Танец в кинематографе

Одним их факторов успеха фильма «Анюта» можно считать идею Владимира Васильева о «монтажной хореографии» — точное видение каждой сцены, каждого хореографического номера, как уже в готовом фильме. Танец в фильме снимался фрагментами, крупные, средние и общие планы монтировались в движении. На музыку одного номера снимались несколько мест действия, иногда параллельная хореографическая жизнь разных персонажей.

М.Васильев говорил, что «хореограф на телевидении изначально принимает функции режиссёра, и это всегда очень интересно, особенно в период монтажа. Когда мы снимали отдельные сцены, мы их уже видели „монтажно“… Каждый раз на практике познаёшь всё новые закономерности. В искусстве невозможно всё постичь. Только дилетантам кажется, что они всё знают».¹⁴

Рассмотрим основные примеры телебалета. В 1985 году на экраны вышел телевизионный фильм К. М. Сергеева и режиссёра В. Окунцова «Золушка» по одноимённому балету «Золушка», поставленному в Кировском в 1946 году. Экранизирован был вариант редакции балета 1964 года. Этот фильм является именно телебалетом, а не экранизацией балета, потому что был сделан по режиссёрскому сценарию, как фильм.¹⁵

Балет «Золушка» был выпущен под названием «Хрустальный башмачок»

Также следует отметить балет «Граф Нулин» композитора С. Асафьева по поэме Пушкина. Телебалет «Граф Нулин» был поставлен по произведению Пушкина в 1959 году. В фильме снимались Сергей Корень и Ольга Лепешинская. Константин Сергеев сделал фильм по одноименному балету М.Фокина на музыку Шумана «Карнавал»

В целом, следует заметить, что   Советский танец 1930-1950-х гг. отличает его идейность. Он является орудием нравственного воспитания. Танцевальные элементы становились неотъемлемой частью кинопостановок.  Хореографы, ставившие танцы для кинематографа, правдиво отражали явления действительности, обобщая их, выявляя в них типическое и выражая в единстве музыкальных и хореографических образов.

Для съемок музыкальных  сцен в советском кинематографе  привлекались труппы ведущих театров  страны, своя музыкальная труппа имелась в «Мосфильме». Анализируя особенности развития танца в советском кинематографе, следует отметить, что постановщиками танцев в кино, как правило, выступали специалисты театрального искусства.  

Немалое значение для  развития танцевального искусства  в кинематографе имело расширение культурных связей. В советское кино приходят западные танцы.

Выводы по второй главе

Танцевальные элементы широко использовались в советском кинематографе начиная  с 1930-х гг. Анализируя роль танца  в советском кино, следует выделить два подхода.

В рамках первого подхода танец  использовался в качестве вспомогательного выразительного средства («Мэри Поппинс, до свидания», «Мэри Поппинс возвращается», «Бриллиантовая рука», «Карнавал и  др.).

 В других фильмах танец выполнял смыслообразующую функцию («Расставание», "Коппелия" и др.). Можно говорить даже о появлении нового жанра в кино-фильм-балет. 

 

 

Заключение

 

Поскольку танец является неотъемлемой частью нашей жизни, в  кинематографе он используется довольно часто. И необязательно, чтобы сюжет фильмов непосредственно касался танцев. Танец присутствует в большинстве молодёжных фильмов и мелодрам либо как часть повседневной жизни, либо как поворотный момент, меняющий жизнь героя, ход событий.

Довольно часто танцы можно видеть в исторических фильмах, как неотъемлемую часть общественной жизни того времени, о котором идёт речь.

Экранизированные мюзиклы  пользуются не меньшей популярностью, чем сценические постановки. Кроме  того, существует огромное количество фильмов именно о танцах, о людях, посвятивших этому свою жизнь или открывших для себя что-то новое благодаря им.

Танцевальные элементы широко использовались в советском кинематографе начиная  с 1930-х гг. Анализируя роль танца  в советском кино, следует выделить два подхода. В рамках первого подхода танец использовался в качестве вспомогательного выразительного средства («Мэри Поппинс, до свидания», «Мэри Поппинс возвращается», «Бриллиантовая рука», «Карнавал и др.). В других фильмах танец выполнял смыслообразующую функцию («Расставание», "Коппелия" и др.). С использованием танца связано появление нового жанра в кино-фильм-балет. 

Каждый исполнитель, хореограф, постановщик, режиссер все время что-то привносили в танцы, которые появлялись в кино. Нередко популярность фильма обеспечивалась наличием в нем танцевальных эленментов. Анализируя особенности развития танца в кинематографе, следует отметить, что постановщиками танцев в кино, как правило, выступали специалисты театрального искусства.  

 

Список использованной литературы

 

1. Арабов Ю. Н., Кинематограф и теория восприятия. Учеб. пособие по спец. "Драматургия". - М.: ВГИК, 2003.
2. Асмус В. Вопросы теории и истории эстетики.   - М.: Искусство, 1968.
3. Баженова Л.М.  В мире экранных искусств. М.: ВИПК, 1992.
4. Балет в кино // Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия, Согласие, 1997. 
5. Башкович Н. История хореографии всех веков и народов. - М.: ЮНИТИ, 2002
6. Белинский А. Старое танго: Заметки телевизионного практика. — М.: Искусство,1988.  - 175 с.
7. Боттомер П. Танец современный и классический. Большая иллюстрированная энциклопедия. – М.: Эксмо, 2006
8. Бурцева Г. В. Развитие творческого мышления специалиста-хореографа: Монография. Барнаул: Изд-во АГУ, 2001
9. Быстров В.А. Лев Толстой и кинематограф. Первый век экранизаций // Вестник Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. – 2009. - №146. – С.54.
10. Вопросы социального функционирования художественной культуры. М., 2004.
11. Гривицкас В. Искусство танца: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - М.: Гардарики, 2001
12. Двилянский А.Я., Колористическое восприятие в музыкальном театре и кино. Бишкек : Илим, 1992.
13. Жабский М.И. Кино в современном обществе: Функции- воздействие -востребованность / М. Жабский, К.Тарасов, Ю. Фохт-Бабушкин; М-во культуры Рос. Федерации, Науч.-исслед. ин-т киноискусства. - М.: НИИК: Белый берег, 2000.
14. К 100-летию со дня рождения К. М. Сергеева // — «Ballet Art» — автор Дмитрий Ягодкин
15. Королева Э. А. Танец, его происхождение и методы исследования (по работам зарубежных ученых XX века). – М.: АСТ, 2005
16. Королева Э.А. Ранние формы танца. - Кишинев, 1977
17. Косенкова Н.Г. Особенности воспроизведения экранного изображения и их воздействие на зрителя. / Косенкова Наталья Геннадьевна; Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С. А. Герасимова. - Москва, 2006.
18. Куракина С. Н. Феномен танца ( социально-философский и культурологический анализ). Автореф. на соиск. учен. Степ. канд. философск. наук. -  Ростов-на-Дону, 2004
19. Левшина И.С. Любите ли вы кино? М., 1978.
20. Львов-Анохин Б. А. Владимир Васильев. — М.: «ЦентрПолинраф», 1998.
21. Петренко К. «Кино и кинозритель»// «Русский журнал», 28.06.08.
22. Социальные функции искусства и его видов. - М.: Музыкальная литература, 1980.
23. Фокин М. Против течения. - М.: Наука, 1987.
24. Хилько Н.Ф. Аудиовизуальная культура. Учебное пособие. Омск: Изд-во Омск. гос. ун-та, 2000.
25. Церетели К. Киноискусство Советской Грузии. – М.: Союз кинематографистов СССР, Всес. бюро пропаганды киноискусства, 1969.
26. Шерковин Ю.А. Психологические проблемы массовых информационных процессов. - М.: Наука, 1973
27. Эйзенштейн С.М. Избранные произведения. - М.: Наука, 1986.

 

¹ Баженова Л.М.  В мире экранных искусств. М.: ВИПК, 1992.-  73 с.

² Пудовкин, Всеволод Илларионович (1893-1953) - режиссер, актер, теоретик кинематографа, художник. народный артист СССР (1948). заслуженный деятель искусств РСФСР (1940). награжден орденом трудового красного знамени, дважды орденами Ленина и орденом красного знамени, лауреат государственных премий ссср

³ Лев Владимирович Кулешов (1899—1970) — советский кинорежиссёр, теоретик кино. Народный артист РСФСР, доктор искусствоведения (1946).

⁴ Иван Ильич Мозжухин (26 сентября 1889, село Кондоль, Саратовская губерния — 17 января 1939, Париж) — актёр российского немого кино, работал также во Франции, Германии и США.

⁵ Фокин М. Против течения. - М.: Наука, 1987. С. 23.

⁶ Фокин М. Против течения. - М.: Наука, 1987. С. 125.

⁷ Гривицкас В. Искусство танца: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - М.: Гардарики, 2001.

⁸ Михеева Л., Орелович А. В мире оперетты. – Л.: Советский композитор, 1977. – С. 15-19

⁹ Королева Э. А. Танец, его происхождение и методы исследования (по работам зарубежных ученых XX века). – М.: АСТ, 2005

¹⁰ Двилянский А.Я., Колористическое восприятие в музыкальном театре и кино. Бишкек : Илим, 1992.

¹¹ Белинский А. Старое танго: Заметки телевизионного практика. — М.: Искусство,1988. С. 17. 

¹² Быстров В.А. Лев Толстой и кинематограф. Первый век экранизаций // Вестник Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. – 2009. - №146. – С.54.

¹³ «Балет в кино» // Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия, Согласие, 1997. С.112.

¹⁴ Б. А. Львов-Анохин «Владимир Васильев». — М.: «ЦентрПолинраф», 1998. С.34.

¹⁵ «К 100-летию со дня рождения К. М. Сергеева» // — «Ballet Art» — автор Дмитрий Ягодкин