Камерно – вокальная лирика С.В. Рахманинова

На фоне тонической октавы в басу звучит мелодия, которая начинается с квартового восходящего движения с ударением на слове «каждого». Это подчеркивает значимость сказанного, обращает особое внимание на литературный текст. В 1 части нет изменений в темпе, это как повествование.

2 часть сразу отмечена poco piu vivo. Мелодия же вновь начинается на выдержанном тоническом басу, заполненным  по звукам Тонического трезвучия. Вновь восходящий квартовый ход.

3 часть – «Моя любовь –  печаль моя» - начинается на ff, на фоне аккордов не 1 степени родства, звучат неразрешенные аккорды в партии фортепиано. В мелодии множество хроматических звуков. Разнообразна и динамика 3 части: постоянное чередование f и p.

Гармонический язык данного романса тоже непрост: встречаются переходы в побочные тональности без всякой на то подготовки (это и до минор, Ля бемоль мажор, отклонение в тональность шестой ступени и др.).

В пределах одной фразы очень насыщен музыкальный язык выразительными средствами: крещендо, диминуэндо, ритенуто, sub f и p.

 

«Сей день, я помню…»

Романс написан на слова Ф. Тютчева в 1912 году.

-21-

Сей день, я помню, для меня 
Был утром жизненного дня: 
Стояла молча предо мною, 
Вздымалась грудь ее волною, 
Алели щеки, как заря, 
Всё жарче рдея и горя! 
И вдруг, как солнце молодое, 
Любви признанье золотое 
Исторглось из груди ея... 
И новый мир увидел я!..

Стих написан в размере четырехстопного ямба.

Это миниатюра, построенная на сквозном развитии материала. Тональность произведения Ля бемоль мажор, переменные размеры 4 /4 и 2 /4.

Композитор очень бережно подходит к воплощению литературного текста: выбирает характерные для ямба размеры «С» и 2/4; делает акценты на те же слова и фразы, которые по задумке были и у автора поэтического текста.

В аккомпанементе – красивые фигурации, которые в дальнейшем преобразуются: появляются хроматизмы, прослеживаются элементы вокальной партии, усложняются ритмические фигурации, появляется синкопированный ритм. Полиритмия между вокальной и фортепианной партиями. Фотрепианная партия в данном романсе выступает как солирующая, имеющая важное смысловое значение.

Вокальная партия также непроста для исполнения: в ней использует композитор непростой ритм, наполненный мелкими длительностями, триолями, многочисленными хроматизмами. Широк ее диапазон, вершиной становится «си» второй октавы на p, также длительность четверть с точкой, что сложно для исполнения.

Ярко и насыщенно используется динамика и исполнительская агогика.

-22-

 Прослеживаются в романсе  и черты декламационности:  статичное движение на одном звуке, которое получает в дальнейшем развитие.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

-23-

Заключение

На основании вышеизложенных анализов романсов Рахманинова, можно сделать следующие выводы: большая часть словесных текстов изложена ямбом. Рахманинов благоговейно относится к поэзии, тщательно оберегает неприкосновенность метрики поэтического оригинала. В его романсах ощутима тенденция к соблюдению количественного соответствия поэтических стоп с долями музыкального такта. Четырехстопный ямб, как правило, отражается в размерах «С» и 2/4. Рахманинов проявляет чуткость к рифме стиха.

Уже в ранних романсах прослеживается соединение напряженной лирической экспрессии, широты и ясности вокальной мелодии с бережным отношением к поэтическому тексту и разработкой декламационных деталей, получивших более широкое распространение в более поздний период его творчества.

В романсах зрелого и позднего периодов явно прослеживаются некоторые стилистические черты - это особое внимание к слову, его силлабике, не характерное для раннего Рахманинова. В основном это  вокальные миниатюры, только значительно сложнее по языку.  Просматриваются черты симфонического развития.

Ярко и насыщенно используется динамика и исполнительская агогика.

Таким образом, основные элементы музыкального языка Рахманинова - мелодия, гармония, а также принципы формообразования представляют сложный, своеобразный и высокохудожественный стиль композитора, развившийся в результате эволюции его творчества, впитавший и отразивший основные веяния современности.

 

 

 

 

-24-

Содержание

Введение………………………………………………………………………...3

Рахманинов и поэзия…………………………………………………………...5

Список романсов……………………………………………………………….7

Периодизация творчества…………………………………………………….10

Анализ романсов раннего периода…………………………………………..12

Анализ романсов зрелого и позднего периодов…………………………….16

Заключение……………………………………………………………………24