Шрифт антиква

 

План:

1. Загальні відомості. Історія виникнення.
2. Рукописний та набірний шрифт.
3. Антиква старого зразку.( Ренесанська антиква)
4. Перехідна антиква
5. Нова антиква
6. Приклади шрифту

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Загальні відомості. Історія виникнення.

Антиква (лат. antīqua «стародавня») — клас набірних друкарських шрифтів із зарубками, що з'явився в епоху Відродження в Західній Європі. Графічні ознаки: наявність серифов (зарубок) закінчення штрихів і контраст в товщинках вертикальних і горизонтальних ліній, що утворюють графіком знаків. Для цих шрифтів характерно також специфічне чергування широких вертикальних і вузьких з'єднувальних штрихів, яке виникає при листі «ширококонечним пером». Знаки антиквенного шрифту, навіть у пізніх зразках, які сьогодні використовує поліграфія, копіюють рукописну графіком.(класицистичну) антикву.Основою для розробників перших гуманістичних, або ренесансних антикв служив рукописний книжковий почерк — гуманістичний минускул. 
 
 
За однією з історичних версій, перша антиква була вирізана гравером Ніколя Жансоном у Венеції в 1470 році. Проте схожі шрифти створювалися і раніше. Зокрема, в середині 1460-х неподалік від Риму в монастирі Субиако свій варіант гуманістичного шрифту створили друкарі Свейнхейм і Паннарц. Як би то не було, першим поколінням антиквенних шрифтів вважається ренесансна венеціанська антиква. Пізніше з'явилася французька, голландська та англійська різновиди цього шрифту. 
 
Ренесансна, або гуманістична антиква відрізнялася деякою лапідарністю. Прийшла їй на зміну перехідна антиква була витонченіший. В кінці XVIII століття французькі та італійські друкарі, найбільш відомими з яких були Бодоні і Дідо, виробляють новий, більш суворий і збалансований стиль — нову (класицистичну) антикву.

сучасна модифікація антикви - це стрічкова антиква. Вживаються 
тонкі і товсті лінії, але відсутні зарубки.

 

 

 

 

 

 

 

Рукописний шрифт.

В кінці 14 століття в Європі зародився новий стиль письма. Прогресивно налаштовані люди раннього Відродження, гуманісти, вивчали та пропагували спадщина Стародавнього Риму і Греції. У своїй кореспонденції вони використовували не готичний стиль письма, а копіювали більш ранні форми написання букв, якими були написані стародавні рукописи. Звідси і назва шрифту – «антиква», тобто, стародавній. 
 
Поступово, новий для людей середньовіччя, і, старий за походженням, шрифт поширився по Європі. Найбільшу популярність придбали почерки під назвою «канчеляреско» і «меркантильо», тобто, канцелярське і комерційне лист. Загальний стиль письма того часу отримав назву «гуманістичний курсив».

Каліграфи і художники Високого Відродження (15-16 століття) створили зразки написання антиквенних знаків, які були скопійовані з римських монументів. За цим зразкам-таблиць були зроблені мідні гравюри і віддруковані невеликі тиражі першої поліграфічної продукції. Деякі унікальні екземпляри цих гравюр дійшли до наших днів. У Ленінській Бібліотеці в Москві зберігається примірник такого трактату про пропорції букв італійського архітектора Тальєнте.

 

 Гуманістичний курсив. Платино. 1540

Зразок гуманістичного минускула 15 ст.

 

 

 

Набірний шрифт

Як набірного шрифту використовувати революційну для свого часу антикву першопрохідці поліграфії наважилися не одразу. Спочатку, набірний шрифт копіював звичну середньовічну «текстуру». Одним з перших друкувати книги з «рухомих літер» став основоположник поліграфії, німецький учений Йоганн Гутенберг (1394-1468). Зразком його набірного шрифту служила рукописна текстура. 
 
Винаходом Гуттенберга зацікавився французький король Карл VII . За його наказом, ювелір, директор монетного двору в Турі Ніколя Janson під ім'ям Ніколауса Иенсена прибуває до Німеччини в місто Майнц, з таємною місією вивідати у Гуттенберга секрет виготовлення друкованих книг (зберігся документ в Паризькій національній бібліотеці датований 4 жовтня 1458 року). Зі своєю місією Єнсен вдало справляється. Чотири роки він вивчає обряди книгодрукування. 
 
У 1462 році Майнц піддався нападу і майже повністю згорів. Ділове життя міста зупинилася. Але Єнсен не повертається на батьківщину — його покровитель Карл VII помер, а на престол в 1461 році вступив Луї XI, який не захищав книгодрукуванню. 
 
Єнсен біжить до Італії, де спочатку працює в друкарні під Римом, потім перебирається у вільну республіку Венеція. Там, далеко від французького двору і Ватикану, можна було зайнятися прибутковим для своєї епохи поліграфічним бізнесом – виданням книг середньовічних авторів. Для видання цих книг, Йенсен гравірує спеціальний шрифт, який копіює рукописний почерк давніх авторів. Роботи Иенсена були першими набірними антиквенними шрифтами, предками тих, які зараз використовуються поліграфією (в рукописному варіанті антиква вже існувала в працях гуманістів). Свій досвід майстер передає італійським друкарням. 
 
Видрукувані у Венеції, на кораблях книги відправлялися по всіх портах світу. «Інтелектуальна чума» швидко розповсюджувалася по Європі, приносячи прогресивні ідеї гуманізму і прибуток венеціанським видавцям.

Найзначнішим після Гуттенберга історичним персонажем, що зробив вплив на розвиток поліграфії, був відомий венеціанський видавець Альд Пій Мануций (1449-1515). Він видавав праці давньогрецьких та римських філософів і поетів. Для своїх видань Мануций замовив шрифт відомого гравера, золотих справ майстрові Франческо Гриффо, гордо іменованому «митець літер». У своєму шрифті, набірні каси якого складалися з трьох алфавітів, Гриффо узагальнив досвід каліграфів і художників Відродження. 
 
Для набору заголовків і ПРОПИСНИХ літер використовувалася форма шрифту, запозичена у Римських монументальних написів. В основу знаків для текстового набору був покладений стиль написання, використовуваний ще в середньовічних скрипторіях для швидкої і зручної листування, який називався «минускул». 
 
Велике значення для друкарів того часу представляв курсив. Справа в тому, що більшість текстів були рукописними і писалися саме курсивом. За основу курсивного шрифту був узятий почерк «канчеляреско». Цікавий той факт, що «жирним» шрифтом у класичній антикві ніколи не було (як і світлого), це «винахід» прийшло в набірний шрифт з розвитком поліграфії, в кінці 19 століття. Курсив французького майстра Клода Гарамонда. 1650 рік. 
 
Таким чином, антиквенний набірний шрифт штучно об'єднав в собі три різних види письма. Наслідки цього злиття стилів поліграфія зберігає досі (шрифт дуже консервативний), так ,наприклад, в сучасному алфавіті використовують три різні форми (графеми) букви А

А – ПРОПИСНИЙ шрифт, бере початок від римських монументальних написів; 
а – рядкової шрифт, близький за формою до середньовічного «минускулу»; 
а – курсив, запозичує графеми літер у почерку «канчеляреско» епохи Відродження.

 

 

В епоху Ренесансу курсив вважався більш «читання», ніж прямий шрифт. Цілі книги набиралися курсивом. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Антиква старого зразку

Найстаріша форма антикви називається Стародавньою антиквою. 
Її головні ознаки: похилі натискання в округлих формах і похилий 
початок букв. Це зумовлено похилим положенням пера (25-45 
градусів). Це малоконтрастний шрифт. Стародавній антикві властиві м'які,округлі зарубки. Похилі штрихи букв A,M,N у більшості випадків 
мають зарубки (у римського капітального шрифту цього немає). 
Типографський шрифт на основі стародавньої антикви вперше 
виготовив Адольф Руш у 1464 році, але найбільш чисті форми 
належать венеціанцю Ніколаусу Ієнсону (1420-1480), італійцю 
Франческо де Болонья (Гриффо), і парижанинові Клоду Гарамону (1480- 
1561). Із сучасних шрифтів цього виду вважаються найкрасивішими 
Траянус Уоррена Чеппеля (США) і Палатино Германа Цапфа 
(Німеччина).

Є два види антикви старого зразку: венеціанська та італійсько- французька.

Венеціанська антиква з'явилася раніше, вона ближче всього до прототипу — листа ширококонечним пером. Контраст між основними і допоміжними штрихами невеликий, осі овальних елементів нахилені, зарубки асиметричні, краплеподібні елементи мають форму сліду від ширококонечного пера, перемичка в букві е похила. 
 
Сучасні шрифти на основі венеціанської антикви Ніколя Жансона і Франческо Гриффо — Adobe Jenson, Nicolaus, Centaur. 
 
Італійсько -французька антиква — пізніша, XVI століття; до цього часу виготовлення шрифтів досягло більшої досконалості, що дозволило збільшити контраст між штрихами. Перемичка в букві е стала горизонтальній, тонше і більш правильної форми стали зарубки, краплі стали більш округлими.

 

 

 

 

Італійсько- французька антиква

 

 

Венеціанська антиква

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Перехідна антиква

Ці шрифти - перехідні від стародавньої до нової антикви. Перехід почався в кінці XVII століття. За часом це - перехід Ренесансу до бароко Традиційно вважається, що новий малюнок шрифту вперше створювався для потреб короля Франції Людовіка XIV. Робота ґрунтувалася не на рукописному малюнку, а на геометричних побудовах і «природних пропорціях».

У шрифтів цієї групи менша спадистість округлих форм (10-30 градусів). 
Контрастність більше, ніж у стародавньої антикви .Качани букв небагато похилі, а іноді і зовсім прямокутні, зарубки 
тонкі з малими дугами округлень. Кращими типографськими шрифтами 
на базі перехідної антикви визнані шрифти Антона Янсона (1620- 
1687), Вільяма Кезлона (1692-1766) і Джона Баскервіля (1706-1775), 
П'єр єра-Симона Фурн'є (1712-1768). і більш правильної форми стали зарубки, краплі стали більш округлими.

 

Перехідна антиква

 

 

 

 

 

 

 

 

Нова антиква

Виникає внаслідок популярності гравюри на міді. 
Зв'язку з рукописною технікою тут майже не відчувається. 
Натискання округлих форм не мають нахилу, шрифт дуже контрастний, 
зарубки у вигляді тонких ліній зовсім не мають округлень. Кращі 
творці шрифтів типу нової антикви: Джамбатиста Бодоні (1740-1813), 
якого називають королем друкарів і друкарем королів, Фірмен Дідо 
(1764-1836) і Юстас Вальбаум (1768-1839). В IX ст. були створені 
жирні зразки цього шрифту з особливо сильним контрастом.

За кордоном була основним шрифтом для набору текстів з кінця XVIII до початку XX століття; в СРСР продовжувала широко використовуватися[2] аж до кінця 80-х років, особливо для наукової і технічної літератури.

Приклад нової антикви

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                Приклади