Проблематика романа Диккенса Домби и сын

В романах Диккенса всегда есть общий художественный образ, передающий настроение романа, его идею. Это  туман в «Холодном доме», тюрьма в «Крошке Доррит». Весьма существенны  в поэтике «Домби и сына» образы-символы, которые будут играть важную роль в поздних романах писателя. В «Домби и сыне» это образ моря как символа смерти и заповеданного бессмертия.. Мы чувствуем его могучую стихию, когда умирающий Поль спрашивает: «О чем говорят волны?» Мы видим, как безучастно море к парализованной и умирающей миссис Скьютон: «Она лежит и прислушивается к ропоту океана; но речь его кажется ей непонятной, зловещей, и ужас отражен на ее лице, а когда взгляд ее устремляется вдаль, она не видит ничего, кроме пустынного пространства между небом и землей». В конце этой главы миссис Скью тон умирает, моря простирается уже в мертвое и горькое будущее ее дочери, Эдит, второй супруги мистера Домби.

Железная дорога – главенствующий символ в романе. Символ прогресса, несущий смерть Каркеру.. В художественном отношении особенно удачен символ железной дороги, который превосходно соответствует социальному содержанию романа о судьбе предпринимателя. Для индивидуалиста Домби, боящегося всего нового, железная дорога - сама смерть, но и она же выступает как символ прогресса, который, по убеждению Диккенса, способен улучшить условия жизни народа. С другой, «эпической» стороны, железная дорога должна, по замыслу писателя, пониматься как символ возмездия: под колесами экспресса гибнет негодяй Каркер.

В романе есть и более  мелкие, но значимые символы. Символичен обед у мистера Домби, где все блюда подаются исключительно холодными. «Все угрожало зубной болью. Вино оказалось таким нестерпимо холодным. что у мисс Токе вырвался тихий писк, который ей большого труда стоило превратить в «гм». Телятину принесли из такого ледяного чулана, что первый же кусок вызвал у мистера Чика ощущение, словно у него леденеют руки и ноги. Один только мистер Домби оставался невозмутимым. Его можно было бы вывесить для продажи на русской ярмарке как образчик замороженного джентльмена»⁵. Диккенс создает символ «холодного дома», где нет места душевному теплу.

Перерождение Домби в заботливого отца и деда, нянчившего детей Флоренс, не должно восприниматься как сказочное перерождение скряги Скруджа. Оно подготовлено всем ходом событий этого замечательного произведения. Диккенс-художник гармонически сливается с Диккенсом -философом и гуманистом. Социальное положение определяет нравственный облик Домби, так же как и обстоятельства влияют на изменение его характера⁶.

 Полное название романа «Торговый дом Домби и Сын. Торговля оптом, в розницу и на экспорт». «В этих трех словах заключался смысл всей жизни мистера Домби. Земля была воздана для Домби и Сына, дабы они могли вести на ней торговые дела, а солнце и луна были созданы, чтобы озарять их своим светом» Названием послужило наименование фирмы мистера Домби, которая является средоточием его жизни, как потом выясняется, ложным. Торговля оптом и в розницу превратила людей в своеобразный товар. У Домби нет сердца: «Домби и Сын часто имели дело с кожей, но никогда с сердцем. Этот модный товар они предоставляли мальчишкам и девчонкам, пансионам и книгам» . Это – важная деталь. Для Диккенса важно отметить важнейший центр христианской антропологии – сердце, куда, согласно богословскому учению, должны быть сведены как в единый центр – “осердечены” – разум и чувства человека.

Название романа дезориентирует читателя – роман «Домби и сын» о дочери Флоренс. Его содержание — отношение мистера Домби к любящей, но не замечаемой им дочери, Флоренс, и эта глубина мельком открывается уже в I главе, в здравице Уолтера Гэя: «Пью за Домби — и Сына — и дочь!» Первая часть книги, повествующая о детстве и смерти первого наследника мистера Домби, искуснейшим образом переплетена со второй, где рассказано о роковом, купленном за деньги втором браке мистера Домби и о крушении его надежд получить второго наследника; вместе обе части и образуют роман, в котором сквозной станет мысль о том, как крушение всех надежд откроет мистеру Домби глаза на любовь его дочери, ни разу за все время не по колебавшуюся, хотя и встречавшую с его стороны только безразличие и презрение.

 

 

Заключение.

Было бы натяжкой сказать, что Диккенсу полностью удался его Новый завет, но что он мыслил свою притчу в духе самоновейшего завета — факт, в чем мы убеждаемся, читая подряд на одной странице, что чудаковатый, душевно щедрый капитан Катль «перед отходом ко сну всегда прочитывал для собственной пользы божественную проповедь, некогда произнесенную на горе», и что «благоговение Роба Точильщика к боговдохновенному писанию... воспитывалось посредством вечных синяков на мозгу, вызванных столкновением со всеми именами всех колен иудиных».

В конце романа Диккенс  вкладывает в уста чудаковатого Тутса слова о возрождении «Домби и сына» на новом уровне. «Так, благодаря его дочери… «взойдет», нет «восстанет во славе новый «Домби и сын»⁷.

Роман завершается полным торжеством добра и справедливости, герой  на последних страницах обретает душевный мир в доме долго им третируемый  и не замечаемой дочери, узнавшей счастье, которого достойна ее высокая и чистая душа. Перед читателем переродившийся грешник, а развязка конфликта призвана ещё раз подтвердить, что добро никогда не остается безответным.

Так в этом романе Диккенса критика  делячества и духа стяжательства, разоблачение эгоистической морали собственников  сочетаются с несколько наивной  проповедью добродетели.

Замечательной чертой лучших романов  Диккенса является то, что корыстным  и жестоким собственникам и эгоистам неизменно противопоставлены честные, благородные люди из народа, носители высокой человеческой морали. Немногие из критических реалистов того времени  умели с такой теплотой нарисовать образ простого человека.

 

 

 

 

Список литературы.

 

1. Анисимова Т.В. Основные стилеобразующие факторы романа Ч.Диккенса «Домби и сын».// Литературоведение. №1,1986

2. Анисимова Т.В. Романы Диккенса в системе нравственно-этического воспитания учащихся. Красноярск, 1987

3. Анисимова Т.В. Творчество Диккенса 1830-1840 гг. М., 1989

4. Демидова Т.Э. Метафорическая тема дороги в английском и русском романе 40-х гг. XIX века. М., 1994

5. Дибелиус В. Лейтмотивы у Диккенса.//Проблемы литературной формы. Сб. статей под ред. и с пред. В. Жирмунского. Л., 1928

6. Диккенс Ч.Торговый дом Домби и Сын. Торговля оптом, в розницу и на экспорт. Роман. В 2 тт. Пер. с англ. А..Кривцовой. – Петрозаводск, 1954.

7. История зарубежной литературы ХIХ века /Под ред. Н.А.Соловьевой. М.: Высшая школа, 1991. 637 с. С.: 532-629

8. История английской литературы XIX века./Под ред. П.Палиевского. М., 1983

9. Катарский И.М. Диккенс. М., 1960

10. Кьркегор С. Избранное. Л., 1990

11. Литературный энциклопедический словарь (под ред. Кожевникова В.М.). – М., 1987

12. Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М.,1994

13. Михальская Н.П.Чарльз Диккенс: Книга для учащихся. – М., 1987.

14. Пропп В.Я.. Морфология волшебной сказки. М., 2005

15. Сильман Т.И.Диккенс: Очерк творчества. – Л.,1970.

16. Уилсон Э.Мир Чарльза Диккенса. – М.,1975.

17. Честертон Г.К.Чарльз Диккенс.  – М.,1982.

18. Швачко М.В. Ч. Диккенс и сказка. Н. Новгород 1994

19. http://www.testsoch.com/problematika-romana-dikkensa-dombi-i-syn/ 
20. http://soshinenie.ru/obshhaya-xarakteristika-tvorchestva-dikkensa-dombi-i-syn/ 
21. http://delayreferat.ru/news.php?readmore=295 
22. http://www.knowed.ru/index.php?id=505&name=pages&op=view

23.http://ru.wikipedia.org/wiki/%C4%E8%EA%EA%E5%ED%F1,_%D7%E0%F0%EB%FC%E7

Экранизации

• Скрудж, или Призрак Марли, режиссер Уолтер Буф. США, Великобритания, 1901
• Рождественская песнь, режиссер Сирл Доули. США, 1910
• Большие надежды, режиссер Роберт Виньола. США, 1917
• Большие надежды, режиссер Дэвид Лин. Великобритания, 1946
• Скрудж, режиссер Брайан Десмонд Херст. Великобритания, 1951
• Скрудж, режиссер Рональд Ним. Великобритания, 1970
• Тайна Эдвина Друда , режиссер Александр Орлов. СССР, 1980
• Мартин Чезлвит, режиссер Дэвид Лодж. Великобритания, 1994
• Большие надежды, режиссер Альфонсо Куарон. США, 1998
• Дэвид Копперфилд, режиссёр Саймон Кертис. Великобритания , США, 1999 г. Роль юного Копперфилда исполняет Дэниэл Рэдклифф
• Сверчок за очагом , режиссер Леонид Нечаев. Россия, 2001
• Дэвид Копперфилд, режиссёр Питер Медак. США, Ирландия, 2000 г.
• Николас Никлби, режисер Дуглас МакГрат. Великобритания, США 2002 год.
• Оливер Твист, режиссер Роман Полански. Чехия, Франция, Великобритания, Италия, 2005
• Холодный дом (телесериал), режиссеры Джастин Чадвик, Сюзанна Уайт. Великобритания, 2005
• Крошка Доррит, режиссеры Адам Смит, Дэрбла Уолш, Диармайд Лоуренс. Великобритания, 2008
• Рождественская история, режиссер Роберт Земекис. США, 2009
• Дэвид Копперфилд, режиссёр Амброджо Ло Джудиче. Италия, 2009 г.
• В 2007 году французский режиссёр Лорен Жауи снял фильм «Домбэ и сын» (фр. Dombais et fils) по роману «Домби и сын» с Кристофом Малавуа, Деборой Франсуа и Денном Мартинэ в главных ролях.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

¹ Анисимова Т.В. Творчество Диккенса 1830-1840 гг. М., 1989, с.15

² Tillotson R. Novels of the Eighteen-Forties. Oxford Universit Press, 1961, p.157

³ Dickens Ch. Collected Papers. Vol 1. London, 1966, p.207

⁴ Михальская Н.П.Чарльз Диккенс: Книга для учащихся. М., 1987,с.37

⁵ ДиккенсЧ.Торговый дом Домби и Сын. Торговля оптом, в розницу и на экспорт. Роман. В 2 тт. Пер. с англ. А..Кривцовой. – Петрозаводск, 1954, т.1, с.376

⁶ Johnson E. Charles Dickens. His Tragedy and Triumph, vol.1, London, 1953, p.105

⁷  ДиккенсЧ.Торговый дом Домби и Сын. Торговля оптом, в розницу и на экспорт. Роман. В 2 тт. Пер. с англ. А..Кривцовой. – Петрозаводск, 1954, т.2, с.497