Развитие архитектуры Гродно во второй половине XIX века

Силуэтные и панорамные образы качественно насыщались, обогащали эстетический потенциал города. Динамичность силуэтов Витебска, Гродно, Минска, Могилева, Полоцка достигалась за счет постепенного нарастания ритма вертикальных акцентов по мере приближения к центру. Идея активного преобразования планировки и застройки Минска принадлежала арх. К. Хрщеновичу (работал минском губернским архитектором с 1825 г. до 1863 г.), который одним из первых осознал будущие размеры городского строительства. Пространственная композиция города была раскрыта им через систему вертикальных доминант, продуманно расположенных на местности, гармонично лицу до природного ландшафта и структуры городского плана.

С ростом городов в конце XIX в. обострилась проблема городского транспорта. Если первые линии конки и трамвая прокладались в наиболее людных местах, где располагались крупные здания администратийного, производственного и транспортного назначения (исторический центральный вокзал, промышленная зона), то в конце XIX в. возведение крупных общественных зданий в свою очередь зависело от трассировки городского транспорта. Вблизи транспортных линий концентрировалось наиболее комфортабельное жилье, значительно улучшалось качество застройки [17].

В архитектуре Беларуси 2-й половины XIX в. расширилось ретроспективное (эклектичное) направление, развитие которого можно разделить на 3 этапа: 1) середина XIX в.- 1860-е гг.- переход под влиянием романтизма от классицистической стилистики к формам архитектурного наследия, в частности готики (освоение исторических стилей происходило еще в условиях тектонической системы классицизма); 2) 1860 - 90-е гг.- широкое использование метода историзма, основой которого являлась последовательная ориентация на архитектурные стили прошлого; историзм в Беларуси развивался в условиях усиления правительственного контроля за культурной жизнью и оформился в 2 направления - официальный (псевдорусский), с ориентацией на византийские и древние русские образцы и диаметрально противоположный, связан с национально-освободительными и демократическими идеями, ориентированный на архитектурное наследие Западной Европы ; 3) 1890-1917 - возникновение на ретроспективно-эклектичным фоне новых архитектурных направлений: модерна и неоклассицизма [10, с. 273].

Сферой расширения эклектики прежде были здания массового назначения: городское жилье, доходные дома, учебные и административные постройки, торгово-финансовые учреждения, больницы и др. С середины XIX в. они во многом начинают формировать новое художественный облик городов. Основной упор делался на внешнюю декоративность фасадов. Архитекторы произвольно сочетали в зданиях формы готики, ренессанса и барокко, создавали каягламераты архитектурных форм, стиль которых трудно определить. Учебные заведения и банки обычно оформлялись под ренессанс (здание Гомельского мужской гимназии), театры - под барокко (здание Минского театра), костелы - под готику (Витебский Варваринский костел). С конца 1870-х гг. в городах Беларуси начал расширяться псевдорусский стиль, особенно его кирпичный, наиболее экономичный вариант (Бешенковичская Ильинская церковь, Борисовский Воскресенский собор). Вначале этот стиль являлся монополией православного культового зодчества (после подавления национально-освободительного восстания 1863 - 1864 гг. в Беларуси с целью русификации населения возводилось много православных храмов), но постепенно он нашел поклонников и в гражданском строительстве (здание Могилевской женской гимназии, здание Могилевского реального училища, Климовичский жилой дом и др.). Стилизаторство в духе традиций древне-русского зодчества с богатой орнаментацией и взорыстасцю кирпичной кладки наиболее распространилась в архитектуре Могилева (здание Могилевского областного драматического театра, здание Могилевского городского управления). Здесь работали архитекторы М. Вощин, П. Камбура, В. Мильяновский, П. Кальнин, которые ориентировались на московскую школу. Примечательно, что в белорусской промышленной архитектуре с наибольшей устойчивостью определилась тенденция решения фабрично-заводских зданий не в псевдорусском, а в псевдоготическом формах, которые в нач. XX в. обогатились элементами стиля модерн.

Большинство белорусских и приглашенных архитекторов проблему национальной самобытности белорусской архитектуры решали путем пропитки своих произведений многочисленными этнографическими и археологическими деталями: усадьба Краснобережского, доходный дом по современной ул. Советской в Гомеле, здание Минской женской гимназии, Гродненские водонапорные башни, производственный корпус Дрожджа-винокуренного завода в Минске (ныне завод «Кристалл»), Холмские ворота Брестской крепости и др. Некоторые архитекторы пытались делать только интерпретации отдельных элементов средневековых замковых форм, руководствуясь композиционными методами их построения (здание Минского церковно-археологического музея, Краскавская усадьба, Леснянском мемориальный комплекс и др.) [14, с.84].

В области форматворчести белорусские зодчие также обращались к традициям национальной культуры. Для наружной отделки зданий многие из них широко использовали элементы художественного кузнечества (кронштейны, решетки, заборы). По эскизам и рисункам архитекторов лучшие местные мастера создавали неповторимые пластические композиции, которые значительно обогащали архитектурную ткань произведения (Гомельская часовня, Слободковский костел Сердце Иисуса, дом купца Муравьева в Гродно и др.). Для отделки зданий традиционно широко использовалась декоративная керамика. Любопытство к этому материалу значительно увеличилось в период освоения белорусов архитектурного стиля модерн. Производство крупных майоликовых архитектурных деталей (пилястр, карнизов, кронштейнов, наличники) была развернута на керамических заводах в Копыси, Борисове, Витебске, Могилеве. Примерами умелого использования полихромной керамики в белорусском зодчестве являются Мирская часовня, Успенская церковь в д. Пиревичи Жлобинского района, здание Витебского поземельно-крестьянского банка, здание Могилевского поземельно-крестьянского банка, здание отеля «Европа» в Минске и др. В декоре активно использовалась резьба по дереву.

В конструкционным смысле модерн в Беларуси развивался 2 путями: 1) с ориентацией на готику, на осмысление ее конструкционных и фарматворческих принципов; был относительно равномерно распространен по всей территории Беларуси (Галавичпольская усадьба); 2) с романтической ориентацией на национальные традиции раннего средневековья; был расширен в павнево-восточном регионе (здание Лужеснянской земледельческой школы) [19, с.23].

Отличительной чертой раннего белорусского модерна 1890 – 1907 гг. являлась демонстративное отрицание от механических копий исторических архитектурных форм. На этом этапе особое внимание уделялось не столь объемно-пространственной организации здания, сколько его декоративно-пластическому оформлению (здание кредитной конторы на современной ул.Советской, 46; дом купца Косовского на современной улице Кирова, 32, в Гродно; дом коммерсанта Грошикова на современной ул.Белецкого, 5, в Гомеле; Минский гостиный двор [3, с. 173].

С 1890-х гг. многие архитекторы, стремясь придать своим произведениям самобытный национальный характер, придавали в направлении творческого переосмысления архитектурного наследия белорусского средневековья (Брестский железнодорожный вокзал, здание Николаевского железнодорожного вокзала в Полоцке, Россонская усадьба). Но национальная самобытность проявлялась при этом не всегда однозначно. Не обладая должным запасом историко-художественных знаний национальной культуры, некоторые интерпретаторы архитектурно-исторического наследия не проводили четких границ между белорусским, польским и русским культурами.

Одной из ярких национальных особенностей белорусского архитектуры являлось использование дикого камня для достижения художественной выразительности здания. Наибольшей популярностью этот местный строительный материал пользовался в западной, центральной и частично северо-восточной регионах (Липнишский Казимировский костел; Зарачовская водяная мельница; реконструкция Браславского костела; Покровская церковь в д. Красное Молодечненского района, 1889; костел в д. Стайки Минского района, 1903; Пакровская церковь в д. Тудорово Кореличского района). На рубеже веков дикий камень и валуны в строительной практики начали заменять колотым камнем. Большие щели-швы заполнялись гравием или галькой. Эту технику сочетали с кирпичной кладкой, оштукатуренной гладкой или фактурной поверхностью, что давало возможность создавать яркие колористические композиции [15, с.42].

С многочисленных направлений художественно-стилевого развития архитектуры в русле модерна наиболее расширенном в Беларуси был неоклассицизм. Заметное влияние на формирование эстетической концепции белорусского неакласицьизму сделала творчество минских архитекторов Г. Гая и С. Гайдукевича (здание страховой компании, главное Минское административное здание; доходные дома на современных улицах К. Маркса, 30, Советской, 17 и 19, в Минске). В стиле неоклассицизма выполнена застройка современной ул. Ленина в Пинске, построенные доходные дома на современных улицах Советской, 10, и Тельмана, 9, в Гродно и др. Воздействие эстетики модерна проявилось также неороманском и неоготическом стилях. Стилизацией на тему романского стиля является Минский костел Симеона и Елены. Абсолютное большинство храмов, возведенных в 1890 - 1917 в. Беларуси, выполнена в неаготике (Вилейский Крестовоздвиженский костел, Ивенецкий Алексеевский храм, Миорский Успенский Раковский костел и др.).

На архитектурный облик и общий уровень благоустройства больших городов значительное влияние оказало творчество архитекторов и гражданских инженеров, которые связали свое творчество с отдельными городами: Витебском (Т. Кибардин, В. Коршиков, В. Вулканов), Гомелем (К. Торлин, Шабуневский), Гродно (С. Гурьев, П. Золотарев), Могилевом (Камбура, Мильяновскй, Кальнин), Минском (В. Струев, К. Введенский, Гай, Гайдукевич, О.Краснапольский) [1, с.30].

Глава 2. Развитие архитектуры Гродно

 во второй половине XIX века

Памятники архитектуры Гродненщины занимают значительное место в культурном наследии Беларуси. В Гродно, как ни в одном другом городе Беларуси, сохранилась старая архитектура. Во второй половине XIX в. значительные градостроительные преобразования осуществляются и в Гродно.

Архитектура второй половины XIX в. явилась переломным этапом в истории зодчества не только г. Гродно, но и всей Беларуси. Она характеризуется принципиальными изменениями в строительной технике, борьбой и сменой ряда художественных стилей [2, с. 87].

Во 2-й половине XIX в. г. Гродно развивался в северо-восточном и северо-западном направлениях, где возникли новые улицы - Северная, 3агарадная, Городницкая застава и др. (так называемый Новый мир). Центр был застроен преимущественно 3-этажными домами из кирпича. Плотно поставленные, они образовывали единый фронт уличных фасадов. Появились новые тылы зданий: большие доходные дома, Гродненский Народный дом (ныне ул. Дзержинского) [8, с. 174].

В результате строительства в центральных частях г.Гродно появлялись новые площади и бульвары, строились муравьиные многоэтажные города. Однако надо отметить, что массовое городское строительство характеризовалось в первую очередь деревянным одноэтажным жильем. Процесс постепенного упадка классической архитектуры резко усилился в середине XIX века. К концу XIX века в зодчестве преобладала эклектика, которая выделилась некритическим использованием разностильных форм: неоготика, необарокко, неорококо, неоклассицизма, неоромантического и псевдовизантийского стилей. Неостили получили название «исторической архитектуры». Во 2-й половине XIX в. в Гродно возведены здания самых разных архитектурных стилей: эклектики - Гродненская синагога, табачная фабрика Шерешевского (одна тысяча восемьсот шестьдесят две), здание Гродненского окружного суда и т.д. [5, с. 153]

Обычно банки и учебные заведения оформлялись под ренессанс, театры – под барокко, костелы – под готику, православные церкви строились в псевдовизантийском или псевдорусском стиле. В другой половине XIX в. наблюдался рассвет неоготического стиля, который стал как бы официальным стилем католической церкви в Беларуси. Неоготические постройки возводились из красного хорошо опаленного кирпича, фасады не оштукатуривались.

После подавления восстания 1863 – 1864 гг. распространение приобрели псевдорусский или псевдовизантийский стиль с православном культивируемом зодчестве. Русские архитекторы разработали типичные варианты православных церквей, механически скопированные с византийских храмов; чтобы показать заимствование русского зодчества от византийской архитектуры. Инициатором строительства подобных храмов был граф Муравьев, поэтому в народе они приобрели название “муравьевых”. Церкви, построенные в псевдорусском стиле, можно встретить и в Гродно - Гродненская Владимирская церковь [12].

Вместе с неостилем в конце XIX века происходило становление нового стиля – модерна. Для архитектуры модерна характерны переплетные линии, асимметрические композиции, богатый лепной декор. Модерн применялся для новых типов построек (железнодорожные вокзалы, мосты, промышленные сооружения), использовал новые строительные материалы и конструкции (цемент, металлическая арматура, фабричная крыша).  
Примером архитектуры модерна является храм, некоторые жилые дома в Гродно. Примером зданий в стиле модерн в Гродно являются: Гродненские дома врачей и жилые дома по улицам Советская, Замковой, Советской, Энгельса и Кирова и т.д.

Существовали также сооружения промышленной архитектуры - башня пожарного депо (на Замковой улице), Гродненские водонапорные башни и здание пивоваренного завода (1877) [18, с. 190].

Глава 3. Памятники архитектуры Гродно

во второй половине XIX века

1. Здание гродненского окружного суда. Памятник эклектичной архитектуры. Построенный в 1884 г. из кирпича в Гродно (современная ул. Советская, 31). Вытянутый вдоль красной линии улицы 3-этажное здание на высоком цоколе, к которому с южной стороны примыкает 2-этажное крыло. Первоначальную симметричную композицию здания нарушила надстройка 3-го этажа в 1910 г. Северная часть здания представляет собой перестроенное крыло дворца Мосальских. Фасад ритмично расчленен прямоугольными оконными проемами  в разнообразных плинтусах из замкового камня на 1-м, лучковыми фронтонами на 2-м и сандриками на 3-м этажах. Насыщенный архитектурно-пластический декор включает руст, профилированные филенки с гирляндами, лучковые сандрики, орнаментальные пояса меандра и дубовых веток. По бокам фасада над профилированным карнизом с сухариками поставлен лучковой и прямоугольной аттики. Боковой вход выделен неглубоким ризалитом с балконом. На дворовом фасаде выступают глубокие ризалиты лестничной клетки и торцовых залов, объединенных с помещениями коридорной планировкой. Под значительной частью здания обнаружены крестовые своды XVIII в. В здании размещено административное учреждение. В 1987 г. областная комплексная проектная мастерская института «Белспецпроектреставрация» разработала проект реставрации фасадов здания (С. Шейко, И. Трусов) [6, с. 174].
2. Здание гродненского окружного госпиталя. Памятник гражданской архитектуры XIX века. Возникновение больницы в Гродно связано с деятельностью ордена ксендзов Банифраторов, который в конце XVIII века имел деревянное здание больницы на ул. Банифраторской (современная ул. Свердлова). В начале 1840-х г. госпиталь располагался в каменном 2-этажном здании пивоварни Банифраторов по ул. Вертялишской (современная ул. Ожешко, 9). После упразднения ордена это здание передано по приказу общественного призрения для размещения окружного госпиталя (лечебнице). В 1857 г. под надзором губернского архитектора В. Михаэлиса здание отремонтировал и перестроил купец Я. Фрумкиной, стал его владельцем и заключил контракт на 30 лет о сдаче здания в аренду под окружный госпиталь. В 1891 г. городская управа утвердила план перестройки здания. В таком виде он сохранился до нашего времени. Прямоугольное в плане 2-этажное здание с цокольным этажом. Симитрично-осевая композиция главного фасада подчеркнута 3 ризалитами, завершенными фигурными аттиками. 2-ярусная организация фасада подчеркнута межэтажным и завершающим карнизами с фигурными орнаментированными кронштейнами. Прямоугольные и полуциркульные оконные проемы украшены лиштвами с сандриками, фронтончиками и филенками. Цоколь и 1-й этаж обработаны рустом. Главный фасад имел на 2-м этаже 3 литые балконы. В операционном зале в середине основного объема был купол. К зданиюдостроены два 1-этажные флигели. С декабря 1902 г. в здании окружного госпиталя размещались окружная управа и почтово-телеграфная контора с квартирами для служащих. Во 2-й половине XIX века из главного фасада сняты балконы, ликвидированы купола, изменена внутренняя планировка, на центральной аттике закрыта абстрактным изображением [1, с.168].
3. Здание почтового ведомства. Памятник архитектуры XVIII - XIX веков. Построен в Гродно (современная ул. Ожешко, 1) как дворец князей Масальских. Сильно повреждены пожарами в 1753 и 1782. Около 1975 перестроен в стиле классицизма. Между 1831 – 1843 гг. выкуплен купцом Фрумкиной, семье которого принадлежал до 1939 г. В 1843 - 1903 гг. арендатором здания было почтовое ведомство (отсюда название). Сначала 2-х этажное П-образное здание с подвалами, накрыт 2-скатной крышей с марсельской черепицы. Симметричная композиция главного фасада членилась на 3 яруса, отделенные карнизами. Окна верхнего яруса, который завершался профилированным карнизом, были богато декорированные сандриками, наличниками и фронтонами. В центральной части здания находился арочный проезд, выделен 3-угольным фронтоном и 4 пилястрами. В XIX ст. здание неоднократно ремонтировалось, в 1860-х годах Марсельская черепица была изменена на противень, на фасаде сделаны 2 балкона - один над проездом, второй на углу здания (не сохранился). В 1884 г. к крылу почты со стороны ул. Соборной (современная ул. Советская) было достроено здание Гродненского окружного суда, при этом часть здания вошла в общую композицию и получила электрический декор. В 1987 г. разработан проект реставрации здания (арх. С. Шейко) [11, с.92].
4. Здание гродненской женской гимназии. Памятник архитектуры неоклассицизма. Возведенный в Гродно в 1893 г. Входит в комплекс исторической застройки Городницы (современная ул. Ожешко, 22; до 1940-х годов рядом с ним находилось здание конторы А. Тизенгауза). Площадь под гимназию была выкуплена у князя Святополк-Четвертинского. В 1894 г. в здании была устроена гимназическая церковь: 3-этажное Г-образное в плане каменное здание накрыто 2-скатной крышей. Главный фасад выделен центральными и 2 боковыми ризалитами. В центре расположен чугунный портал, отлитый по образцу с нынешнего строительного каталога. Стены возведены с декоративного желтого кирпича. Четкий ритм оконных проемов придает зданию строгий характер. Планировка галерейная, с односторонним расположением классных комнат. Поверхности связаны парадной и служебной лестницами. Вокруг 2 лестничных клеток - лабораторные и технические помещения. В здании сохранились резные двери и окна из медных устройств. В 1969 г. к 3-этажному корпусу пристоен 4-этажный. В здании расположен Гродненский государственный университет. Памятник республиканского значения [1, с. 165].
5. Гродненская синагога. Памятник архитектуры неорусского стиля. Построена на рубеже XIX - XX веков в историческом центре Гродно (ул. Кошевого, 59) на месте древней деревянной синагоги 18 столетия. Кирпичное 3-этажное квадратное в плане здание накрыто 2-скатной крышей. Главный фасад фланкированый квадратными в сечении башнями (междуими на 1-м этаже терраса), килеподобными завершениями и 4-склонными сомкнутыми купалами. Фасады богато декарированы профилевкой, краповками, килеподобными лиштвами лучковых и арочных оконных проемов, рустом. Главный зал с боковыми низкими нефами занимает всю высоту объема. В центре стоит бима, столбы которой поддерживают крестовые своды с нервюрами. В восточной стене в неглубокой 5-гранной нише - алтарь, вдоль западной – галерея для женщин. Интерьер декорированы лепным акантовым орнаментом в готической трактовке. Используется под художественной мастерской. Памятник республиканского значения [1, с.170].
6. Гродненская зала сеймов. Существовала в Гродно в XVIII – XIX веках. Была построена в 1726 г. во дворе Гродненского Королевского дворца и соединялась с ним 2-этажными П-подобными в плане деревянными корпусами, которые окружали большой двор. При строительстве зала были использованы каменные стены жилого дома Сапегов, расположенного в тыльной части двора. Постройка включала большой базиликальный зал, разделенный в продольном и поперечном направлениях на 2 нефа, входящий вестибюль с лестницей и помещение для курьеров. Средний, наиболее широкий неф имел большую высоту и освещался через расположенные над боковыми нефа окна. В глубине зала на возвышении находилось кресло короля. Боковые нефы, в которых находились балконы, были соединены с центральным большими проемами, перекрытыми пологими арками. Внутренняя отделка зала характерна для архитектуры рококо - стены членились высокими пилястрами, филенками, были украшены росписью и скульптурными рельефами в причудливо изогнутых рамах, окна оформлены наличниками сложной формы. Фасад со стороны внутреннего двора имел 3 яруса оконных проемов. Первый ярус прятался за аркадами обходной галереи. Второй состоял из плотно сгруппированных и оформленных наличниками с сандриками больших окон, которые остались от старой постройки Сапегов (некоторые были замурованы). Третий ярус состоял из проемов верхнего света центрального нефа, разделенных на фасаде пилястрами. На 1-м этаже расположенных вокруг двора П-подобных корпусов находились декорированная арками обходная галерея, помещения обслуги и охраны [1, с. 168].
7. Гродненский городской особняк. Памятник архитектуры эклектики. Построенный в конце XIX в, в Гродно (Печатный пер., 15а). Каменное 2-этажное прямоугольное в плане здание завершено 2-скатной крышей. Главный фасад выделен в центре широким ризалитом с высоким 2-скатным щитом. Стены раскрапованы лопатками, карнизами, овальными и прямоугольными нишами, филенками. Оконные проемы декорированы профилированными наличниками, на торцовых фасадах сандриками и 3-угольными фронтонами. На 2-м этаже дворового и торцовых фасадов окна готической стрельчатой формы. Цокольный этаж имеет самостоятельный вход со стороны дворового фасада. Планировка дома коридорная, с центральной межэтажной лестницей. Используется медицинским учреждением [1, с. 170].
8. Гродненский дом Огинского. Существовал в конце XVIII - середине XIX в. в Гродно. Построен в 1790 г. (арх. К. Шыльдгавз) в стиле классицизма с элементами народного зодчества. 2-этажное прямоугольное в плане здание с развитыми ризалитами в центре главного и дворового фасадов и 4 алькежами по углам. В каменном 1-м этаже находились кладовые и парадная 2-маршевая лестница. Деревянный 2-й этаж включал жилые комнаты, зала, кухни. Основной объем накрыт высокой 4-скатной черепичной крышей. Фасады дома имели 4 двухъярусное решение. Нижний ярус (1-й этаж) массивный, с небольшими гладкими прямоугольными оконными проемами, верхний (2-й этаж) - более высокий, ажурный, прорезаны ритмическим рядом широких окон с лиштвами. Ризалит на главном фасаде был завершен небольшим аттиком, главный вход оформлен стилизованным портиком. Не сохранился [1, с. 171].
9. Гродненская Владимирская церковь. Памятник архитектуры ретроспективно-русского стиля. Построена из кирпича в 1896 г. (ул. Победы, 5) по проекту инженера И. К. Плотникова. В плане имеет 4-частичную композицию: колокольня, трапезная, основной объем, 5-гранная апсида. Высотная доминанта построения - 10-метровая 2-ярусная (восьмерик на четверике) колокольня с шатровой крышей, который завершается луковицеподобной головкой. В декоративной отделке прослеживаются формы московского зодчества XVII в. (килеподобные фронтончиками на боковых фасадах, угловые колонки, лиштвы окон, многие профилировки, арочные ниши, закомары). Стены церкви прорезаны арочными и лучковыми оконными проемами. Филёнгавый фриз и зубчатый пояс опоясывающие по периметру все здание. Архитектура интерьера выдержана в простых скромных формах, главным композиционным акцентом является резной деревянный иконостас. Внутренняя простора перекрыта плоским потолком. Церковь действует [1, с.170].
10. Гродненские водонапорные башни. Памятники производственной архитектуры. 2 башни построены в конце XIX - начало XX в. в Гродно (современная ул. Свердлова, 2) Всероссийском акционерным водным обществом. Выполнен в эклектичном стиле. Каменные восьмигранные в плане сооружения (высота 22 м) разделены по высоте на 6 частей. Каждая часть имеет связанные между собой 4 отсеки (расположено инженерное оборудование и служебные помещения). В центре - трубы для подачи воды в резервуар в верхней части башни. Северная башня построена в 1910-е годы. Фасады богато декорированы. Стены украшены пилястрами, лопатками, сухариками, фигурными наличниками, люкарнами. Карнизы с орнаментом, пояса, дентикулы разделяют здание снаружи на 4 яруса. 3-й ярус расчлененный высокими двойными с полуциркульными завершениями окнами в неглубоких нишах с кокошниками. Перекрытия деревянные. Сочетание красного кирпича и белой штукатурки придает постройке красочность. Южная башня, построенная в XIX в., подобной структуры. Фасады имели более сдержанный декор. Плинтуса окон и дверей сложной формы, окрашены в белый цвет. Первые 2 яруса разделены карнизом. Грани раскропованые арочными и лучковыми окнами и нишами, углы выделены лопатками. В башне расположены мастерские мостового фонда Беларуси. Памятники республиканского значения [1, с. 183].
11. Гродненский железнодорожный вокзал. Построенный до 1867 г. Имел элементы стиля классицизма. Строго симметричная объемно-пространственная композиция прямоугольного в плане здания состояла из центральной 2-этажной части, связанной 1-этажными галереями с 2 боковыми 1-этажными крыльями. Композиция фасадов основана на ритме полуколонн, пилястр тосканского ордера, прямоугольных и арочных окон. Рольставни между крупными арочными окнами боковых крыльев декорированы рустом. В годы Великой Отечественной войны здание разрушено, в 1948 г. восстановлен. Над галереями построен 2-й этаж. К боковому крылу пристроен 2-этажный корпус со служебными и вспомогательными помещениями. Аттик центральной части был заменен на фронтон. В 1986 г. здание было разрушено в связи со строительством нового вокзала [1, с. 183].