Эволюция киноязыка во втрой половине XX века

Венецианский кинофестиваль

Венецианский кинофестиваль  — это старейший киносмотр  планеты, впервые проведённый в 1932 году по личной инициативе тогдашнего диктатора Италии Бенито Муссолини. Считается "отдушиной" для всех ненавистников Голливуда. Традиционные американские кинематографисты не являются там желанными гостями. Кинокритики иронично замечали, что хэппи-энд воспринимается в Венеции как богохульство.

Берлинский кинофестиваль

Берлинский кинофестиваль (иногда ещё говорят Берлина́ле) ориентируется в основном на фильмы "авторского кино".

Премия "Золотой глобус"

Американская премия "Золотой глобус" стремится предлагать независимый взгляд на голливудский кинематограф. Церемония награждения проходит в Лос-Анджелесе, США.

В этот период, кинематограф стал неотъемлемой частью жизни общества. В 1953 году началась эра широкоэкранного  формата, съемки с декорациями и  обратная проекция (съемка актеров  на уже отснятом фоне) уступили место  натурным съемкам, а позднее появился и стереофонический звук. В результате родилась целая серия "блокбастеров" (по названию авиабомбы большого калибра) - длинных, дорогих зрелищ. В 1950-е годы такие признанные звезды, как Кэри Грант и Джеймс Стюарт, еще больше упрочили свое положение. Появились и новые, среди них - Марлон Брандо, Джеймс Дин и Мэрилин Монро.

А в Европе в своих лучших проявлениях кино демонстрировало глубокую художественность и серьезность.

 

 

Глава 4. Отечественный кинематограф

 

4.1 Возникновение первых  фильмов в России

 

Первые фильмы братьев  Люмьер были показаны в Петербурге, Москве, на ярмарке в Нижнем Новгороде, а затем и в других российских городах через несколько месяцев  после Парижа; первые киносъемки произведены  еще через несколько недель. Начать собственное кинопроизводство мешало отставание техники — кино- и  электроаппаратуры. Но был налажен импорт, и постоянный выпуск документальных и игровых картин русские предприниматели начали в 1907—1909 годах, причем сразу же достигли внушительных результатов: первый фильм оператора А. Дранкова "Понизовая вольница" ("Стенька Разин") обошел всю страну со специально сочиненной М. Ипполитовым-Ивановым музыкой, записанной на граммофонную пластинку. Тот же Дранков снимал Л. Н. Толстого в Ясной Поляне и даже договаривался с великим писателем о написании киносценария. Толстой обещанного сценария не написал, но вскоре в кинематограф пришли Л. Андреев, А. Куприн, В. Брюсов, А. Амфитеатров, Е. Чириков и другие писатели. А кинематографисты буквально набросились на русскую классическую литературу: можно с уверенностью сказать, что все известные романы, песни, рассказы, стихотворения и даже романсы были экранизированы.

В начале это были наивные коротенькие сценки, рассчитанные на узнавание зрителем литературных героев. Так персонажи "Мертвых душ" с поклонами группировались вокруг бюста Гоголя, фабула "Идиота" была втиснута в 15-минутную картину, а "Псковитянка" (с участием самого Шаляпина) — в несколько слабо связанных эпизодов. Но уже к 1914—1915 годам появились вдумчиво построенные и выразительно оформленные и сыгранные "Дворянское гнездо", "Бесы", "Война и мир". Лучшим дореволюционным фильмом можно считать "Пиковую даму" режиссера Я. Протазанова с артистом И. Мозжухиным в роли Германа. Международное внимание заслужили большие исторические полотна: "Оборона Севастополя" А. Ханжонкова, снятая на подлинных местах сражений, удачно сочетала игровые сцены с документальными.

Русское кино с каждым годом  увеличивало количество выпускаемых  фильмов и довело его до 500 в 1916 году, тем самым став в один ряд  с ведущими кинематографическими державами. Основную роль в завоевании мирового авторитета играли, конечно, художественные достоинства фильмов.

Все большую популярность приобретали актеры. Подлинными звездами стали Иван Мозжухин, Вера Холодная и первый русский продюсер А. Ханжонков.

 

4.2 Развитие Отечественного кинематографа

 

Становление российского  кино происходило тяжело и долго, так как оно родилось уже при  развитом кино в других странах: Америке, Франции, Германии, Дании, Италии и др. Выпуск первых фильмов, несмотря на крайнюю  примитивность "экранизации", достиг сразу внушительных результатов, особенно к началу первой мировой войны. Россия гордилась своим кинематографом, доказывала свою возможность быть на уровне мирового кино. Всегда российское кино было связано со всеми историческими процессами, происходящими в стране и в мире вообще. Кинематограф России всегда шел от позиции добра, как и вся русская культура, поэтому кино в России всегда было любимым видом искусства нашего народа.

Русский народ всегда воспитывался на добрых сказках, былинах, в которых  побеждали добрые герои. Эта мысль  была подхвачена и естественным путем  как наследство передано российскому  кинематографу. Огромную роль оказывает  кино на воспитание, становление личности человека. Многие фильмы ,такие как: " Чапаев", " Броненосец Потемкин", "Подвиг разведчика", " Живые и мертвые", " Пираты XX века" и др. стали в прямом смысле учителями, проводниками жизни нашего народа.

 

 

Заключение

 

В течение XX века кинематограф из технической новинки и ярмарочного развлечения превратился в часть повседневной жизни миллиардов людей, в новое искусство, масштабное зрелище, явление культуры и, наконец, в музейное достояние. О сохранении кинолент в последние годы заговорили на равных правах с архитектурными памятниками, произведениями изобразительного искусства, а то и окружающей среды. В музеефикации есть свои плюсы и минусы. Плюс - уважение и внимание общества в целом, минус - угроза исчезновения из реальной художественной жизни. Музей создается тогда, когда его экспонаты безболезненно изымаются из всей прочей реальности, где им за ненадобностью угрожает гибель. Искусствоведы представляют кино XX века и как достояние истории (в первую очередь в справочно-информационных материалах), и как живо, непрерывно развивающееся явление культуры. Разнородность и разножанровость критики действительно отражает специфику кино в культуре XX века.

Кино усердно пропагандировало гуманистические сверхценности (в особенности этические), однако, именно кино наделено такими средствами, которые по своему воздействию на массы зрителей приближаются к магии или религиозному экстазу. Эффект присутствия, правдоподобия и всесилия "божественного ока", которое как бы умеет увидеть все, заглянуть куда угодно и даже сделать реальными сказочные и фантастические вещи, с самого начала был и всегда должен быть амбивалентным орудием.

 

 

Список литературы

 

1. Г. Богемский "Судьбы неореализма" - М.: Искусство,1989г, - с.6-7
2. Материалы сайта http://www.k1no.ru/istoriya-kino.htm
3. Ж. Садуль , Всеобщая история кино т. I, -М.: Искусство, 1958г,с. 170-172
4. Материалы сайта http://scit.boom.ru/music/kino/Velikui_nemoi3.htm
5. Е. Теплиц. Том 4. История киноискусства М.: Прогресс, 1974г, с.205
6. Материалы сайта http://ru.wikipedia.org/wiki/Кинематограф
7. Материалы сайта http://charlie-chaplin.narod.ru/
8. Материалы сайта http://www.belpaese2000.narod.ru/Cinema/cinesto1.htm
9. Материалы сайта http://www.rudata.ru/wiki/Фильм
10. Материалы сайта http://bg-znanie.ru/article.php?nid=7265
11. Материалы сайта http://londonmania.ru/?issue_id=215&id=437

Размещено на Allbest.ru