Хирели и любимые драматургом  народные театры, вытесняемые придворными  представлениями. И все же Лопе не терял оптимизма, ибо верил в  человека и в мужественный испанский  народ, для которого создавал он свои произведения.

Как известно, Возрождение было широким общественно-культурным движением, зародившимся в Италии и охватившим все страны Европы. Деятели возрождения, называвшие себя гуманистами, стремились к созданию новой светской культуры и были страстными борцами за всестороннее развитие человеческой личности, за освобождение человека от церковного и феодального братства, отстаивали его право на земные радости, счастье, любовь.

Естественно, встает вопрос: кто же был в реакционной, феодально-абсолютистской Испании творцом и носителем  культуры этой эпохи?

Если в других странах  Европы возрождение было связано  с первыми шагами восходящей буржуазии, то в Испании, ввиду отмеченного  своеобразия ее исторического развития, национальная буржуазия не представляла собой силы общественно-политической, способной возглавить капиталистическое  развитие страны и повести ее на борьбу с феодализмом. Но было бы ошибочно считать всю Испанию страной  реакций и мракобесия. На протяжении веков жестокой, распутной и вероломной аристократии и ее оплуту- монархии, противостоял здесь смелый и вольнолюбивый  народ, отвоевавший во времена реконкисты у арабских захватчиков родную землю  а потом упорно отстаивавший свои, кровью добытые свободы. Ведь в Испании  почти не было крепостного права  и вплоть до XVI столетия существовали кортесы- собрания представителей сословий, ограничевавшие власть короля. Все  попытки уничтожить эти свободы  приводили к народным восстаниям, что говорит о существовании  в стране оппозиционно-демократического лагеря, вольнолюбивые устремления  которого в значительной мере разделяла  и выражала испанская интеллигенция, происходившая в основном, из обедневшей демократизированной идальгии и  ремесленных кругов. Эти настроения и пытали испанскую литературу Возрождения, они укрепили в ней народное, демократическое  начало, противостоящее силам абсолютизма, феодализма и клерикальной реакции. Они и легли в основу творчества Лопе де Вега.

Этот человек был действительно  подлинным чудом природы. Принадлежа к великой фаланге титанов  Возрождения и живя интересами своего времени, он сумел охватить все важнейшие проблемы-политические, нравственные и бытовые. В центре исторических драм он с поразительной смелостью поставил вопрос о необходимости разумной и гуманной власти, заботящейся о нуждах простого народа, и провозгласил право этого народа бороться за такую власть и свои человеческие права с оружием в руках. Он показал силу величия восставшего народа, его ум и неподдельное благородство, талантливость и жизнерадостность. В комедиях "плаща и шпаги" Лопе де Вега раскрыл богатство внутреннего мира человека, прославил силу настоящей любви, защищал право молодого поколения бороться за эту любовь с предрассудками и косностью средневековья. И он создал богатейшую галерею художественных образов - ярких, незыблемых, прошедших испытание временем и поныне оставшимися живыми.

Освященное верой в  человека, в народ и его будущее, творчество Лопе де Вега по праву вошло  в золотой фонд мировой культуры.

За свою бурную и на редкость неустроенную жизнь Лопе де Вега испытал  многое. Несчастных дней он видел несравненно  больше, чем счастливых. Только редкостное жизнелюбие и фанатическая преданность  искусству позволяли ему, наперекор  невзгодам, создать новую "театральную  империю" и стать, по выражению  Сервантеса, его "самодержавцем".

27 августа 1635 года Лопе  де Вега умирает, и его смерть  превращается во всенародный  траур. Он умер, ещё не успев  в полной мере ощутить некоторых  неизбежных последствий, заложенных  в самой его теории.

В последние дни августа 1635 года улицы Мадрида запрудили  толпы народа. Везде служили панихиды, поэты писали скорбные стихи, знаменитейшие  проповедники выступали с надгробными  речами, и к церкви святого Себастьяна двигалась огромная похоронная процессия. Мадрид - нет, не только Мадрид - весь испанский  народ хоронил своего любимца, "чудо природы", "феникса среди писателей", величайшего национоального драматурга Лопэ дэ Вега. В этой огромной манифестации любви и скорби не принимали участие  лишь высшая знать и король. Не принимали  потому, что 2000 пьес и 21 том произведений Лопе, исполненных жизнерадостности и любви к человеку, были поражены неверноподданическими чувствами, а верами в свой народ, в его силу и будущее. Да и что, кроме этой веры, могло поддержать оптимизм художника, творившего на рубеже XVI - XVII веков в стране, которую Маркс вполне обоснованными "испанской гробнице" ? В стране, которую замедленный рост капитализма и небывалая стойкость феодальных реформ сделанных подобием худших форм азиатских деспотий.

Вообще, сведения о жизни  и личности Лопе де Вега довольно скудны и противоречивы. Многие факты искажены, многие изложены тенденционно. До 70-х  годов позапрошлого века, пожалуй, единственным источником служила посмертная биография - панегирик, сочинённая учеником , другом и горячим почетателем драматурга Хуаном Пересом де Монтальваном. Биографию  эту можно было бы назвать "агиографической", уж настолько иконописным предстает  из нее Лопе. Монтальван не жалел  красок, чтобы изобразить благостность, аскетизм и глубочайшую религиозность  своего учителя. Публикация в 70-х годах XIX века писем Лопе де Вега к его  покровителю герцогу де Сесса  внесли существенные поправки в монтальванское "житие". Дальнейшие разыскания и  тщательный анализ художественных произведений Лопе, содержавших автобиографические признания, помогли ученым восстановить более правдоподобный его облик. Но это не имеет для нас особого  значения, ибо подлинное лицо великого драматурга запечатлено в его  бессмертных творениях. Ведь основным в его жизни было творчество, мощный поток которого не иссякал с самых  юных, почти детских лет, и до смертного  часа.

Борьба за свободный от произвольно установленных правил и доступный народному зрителю  театр в Испании, не была легкой. Сторонники охранительных позиций  из среды придворных гуманистов не гнушались писать меморандумы на высочайшее имя с просьбой запретить "порчу вкусов и нравов". Вопрос стоял так: "Театр для избранных или театр для всех"?….

Испанцы создали "театр  для всех". Его создание и утверждение  в правах справедливо связывается с именем Лопе де Вега. Именно его титаническая фигура стоит у начала оригинальной испанской драмы. Новое драматургическое искусство и Лопе де Вега- почти синонимы.

В своих панегириках на смерть Лопе де Вега итальянские поэты  не даром называли его "Колумбом поэтических Индий". Он сумел сделать  то, чего не сделали его итальянские  предшественники. Из двойственности культуры Возрождения, примирив, так сказать, Кастильоне и Аретино, Лопе де Вега сумел извлечь новый, полный жизненной  силы эффект. Он суммировал идеал и  реальность, подражание природе и  следование высоким образам. Потому-то, по справедливому замечанию одного ученого, в творчестве Лопе де Вега, даже в наиболее народных его произведениях, "никогда не отсутствуют черты  ученой ренессанской культуры".

"Колумбу поэтических  Индий", "чуду природы", "океану  поэзии", как восторженно именовали  Лопе его благодарные соотечественники, принадлежит поистине необозримое  количество произведений. По подсчетам  лорда Голланда, одного из первых  серьезных биографов Лопе де  Вега, из под пера Лопе вышло  около двадцати миллионов стихотворных  строк, не считая внушительное  количество прозы и писем. Этого  хватило бы на целое поколение  писателей. Шутка сказать, за  неполных семьдесят три года  жизни, Лопе создал целую литературу!!! Если считать, что он начал  профессионально писать с двенадцати  лет, то, следовательно, на протяжение  шестидесяти лет работы он  должен был в среднем создавать  по тридцать четыре тысячи  стихотворных строк в год или  чуть меньше ста строк ежедневно.  При этом Лопе де Вега отнюдь  не был ни графоманом, ни кабинетным  червем. Событий в его жизни  хватило бы на добрый десяток  увлекательных авантюрных жизнеописаний. Он знал годы нищеты и безвестности, взлеты беспримерной славы, разочарование в друзьях, искреннюю преданность, самую пылкую любовь и жестокие измены, дуэли, похищения, тюрьмы, участия в военных походах, раскаяния и новые прегрешения. Имя его еще при жизни было окутано легендами. Тем удивительнее кажется его плодовитость.

Как в количественном, так и в качественном отношении (вовсе не сбрасывая со счетов эпические поэмы, сонеты, прекрасные романсы и прозу) наиболее интересную часть наследия Лопе для последующих времен составляет все же его драматургия. До нас дошли 474 пьесы из общего числа 1500 (или по другим сведениям 1800-2200), из которых 426 комедий и 48 аутос, им написанных. Известны так же названия еще 260 пьес, безусловно принадлежавших его перу.