Автор работы: Пользователь скрыл имя, 11 Марта 2014 в 17:02, контрольная работа
Романсы Рахманинова по своей популярности соперничают с его фортепианными произведениями. Рахманиновым написано около 80 романсов (считая юношеские, не опубликованные при жизни композитора). Большинство их сочинено на тексты русских поэтов-лириков второй половины XIX и рубежа XX веков и всего лишь немногим более десятка - на слова поэтов первой половины XIX века (Пушкина, Кольцова, Шевченко в русском переводе и др.).
Обращаясь зачастую к стихотворениям невысокого поэтического достоинства, Рахманинов "прочитывал" их по-своему и в музыкальном воплощении придавал им новый, неизмеримо более глубокий смысл. Романс он трактовал как область выражения преимущественно лирических чувств и настроений.
На фоне тонической октавы в басу звучит мелодия, которая начинается с квартового восходящего движения с ударением на слове «каждого». Это подчеркивает значимость сказанного, обращает особое внимание на литературный текст. В 1 части нет изменений в темпе, это как повествование.
2 часть сразу отмечена poco piu vivo. Мелодия же вновь начинается на выдержанном тоническом басу, заполненным по звукам Тонического трезвучия. Вновь восходящий квартовый ход.
3 часть – «Моя любовь – печаль моя» - начинается на ff, на фоне аккордов не 1 степени родства, звучат неразрешенные аккорды в партии фортепиано. В мелодии множество хроматических звуков. Разнообразна и динамика 3 части: постоянное чередование f и p.
Гармонический язык данного романса тоже непрост: встречаются переходы в побочные тональности без всякой на то подготовки (это и до минор, Ля бемоль мажор, отклонение в тональность шестой ступени и др.).
В пределах одной фразы очень насыщен музыкальный язык выразительными средствами: крещендо, диминуэндо, ритенуто, sub f и p.
«Сей день, я помню…»
Романс написан на слова Ф. Тютчева в 1912 году.
-21-
Сей день, я помню, для меня
Был утром жизненного дня:
Стояла молча предо мною,
Вздымалась грудь ее волною,
Алели щеки, как заря,
Всё жарче рдея и горя!
И вдруг, как солнце молодое,
Любви признанье золотое
Исторглось из груди ея...
И новый мир увидел я!..
Стих написан в размере четырехстопного ямба.
Это миниатюра, построенная на сквозном развитии материала. Тональность произведения Ля бемоль мажор, переменные размеры 4 /4 и 2 /4.
Композитор очень бережно подходит к воплощению литературного текста: выбирает характерные для ямба размеры «С» и 2/4; делает акценты на те же слова и фразы, которые по задумке были и у автора поэтического текста.
В аккомпанементе – красивые фигурации, которые в дальнейшем преобразуются: появляются хроматизмы, прослеживаются элементы вокальной партии, усложняются ритмические фигурации, появляется синкопированный ритм. Полиритмия между вокальной и фортепианной партиями. Фотрепианная партия в данном романсе выступает как солирующая, имеющая важное смысловое значение.
Вокальная партия также непроста для исполнения: в ней использует композитор непростой ритм, наполненный мелкими длительностями, триолями, многочисленными хроматизмами. Широк ее диапазон, вершиной становится «си» второй октавы на p, также длительность четверть с точкой, что сложно для исполнения.
Ярко и насыщенно используется динамика и исполнительская агогика.
-22-
Прослеживаются в романсе и черты декламационности: статичное движение на одном звуке, которое получает в дальнейшем развитие.
-23-
Заключение
На основании вышеизложенных анализов романсов Рахманинова, можно сделать следующие выводы: большая часть словесных текстов изложена ямбом. Рахманинов благоговейно относится к поэзии, тщательно оберегает неприкосновенность метрики поэтического оригинала. В его романсах ощутима тенденция к соблюдению количественного соответствия поэтических стоп с долями музыкального такта. Четырехстопный ямб, как правило, отражается в размерах «С» и 2/4. Рахманинов проявляет чуткость к рифме стиха.
Уже в ранних романсах прослеживается соединение напряженной лирической экспрессии, широты и ясности вокальной мелодии с бережным отношением к поэтическому тексту и разработкой декламационных деталей, получивших более широкое распространение в более поздний период его творчества.
В романсах зрелого и позднего периодов явно прослеживаются некоторые стилистические черты - это особое внимание к слову, его силлабике, не характерное для раннего Рахманинова. В основном это вокальные миниатюры, только значительно сложнее по языку. Просматриваются черты симфонического развития.
Ярко и насыщенно используется динамика и исполнительская агогика.
Таким образом, основные элементы музыкального языка Рахманинова - мелодия, гармония, а также принципы формообразования представляют сложный, своеобразный и высокохудожественный стиль композитора, развившийся в результате эволюции его творчества, впитавший и отразивший основные веяния современности.
-24-
Содержание
Введение…………………………………………………………
Рахманинов и поэзия…………………………………………………………..
Список романсов…………………………………………………………
Периодизация творчества……………………………………………………
Анализ романсов раннего периода…………………………………………..12
Анализ романсов зрелого и позднего периодов…………………………….16
Заключение……………………………………………………
Информация о работе Камерно – вокальная лирика С.В. Рахманинова