Субъекты авторского права

Введение

     Кажется, что совсем недавно понятие «авторское право» затрагивало сравнительно небольшое  число людей в мире. В основном писателей, композиторов, художников, издателей. Но по мере развития научного и художественного творчества, бурного роста духовной жизни народов появлялись всё новые и новые правообладатели, возникали различные новые направления использования произведений. Всё более активными «потребителями» произведений литературы и искусства стали радиовещание, телевидение, театр, кино, концертные залы и другое. Быстро развивается техника репродуцирования произведений.

     Теперь  уже сотни тысяч людей во многих сферах использования произведений повседневно соприкасаются с вопросами авторского права. Все больше распространяются и усложняются отношения по поводу использования результатов интеллектуальной деятельности, в том числе в предпринимательских целях, что увеличивает объем судебных дел по искам о защите авторских прав.

     В связи с вышесказанные нам  представляется достаточно актуальным на сегодняшний день вновь обратить внимание на правовое положения субъектов  авторского права, в частности на их основные права и обязанности, ввиду того, что в настоящее  время налицо многочисленные нарушения  прав и законных интересов авторов, иных субъектов авторского права.

     Данной  тематикой занимались такие авторы, как Калятин В.О. «Интеллектуальная собственность (Исключительные права)», Симонов Б.О. «О правовом регулировании интеллектуальной собственности.», Дорошков В.В. «Вопросы применения законодательства об авторском праве и смежных правах в постановлении Пленума Верховного суда», Дозорцев В.А. «Права на результаты интеллектуальной деятельности» и др. В работе А.П.Сергеева «Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации» в комплексном виде рассматриваются проблемы правовой охраны интеллектуальной собственности в Российской Федерации. Наряду с традиционными сферами авторского и патентного права освещается российское законодательство о средствах индивидуализации участников гражданского оборота и производимой ими продукции (работ, услуг), а также охрана нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности. Подробно исследуются понятия, признаки и виды основных объектов интеллектуальной собственности, содержание прав их создателей и пользователей и основные способы их защиты. При проведении настоящего исследования мы также опирались на работу К.Б.Леонтьева и О.В.Сенотова «Об автрском праве и смежных правах», в которой авторское право рассматривается, как подотрасль гражданского права, регулирующая правоотношения, связанные с созданием и использованием (изданием, исполнением, показом и т. д.) произведений науки, литературы или искусства, то есть объективных результатов творческой деятельности людей в этих областях.

     Предметом исследования являются авторские работы, нормативно-правовые акты и судебные решения, которые в той или иной степени затрагивают исследование статуса граждан как субъектов авторского права. Объектом - общественные отношения в сфере авторского права.

     Итак, целью настоящей работы является изучения субъектов авторского права.

     Для достижения указанной цели необходима постановка следующих задач:

1. Проследить историю развития авторского права в мире и в России
2. Проанализировать государственную политику в области авторского права
3. Определить понятие и виды субъектов авторских прав.
4. Исследовать правовое положение авторов как основных субъектов авторского права.
5. Исследовать правовое положение иных субъектов авторского права.

Решить поставленные задачи помогло использование таких методов, как специально-юридического, формально-логического, сравнительного, функционального, историко-правового методов, а также различных приемов обобщения научного материала и практического опыта (обобщение архивных данных, официальных сообщений и документов различного рода, судебной практики). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1. Общие положения  в системе интеллектуальной  собственности

1.1. История развития авторского права в мире и в России

     Литература  и искусство существуют с незапамятных времён, а история авторского права - чуть больше двухсот лет.

     Некоторые идеи, на которых строится современное  авторское право, пришли из очень  отдаленных времён. Прежде всего это  касается представления об особой связи  произведением и его создателем. Заимствование чужого произведения ещё в древние времена рассматривалось морально предосудительным, а искажение произведения осуждалось общественным мнением в античных Греции и Риме, а ещё много раньше и в Индии. В своё время в Греции существовало положение, по которому рукописи важнейших трагедий должны были сдаваться на хранение в официальный архив для того, чтобы можно было проконтролировать, соответствует ли постановка пьесы оригинальному тексту.

С течением веков  жалобы на искажение текста раздавались  все сильнее.

     Например, Мартин Лютер негодовал по поводу широкого перепечатывания его произведений: «Вред ещё можно было бы терпеть, если бы люди только плохо обращались с моими книгами. Но теперь они печатают мои книги, проявляя такую спешку, что, когда я затем читаю эти книги, я их не узнаю. Это мошенничество - обманывать простого человека с помощью нашего имени».

Такая точка  зрения была сравнительно нова, но именно во времена Лютера спорадически мы встречаем ту мысль, что автор  должен иметь право контроля за перепечатыванием и другими формами публикации, а следовательно, и возможность получать доходы от использования его произведения.

     Это совпало с революцией в области  техники воспроизведения (книгопечатание, гравирование по дереву и меди). Новые возможности воспроизведения заставили издать законы, которые можно считать предшественниками современного авторского права, т. е. были введены официальные привилегии для печатания определённых произведений, представляемых печатникам или издателям.

     Первые  привилегии были известны ещё в 1400 г., и оттуда эта система быстро распространилась почти по всей Европе. В данной системе привилегий речь не идёт о какой-то правовой защите авторов или их творческого вклада. Однако реально эти привилегии были полезными для авторов, особенно в силу того, что книгопечатники или издатели для получения своих привилегий должны были документально подтвердить, что они имеют согласие автора на издание его произведения.

     Положения, характерные для корпораций и  гильдий, частью которых являлось правило о привилегиях, в течение 18 и начале 19 века постепенно рушатся и заменяются правилом о предпринимательстве, базирующемся на свободной конкуренции. Но именно это крушение спасло авторское право, поскольку признавалось, что в данном случае дело касается особой области деятельности, где есть постоянная необходимость регулирования в форме правовой защиты.

     Таким образом, начался отход от присвоения привилегий к оказанию правовой защиты на основе законодательства и, следовательно, было положено начало современному авторскому праву.

     Впервые в 1709 году в Англии, авторам предоставлялась правовая охрана на своё произведение сроком на 14 лет, который при жизни автора мог быть продлён ещё на 14 лет. Монопольное право издавать и переиздавать произведение было обусловлено регистрацией и рассылкой девяти экземпляров отпечатанной книги в университеты и библиотеки.

     Во  Франции в 1791 и 1793 годах сформировалось законодательство о правовой защите писателей и деятелей искусства, которое действовало вплоть до 1957 года и долгое время было образцом для большинства стран. Это законодательство было принято под воздействием естественно-правовых идей того времени. Согласно этим идеям право творца на его произведение должно было рассматриваться как право частной собственности на произведение духовного творчества, и его следовало признавать в той же высокой степени, как и право частной собственности на материальные ценности.

     После того как права писателей и  деятелей искусства были закреплены в законодательстве, начался период (весь 19 и начало 20 века), ознаменовавшийся постоянным их расширением и развитием. Все большее и большее число видов произведений было взято под правовую охрану, а сама охрана была направлена против все большего и большего числа способов использования произведений. Время действия правовой охраны увеличилось до 50 лет после смерти автора. Сегодня это наиболее часто встречающийся срок охраны прав авторов, и большинство законодательств по авторскому праву включают в себя как особое положение также охрану «droit moral» (понятие, близкое по значению понятию личного неимущественного права в советском авторском праве).

Наконец, были созданы  предпосылки для разработки в 1886 году международной системы охраны авторских прав и принятия первой многосторонней Бернской конвенции.

     Становление и развитие авторского права в  России отличается значительным своеобразием по сравнению с историей авторского права западноевропейских стран и США. Книгоиздательское дело в России вплоть до конца 18 в. считалось государственной монополией. Важной особенностью авторского права России была тесная связь с цензурным законодательством, которое родилось значительно раньше. И первый авторский закон в России появился в рамках законодательства о цензуре.

     Утвержденный 22 апреля1828г. новый Цензурный устав содержал специальную главу, которая называлась «О сочинителях и издателях книг». Указанная глава, состоявшая всего из 5 статей, дополнялась более развернутым Положением о правах сочинителей, которое служило приложением к Цензурному уставу. По данному закону, касавшемуся лишь литературных произведений, сочинитель или переводчик книг имел «исключительное право пользоваться всю жизнь свою изданием и продажей оной по своему усмотрению как имуществом благоприобретенным». Но защита авторского права ставилась в зависимость от соблюдения цензурных правил, поскольку «напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишался всех прав на оную».

     В 1830 году было утверждено новое Положение  о правах сочинителей, переводчиков и издателей, которое значительно  дополнило правила 1828 года, решив  вопросы об охране статей в журналах, частных писем, хрестоматий и  т.д. Из числа нововведений – прямое признание прав сочинителей правом собственности, а также возможность продления до 35 лет срока охраны произведения после смерти автора.

     К концу 19 века стало совершенно очевидно, частичные усовершенствования правил об авторском праве не в состоянии обеспечить эффективную защиту интересов авторов и пользователей произведений. К этому времени назрела необходимость принятия нового закона,  который соответствовал бы потребностям времени и дал ответы на накопившиеся на практике вопросы.

В 1897 г. Государственный  совет принял решение безотлагательно  приступить к подготовке нового закона. Однако понадобилось более 13 лет для  того, чтобы его наконец приняли 20 марта 1911 г. он назывался «Положение об авторском праве» и был составлен по принципу не утратившему свою актуальность и в наши дни - на основе лучших образцов западноевропейских законодательств того времени с отражением, однако, традиционного для российского авторского права более низкого уровня охраны авторских прав.

       Но после революции 1917 г. этот  закон был отменен, а первым  советским законом в рассматриваемой  области был Декрет ЦИК от 29 декабря 1917 г. «О государственном издательстве». В соответствии с данным актом Народной комиссии по просвещению было предложено немедленно приступить к широкой издательской деятельности и, учитывая книжный голод в стране, выпустить в первую очередь дешевые издания русских классиков. Декрет предоставлял право вводить государственную монополию сроком не более чем на 5 лет на сочинения, подлежащие изданию.

     Та  же линия была продолжена Декретом совета народных комиссаров от 26 ноября 1918 года. «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием». Он предоставлял возможность признавать достоянием РСФСР уже любые произведения. За использование таких произведений организации-пользователи обязывались выплачивать авторам гонорар по установленным ставкам. Права наследников умерших авторов, по общему правилу, не признавались. Правда, наследникам гарантировалось содержание в размере прожиточного минимума, хотя ни круг наследников, ни срок действия наследственных прав не оговаривались.

     Следующий этап развития российского авторского права в советский период связан с действием Основ авторского права 1925 и 1928 гг., а также принятого в их развитие Закона РСФСР «Об авторском праве» от 8 октября 1928г.. За всеми авторами признавалось исключительное право на созданные ими произведения, которое имело силу в течение 25 лет с момента первого издания, а с 1928 г. стало в отношении большинства произведений пожизненным правом автора. Предусматривался и переход авторских парв к наследникам на период 15 лет после смерти автора.Использование произведений допускалось не иначе как на основе договоров с авторам, условии которых достаточно детально регулировались законом. Вместе с тем Основы авторского права содержали весьма обширный перечень случаев свободного использования произведений. Так, не считалось нарушениями авторского права перевод произведений на другой язык; использование чужого произведения для создания нового произведения и др.