Всё о дизайне и дизайнере

ФГБОУ ВПО «Чувашский государственный педагогический университет

им. И. Я. Яковлева»

                                      Кафедра психологии

 

 

 

 

 

 

Реферат на тему:

«Всё о дизайне  и дизайнере»

 

 

 

 

 

 

 

Выполнила: студентка 2 курса группы Д-1

Петрова Анна

Проверил: Андреева Т.Н.

 

Чебоксары 2012

Содержание:

Введение…………………………………………………………………………...3

Дизайн как  искусство…………………………………………………………......5

Роль дизайна…….………………………………………………………………7

Описание профессии  дизайнер………………………………………………...13

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

ПОНЯТИЕ «ДИЗАЙН»

дизайн художественное проектирование

Английский  глагол design имеет широкий спектр значений, в том числе “проектировать, конструировать, вынашивать замысел, задумывать”.

В современном словаре иностранных слов можно найти такое определение: “дизайн - художественное конструирование предметов, интерьеров; проектирование эстетического облика предметной среды”.

Вообще такое  понятие, как “дизайн” вошло в  повсеместный обиход в начале прошлого века, с ростом промышленного производства. До этого времени все интерьеры  были спроектированы индивидуально, каждый предмет также создавался индивидуально  вручную. С возникновением и развитием промышленности появилась возможность массового производства абсолютно одинаковых предметов, в том числе для дома: мебели, аксессуаров и т.д.

И вот тогда  и появилась профессия «дизайнер». Т.е. человек, способный из готовых  компонентов массового производства создать что-то неповторимое, индивидуальное, в том числе и интерьер.

Большинство обычных  людей считают, что дизайн – это  придание красивого облика чему-либо исключительно ради самой красоты. На самом деле это не совсем так.

Дизайн призван  в первую очередь создавать удобство пользования любыми вещами, например автомобилем, пылесосом, квартирой, сайтом и т.д. Дорожки на ландшафте должны не просто быть, а вести к определенной цели, вызывать определенные ощущения (например, простора или любопытства). Жить в интерьере должно быть в первую очередь удобно, а уже потом красиво. Текст должен легко читаться и вызывать те эмоции, для которых создан. Есть ряд задач, которые дизайн должен решить. Если мы говорим об интерьере, то в первую очередь нужно решить, ДЛЯ ЧЕГО мы создаем интерьер, т.е. определяем его функцию:

представительская функция предполагает один набор  требований,

интерьер общественных помещений – свои требования,

в личных апартаментах – свой набор задач и т.д.

И эти задачи включают в себя не только эстетические понятия, ни и конкретные функциональные и экономические задачи.

Является ли дизайн искусством? Да, безусловно. Но не только. Все практикующие дизайнеры  знают, что собственно красивые картинки составляют 10-30% от дизайн-проекта. Остальное – тяжкий труд черчения.

Дизайнер соединяет  искусство с наукой. Было бы хорошо, если бы дизайнер разбирался в психологии; и уж конечно же он должен хорошо знать эргономику и материаловедение. Художник делает что-либо индивидуально, часто для себя, он может позволить себе быть непризнанным бедным гением со своим собственным видением мира.

Дизайнер создает  конкретную практическую пользу, за которую собственно и получает зарплату.

Результат дизайна  – улучшение функции любого предмета или пространства, а не только внешнего вида. Только тот дизайнер, который  ставит для себя цель не самореализовываться  за счет заказчиков, а улучшать качество их жизни, стать квалифицированным востребованным специалистом.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Дизайн  как искусство

 

Через сложное  соотношение дизайна и искусства  мы можем существенно уточнить представление о современном дизайне за счет большего проникновения в глубь дизайнерской деятельности, чем это было возможно, пока нашей задачей было выяснение обобщенного продукта дизайна как организованной деятельности профессионалов. Не случайно вопрос о соотношении, вернее, о системе связей между современным дизайном и современным искусством мы ставим только сейчас: хотя прямое сопоставление искусства с дизайном всегда кажется привлекательным, оно мало что может дать, пока не определен дизайн. Такие попытки делались неоднократно, причем авторы полагали искусство однозначно известным, и в результате подобных сопоставлений было получено три параллельных и равно недоказуемых определения. Если воспользоваться уже рассмотренными нами теоретическими концепциями, то это "дизайн - абстрактное искусство" (Герберт Рид); "дизайн - не искусство" (Глоаг, Эшфорд и другие); "дизайн содержит в себе элементы искусства, но не совпадает с искусством" (Мальдонадо). При этом мы уже можем учесть сейчас, что авторы имели в виду, во-первых, не тождественное представление об искусстве (мы могли бы еще отдельно выделить Джио Понти с его сверхискусством, охватывающим все и вся) и, во-вторых, существенно различные "дизайны".Определив дизайн через его продукт - потребительскую ценность массово потребляемой продукции - и указав на нетождественность дизайна и дизайнерской проектной деятельности, на значительную автономность последней, мы получили теперь возможность соотносить искусство с совершенно недвусмысленно определенным дизайном. Пока под продуктом дизайна понималась вещь или определенные качества, присущие вещи в ее конкретности, соотносить его с искусством было чрезвычайно затруднительно; потребительская ценность является, несомненно, определенного типа духовной ценностью, привнесенной в вещь как элемент всего вещного окружения человека (другой вопрос - какая это духовная ценность), и это несколько облегчает нашу задачу. Однако мы неоднократно подчеркивали, что продукт дизайна в нашем определении проявляется исключительно через массовость потребления, причем эта массовость не являлась чисто количественной определенностью. Массовость в отнесении к продукту дизайна включает, несомненно, определенную типизацию восприятия, стандартизацию (хотя стандартов может быть и много) потребительских реакций. У нас не было до сих пор никаких оснований подразумевать под потреблением, в том числе и потреблением визуального выражения потребительской ценности, того необходимого соучастия, сотворчества, которое связывает творца произведения искусства с каждым его потребителем (если здесь можно в чистом виде говорить о потреблении) индивидуально. Эта индивидуальность, обязательность диалога составляет глубинную сущность коммуникаций, устанавливаемых между человеком-творцом и человеком-зрителем (даже если их множество) в искусстве. Относительно дизайна нам трудно найти подобные примеры непосредственной коммуникации в индивидуализованном восприятии - там, где подобную связь можно увидеть.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

РОЛЬ ДИЗАЙНА

 

Дизайн ныне главная, наиболее развитая и теоретически осмысленная сфера деятельности человека по законам красоты вне искусства. Он охватывает область проектирования, производства и бытия вещей, изготовляемых промышленностью, с учетом их пользы, удобства и красоты «Дизайн — это творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделий, но главным образом структурные и функциональные взаимосвязи, которые превращают изделия в единое целое, как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя».

Дизайн — предметный мир, создаваемый человеком средствами индустриальной техники по законам  красоты и функциональности. Это  новый, промышленный вид эстетической деятельности, Дизайн порожден потребностями  массового производства и потребления.

Дизайн создает «визуальный  язык» — особый язык формы, дающий идеям зрительное выражение. В визуальном языке дизайна знаками становятся пропорции, оптическая иллюзия, цвет, отношения  света и тени, пустоты и объемов  тел, цвета и масштаба. Дизайновская форма — знак материала, технологии и качества изготовления вещи, выражающий ее назначение (функцию) и ее социальное бытие в системе культуры.

Развитие промышленности покончило с трудом кустаря, с  трудом ремесленника, когда один человек  начинал и заканчивал процесс изготовления. Сегодня любая вещь — продукт труда многих людей, специалистов разных профилей: рабочих, технологов, инженеров, конструкторов и т. д. Отсюда узкая специализация каждого из многих участников индустриального процесса создания вещи. Это грозит, с одной стороны, разрушением универсальности творческих, духовных сил личности, а с другой — утратой эстетической ценности изготовляемого предмета. Эту угрозу подметил, обобщая опыт промышленной выставки (Лондон, 1851), основатель «практической эстетики» немецкий архитектор и теоретик Г. Земпер. Он обратил внимание на то, что, несмотря на развитие науки и техники, успехи цивилизации в художественном ремесле уступают общепризнанным достижениям прошлых веков. «Столь же постыдное признание напрашивается при сопоставлении современных изделий с изделиями наших предков. При всем техническом прогрессе наши изделия уступают им по форме и даже по их практической пригодности и целесообразности».

Индустрия убыстрила  и сделала массовым процесс изготовления вещей. Но на смену уникальному изделию  мастера пришло производство штампованных товаров. Перестав быть предметом роскоши, продукт производства одновременно перестал быть роскошным предметом, так как он не несет на себе отпечатка индивидуальности его создателя. И тогда на помощь конструктору, проектирующему утилитарное назначение предмета, пришел художник, проектирующий эстетическую его выразительность. В идеале художник и конструктор объединяются в одном лице — в лице дизайнера, представителя новой профессии, инженера-проектировщика с эстетической подготовкой.

Вторжение эстетического  начала в производство постепенно охватывает все его сферы, в том числе  и такие области, как изготовление автомашин, радиоприемников и даже орудий производства — инструментов, станков. В сфере промышленности происходит бурное и прочное соединение утилитарного и эстетического начал. Поиски полезности и удобства формы смыкаются с поисками ее выразительности и красоты. Сегодня уже ни одна отрасль промышленности не может обойтись без художественного конструирования.

Мир современной  техники меняет представления человека о красоте. Летчик-испытатель М. Галлай сделал интересное наблюдение о характере  красоты самолетов: «Попадались довольно несуразные на вид — попадались и очень красивые. Кстати, я заметил, что красивая, ласкающая своими пропорциями взор машина обычно к тому же хорошо и летает. Эта, на первый взгляд, почти мистическая закономерность имеет, я думаю, свое вполне рациональное объяснение: дело, по-видимому, обстоит как раз наоборот — хорошо летающая машина начинает представляться нам «красивой».

Изготовление  всякой вещи предполагает изобретение, конструирование, компоновку и технологию производства. В этой цепи творческих процессов место дизайна — компоновка, проектирование новых связей между деталями вещи. При этом в своем эстетическом видении будущей вещи дизайнер обращает внимание не только на ее пользу и красоту, но и на ее конструктивную целесообразность и технологическую рентабельность.

Процесс художественного  проектирования предполагает перекомпоновку объектов, а также возможность  брать объекты компоновки из самых  разных областей — «от использования  в технике целесообразных форм живой  природы (то, чем занимается бионика) до выявления тенденций развития форм и прогнозирования их на будущее» . Вместе с тем в отличие от бионики, которая прямо заимствует формы живой природы, дизайн их как бы пропускает сквозь призму культуры, то есть берет в культурно обработанном виде. Истинный арсенал форм дизайна — культура, в которой переработаны в свете опыта человечества все впечатления бытия.

Дизайн есть в известном смысле результат  безграничного расширения сферы  прикладного искусства и его  развития на промышленной основе, результат проникновения эстетики в технику, вторжения художника в производство.

О необходимости  «неразрывного союза промышленности и искусства» писал А.В. Луначарский: «Задача промышленности: изменить мир именно так, чтобы человек наилучше мог удовлетворить в нем свои потребности. Но у человека есть потребность жить радостно, жить весело, жить интенсивно... Если у человека нет творческой свободы, нет художественного наслаждения,— его жизнь безрадостна... Важно, чтобы пища была не только сытной, но и вкусной, но в тысячу раз важнее, чтобы полезный предмет быта был не только полезен и целесообразен, но и радостен.

Скажем это  слово вместо все еще кажущегося загадочным слова «красивое, изящное». Радостным должно быть платье, радостна должна быть мебель, радостна должна быть посуда, радостно должно быть жилище... Гигантская художественно-промышленная задача... будет заключаться именно в том, чтобы найти простые, здоровые, убедительные принципы радостности и применить их к еще более грандиозной, чем теперь, машинной индустрии, к строительству жизни и быта...»

Дизайн делает форму продукта не только целесообразной и конструктивно осмысленной, но и эмоционально выразительной, эстетически  осмысленной. Художник-конструктор  создает такие продукты и орудия труда, которые обретают способность «по-человечески относиться к человеку», то есть обладают и эстетической ценностью. Дизайн обеспечивает человеческое взаимоотношение вещи и ее потребителя — человека. А поскольку за каждой вещью стоит другой человек — ее создатель и вещь предстает в своеобразной роли посредника, связующего звена между ее создателем и потребителем, постольку дизайн выступает фактором «очеловечения» человеческих отношений. Пользуясь художественно сконструированными вещами, человек как бы созерцает самого себя в созданном им мире, что доставляет ему глубокое эстетическое наслаждение. Дизайн осуществляет массовую культурно-эстетическую коммуникацию, передавая через предметы быта, орудия труда, вещи повседневного обихода, создаваемые современной промышленностью, определенный тип художественного вкуса.

Дизайн проникает  во все сферы жизни и деятельности людей, оказывает всеохватывающее  воздействие на широкие слои населения. По массовости и силе эстетического  воздействия он не только может сравниться с кино и телевидением, но в известном смысле даже превосходит их. Ведь чтобы пойти в кино, нужно выкроить время и купить билет, чтобы стать телезрителем, необходимо купить телевизор и обрести досуг. Чтобы подвергнуться эстетическому воздействию дизайна, достаточно быть нашим современником. Избежать воздействия дизайна, даже задавшись такой целью, невозможно, ибо никому не дано выпрыгнуть из культурного обихода эпохи, обойтись без ее атрибутов, без мебели, посуды, средств транспорта, книг и т. д. А все это — создание дизайна, на всем этом лежит печать определенного стиля. Влияние стиля на сознание человека особенно глубоко и непосредственно. Та или иная форма ложки, молотка, автомобиля, телевизора не только служит целям удобства и прагматики, но и целям эстетического воздействия. Последнее в продуктах потребления, созданных по принципам дизайна, связано с самим образом жизни данного общества, типом мышления и деятельности данной эпохи.