Осенние натюрморты

Это придает натюрморту философичность и глубину, всегда привлекательные  для зрителя.

Предметы, изготовленные  человеком, как правило, сделаны  из долговечных материалов: металла, дерева, керамики, стекла, они относительно стабильны, их формы устойчивы.

Отличие изготовленных вещей  от природных объектов заключается  в той содержательной стороне, которую  они играют в натюрморте. Они в  значительно большей степени  служат характеристикой человека и  его деятельности, вносят в натюрморт  социальное содержание, дает в нем  место теме труда и творчества.

При всем различии природных  и искусственных предметов они  имеют общие черты, позволяющие  органично объединить эти предметы в натюрморте. И те, и другие являются частью интерьера, относительно не

 

велики по размерам, гармонично сочетаются друг с другом (вазы и цветы, блюда и фрукты). Главное же, что объединять их - воздействие на человека.

Огромное разнообразие мира вещей бесконечно расширяет содержательные возможности натюрморта.

Вводя в него изображения  картин, гравюр, рисунков можно привносить элементы других жанров: портрета, пейзажа  интерьера - создающие новые своеобразные пространственные, смысловые и декоративные отношения.

Натюрморт также часто  обогащается изображением росписей (на подносах, чашках), мелкой скульптуры (бюстов, статуэток; барельефов, резьбы на вазах) и прочее.

Богатые живописные, пространственные и содержательные эффекты дают изображение  зеркал.

Кроме бытовой у вещевой  есть так называемая знаковая сущность. Эта особенность очень важна, так как без учета ее невозможно понять натюрморт и его возможности.

При раскрытии темы необходимо учитывать символическое значение предметов, растений, что, несомненно, влияет на характер натюрморта, который  может быть лирическим, интимным, торжественным  и т.д., а также создает некоторую  особенность, индивидуальность той  или иной работе.

 

2.5. Целостность  образного восприятия в композиции

«Видеть, знать и уметь - это три ступени познания внешнего мира: от

непосредственного наблюдения - обобщению  и от него к практике».12

Существует суждение, будто  композиция - некая обособленная область  свободного творчества, существующая сама по себе, но работа над ней неотделима от восприятия натуры и начинается с развития способностей видеть натуру цельно, художественно, то есть композиционно. Представление о будущем произведение во многом зависит от того, что подмечено  в натуре, заинтересовало и увлекло  в ней. Чтобы подчеркнуть существенное, необходим отбор впечатлений. Не изображать все, что попадает в поле зрения, не относится к природе  пассивно, механически срисовывая видимое.

В работе с натуры наиболее существенное, как вписанное в  раму, должно возникнуть в сознании прежде, чем на листе проведен хоть один штрих. Выбор мотива, первое драгоценное  впечатление заключает в себе то, ради чего стоит взяться за работу и что должно быть замечено сразу, выбор точки зрения, определения  горизонта, установление формата - все  это творческий акт.

Умения чувствовать и  подмечать зерно композиции является понимания ее в самом широком  плане. Сказанное непосредственно  относится и к практической стороне, начиная с замысла постановки. Для облегчения выбора композиции иногда используют видоискатель, то есть маленькую, вплоть до размера спичечного коробка, рамку, в которую смотрят на объект изображения пологая таким образом, что композиция найдена и остается только ее перенесите на холст или лист.

Иной подход: вначале попытаться зафиксировать то, что отложить в  памяти, несколько определяющих метод, два - три пятна, самую суть того, что затронуто, произвело впечатление  при наблюдении натуры. Здесь стоит  прежде всего добиться соответствующего изображению возникшему замыслу.

Композиция должна быть не только в основе начала работы, но и  в дальнейшем корректироваться и  совершенствоваться. Далеко не всегда эскизы выполняются в том материале, в котором предполагается осуществления  главного. Иногда первичные создаются  в осуществлении главного. Иногда первичные наметки создаются  ограниченными средствами линией и  штрихом. Для предварительных композиционных набросков недостаточно одного линеарного решения. Надо обладать развитым, воображением, чтобы на основе эскиза предвосхитить  колористический строй.

Самостоятельные постановки натюрмортов способствуют развитию композиционного мышления и создание композиций на основе случайно поставленных предметов. При этом, сравнивая предметы, следует стремиться наиболее рельефно искать созвучие схожих форм. И конечно  постоянные упражнения в непременной  связи изображения с форматом.

Как просто и вместе с  тем как дорого пронести от начала до завершения эскиза первое яркое  ощущение натуры. Когда при восприятии подлинных произведений искусства  всегда восхищает общее впечатление.

Мы любуемся красотой художественных средств, передающих содержание, даже не пытаясь в начале познать тайну  их воздействия. И лишь при дальнейшем рассматривании начинаем постигать  композиционную слаженность и цельность  образного строя.

Вот эта цельность замысла, когда говорят не убавить, ни прибавить, при всех различиях подчерков  художников и является их объединяющим признаком.

Опыт указывает на положительное  влияние кратковременных рисунков, этюдов, когда при ограниченном времени  надо, не упираясь глазом в один предмет, успевать постоянно сравнивать основные формы изображения; охватив их и  окружение единым взглядом. Это первостепенное, необходимое качество - чувство целого отличает не только произведение изобразительного искусство, но и характеризует высокий  замысел, будь то музыкальное или  поэтическое произведение, архитектурный  ансамбль. Развивая, способность цельно воспринимать натуру влияет на создание единого замыслов композиции.13

 
 

2.6. Композиционные  особенности натюрморта

Особенности образов натюрморта, передающие через неодушевленные предметы черты и характеры людей, времени  является основной композиционной деятельности художника в этом жанре.

Натюрморт как таковой  объективно не существует, он придумывается, составляется, компонуется, специально, для того чтобы быть изображенным. При этом неважно, что он может  иметь вполне жизнеподобный реальный вид.

Вся композиционная работа сосредотачивается на вопросах размещения натюрморта в пределах картинной  плоскости. В зависимости от характера  натюрмортной группы ее высоты и ширины, глубины пространства, степени контрастности  предметов по величине и цвету  определяется формат и размеры плоскости, положение композиционного центра находится тональное и цветовое решение, ведутся поиски наиболее оптимальной  композиции, в которой найдут свое решение вопросы равновесия, пропорциональных отношений.

В организации композиции, используют различные виды ритмов -линейные, тоновые, цветовые. Особую роль играют контрасты. Выделяя те или иные участки  изображения, они делают их то более  заметными, то затухающими. Произведение, построенное на ели заметных колебаниях света и тени без определенных, акцентирующих внимания зрителя  «вспышек», кажется однообразным, монотонным, лишенным живописной выразительности. Резко звучащие контрасты создают напряжение, динамику, в противоположность симметрии, динамическое изображение строится на резких сдвигах центра к композиции к оси картинной плоскости. В этих случаях ритмы направлены на достижение зрительного равновесия масс.

Ритм организует изображение. Заложенный в структурную основу натюрморта, он создает зрительный каркас, который руководит нашим  восприятием. Зрительно сопоставляя  одни элементы изображения с другими, мы выделяем главные из них и сосредотачиваем  на них внимание.

Вопросы формата в своей  основе зависят от замысла, а он, в свою очередь выражает характер группировки предметов, ее пропорции.

К тонкостям поиска формата  относятся выяснения величины свободных  мест слева и справа, снизу от группы предметов. Замысел в натюрморте подсказывает характер решение пространство в натюрморте. Это связано с  особенностями цветного строя. Характер пространственного решения связан также с количеством относительно свободного места слева справа.

Как правило, в натюрморте, основную группу предметов располагают  на     втором пространственном плане, где находится сюжетно композиционный центр. Целью достижения, взаимосвязи композиции группы предметов с форматом является ритмическое решение картинной плоскости, чередование пятен, пауз, уравновешенность картинной плоскостью с определением смыслового композиционного центра, размещение второстепенных частей, с поиском цветовых и тональных контрастов.

Так же эффекты решения  композиции как в натюрморте, создаваемом  на основе замысла, так и при работе специальной натурой постановки зависит от необходимости учета  разных уровней зрения и особенностей перспективного построения. Различные  уровни зрения на постановку дают возможность  художнику увидеть наилучший  неожиданный вариант композиционного решения, несущий в себе новизну эстетического восприятия известных предметов.

Картинная плоскость может  решаться как декоративная композиция, где необходимо сохранить впечатление  плоскости, и цвет играет главную  роль. В этом случае необходимо обратить внимание на характер цветового решения, на силу его эмоционального воздействия.

Важную роль в создании целостного композиции натюрморта играет приведение цветового решения в  работе к колористическому единству, которое является высшим качеством  живописи. Цветовое решение композиции натюрморта может быть в теплом или  холодном состоянии.

 

2.7 Цвет в живописи

Живопись освоила свет, она пишет  цвет света, полусвета, тумана, воздуха, тени, полутени...14

Цвет - душа живописи, без  цвета живопись не существует. Не воспринимаемая колоритом, мы еще не знаем, в сущности, данного произведения. Вот почему всякая однотонная репродукция с  картины отнимает у нее основное, что у нее есть с точки зрения средств выразительности. Цвет - это  жизнь живописи.

Важнейшая функция цвета в живописи - доводить до предела, как чувственную  достоверность изображения, так  и смысловую и эмоциональную  выразительность произведения.15

Понятие цвета неразрывно связано с определением света. В  художественной деятельности принять  узкое определение света как  энергетическое излучения ощущаемого визуально. Цвет - это часть светового  излучения, воспринятого нашим глазом непосредственно от источника или  при его отражении от поверхности. Цвет поверхности зависит от того каким светом она освещена, и от того, какая часть световой энергии  от этой поверхности отразится.

Поверхность, отражающая все  лучи света, рассеивая их во все стороны - белая, поверхность поглощающая  практически все лучи - черная, поверхность  отражающая часть световой энергии  и поглощающая стальную - цветная.

Цвет имеет ряд характеристик, таких как тон, светлота, насыщенность. Цвет может вызывать и не цветовые ощущения, например, свежести, легкости, прохлады и даже аромата. Разделяют  следующие психологические характеристики цвета:

 
 

1. Характеристика по физическим  аналогиям (теплые — холодные, легкие - тяжелые, близкие - отдаленные  и т.д.)16

2. Характеристика по воздействию  на нервную систему (активные -пассивные, бодрящие - утомляющие, успокаивающие  - возбуждающие).

3. Характеристика по эмоциональному  настрою (праздничные - будничные,  веселые - грустные, спокойные - беспокойные  и т. д.).

Создавая живописные произведения, мы стремимся наиболее точно передать эффекты освещения, рефлексы, оттенки. Но не менее важное значения для  восприятия картин накладываем краски. Одни приемы позволяют сделать звучание красок более мощным, насыщенным, другие обогащают цвет мазка множеством нюансов. Для того чтобы более  полно выразить все великолепие  цвета пользуются различными приемами.

Все изменение цветов расположенным  рядом друг с другом поверх друг друга описываются законом дополнительных цветов и подчиняются правилам субтрактивного и аддитивного смешения.

Знание того, как используются научно-теоретические основы цветоведения в организации живописного произведения, дает живописи возможность научно обосновать творческие приемы различных мастеров, и, соответственно найти способы  обучить этим приемам.

Но одно только знание не ведет  к успеху. Только работая практически, смешивая различные цвета, изучая их поведение во взаимодействии, мы сможем узнать все их свойства.17

Все многообразие цветов в  произведении подчиняется замыслу  художника и общему колориту. Богатство  цвета, наблюдаемого в действительности, художник претворяет в целостную  гармонию. Такое цветовое единство картины называют колоритом.

Колорит решает первое впечатление, которое производит картина; в зависимости  от него зритель, идущий по галерее  останавливается или пройдет  мимо. Чтобы с первого взгляда  произвести большое впечатление, надо избегать всех пустяковых или искусственных  эффектов, спокойствие и простота должны господствовать над всем произведением. Этому очень содействует широта единообразных и чистых красок. Впечатление  величия может быть достигнуто двумя  противоположными путями. Один - сводит цвет почти до одной светотени. Другой - давать краски очень ясно определенно  и интенсивно, но в обоих случаях - основным принципом остается простота. Хотя можно и признать, что изысканная гармония колорита, постепенный переход  одних тонов в другие означает для глаза тоже, что изысканные гармонии в музыке для слуха.

Колорит картин может быть выдержан в различных гаммах цвета. Так различают розоватый колорит, колорит, выдержанный в голубой, золотистой и других гаммах. Здесь  под колоритом подразумеваются  то, что все цвета произведения имеют сходные оттенки или  один и тот же оттенок.

Также колорит картины  может быть выражен цветами близкими друг другу или контрастами. О  колорите говорят также применительно  к разнообразию оттенков цвета, найденных  художником. Тут мы имеем дело с  терминами "колористическое богатство" и "бедный колорит".