Особенности формирования английской культуры эпохи Викторианства и способы ее проявления в литературе конца XVIII и начала XIX века

 Диккенс - изумительный  мастер юмора и гневного сарказма. Ему совершенно чуждо бесстрастие,  равнодушие стороннего наблюдателя  жизни. Своим искусством он  вторгается в жизнь, клеймит  ее темные стороны, зовет к  ее переустройству. Поэтому столь  большое значение он придает  такому мощному орудию борьбы, как гротеск, острая и бичующая  сатира. Уродство, карикатурность внешнего  облика буржуазного хищника (Монкс, Феджин, сэр Лестер), как наглядное выражение его внутренней сущности способствует заострению образа, позволяет полнее раскрыть и подчеркнуть его типичность.

Не только символы дали возможность автору добиться лаконизма и гармонии. Этому немало способствовало усиление детективной линии в повествовании. Правда, эта линия в той или иной степени всегда присутствовала в его романах. Детектив был одним из приемов, с помощью которых раскрывалась тайна общественного механизма. В то же время - и это не менее важно в общем контексте творчества писателя - детективный сюжет делал произведения занимательными, захватывающими, доступными самому широкому читателю [7; 172].

Интересно отметить, что  развязка романов у Диккенса имеет  ряд отличительных черт: она как бы не вяжется с основным содержанием и смотрится немного скомканной на общем фоне: так, в «Приключениях Оливера Твиста» описание всех бед, череды потерь и лишений приводит главного героя к счастливой жизни. Особенно примечательной, на наш взгляд, является сцена оглашения завещания отца Оливера Монксом, когда к Оливеру, помимо доброго отношения его благодетелей приходит богатство и положение. То же мы можем увидеть в романе «Холодный дом», где Эстер узнает тайну своего рождения и получает благодетеля в лице сэра Джона.

Диккенс мастерски показывает, как важно оставаться человеком, которому не чуждо все человеческое. Быть человеком, в понимании Диккенса - это возможность дать чувствам место в своей душе. Именно чувствительность помогает героям произведений Диккенса проявить силу духа и гуманность, что  как бы возвышает их над всеми  невзгодами, и подкрепляет веру в  лучшее будущее. Диккенс мастерски  обыгрывает эту тему в своем произведении «Приключения Оливера Твиста», где бесчувственность и холодность представителей мелких чиновников, и, общества, в целом, а также их безразличие проникает во все окружающее: описание залов суда и приютов, работного дома и дома гробовщика - места, которые мрачены, неприветливы, лишенный уюта и тепла.

Диккенс часто сталкивает в своих романах представителей двух общественных классов, у которых  совершенно противоположные представления о морали, долге, обязанностях перед другими людьми.

 В его романе «Приключения  Оливера Твиста» это такие  пары как: Ненси - девушка, пережившая  тяжелые удары судьбы, но сохранившая  свою душу и такой совершенно  аморальный человек, как Сайкс,  от чьей руки она погибает; это юная мисс Роз Флеминг,  которая готова пожертвовать  своим счастьем, во имя успеха  своего возлюбленного, и ее  возлюбленный, Гарри Мейли, который  полагает, что любовь превыше  всего, и отказывается от всех  возможных благ, ради нее; это  пара старых друзей - сердобольный  и глубоко верящий в торжество  человеческой натуры, над всеми  тяготами жизни, мистер Браунлоу, и его друг мистер Гримуиг,  который был недоверчив. В романе «Холодный дом» - это юная Эстер и сэр Джон, мистер и миссис Дедлок.

В соответствии с философией молодого Диккенса персонажи его первых романов резко делятся на положительных и отрицательных. Прием постоянного сталкивания контрастных характеров, составляющий одну из особенностей ранних романов Диккенса, также вырастал из идейного замысла. И поскольку действительность представлялась молодому Диккенсу ареной борьбы добра и зла, люди воспринимались им как «добрые» и «злые» в зависимости от того, в какой мере они были человечны и как понимали свои общественные задачи [7; с. 193].

В «Николасе Никльби» Диккенс, исходя из тех творческих принципов, которые сложились и оформились в «Оливере Твисте», применил, однако, некоторые новые приемы, новые  художественные средства изображения, к ним он прибегал и в последующих  произведениях, - он подчеркивал одну ведущую черту в характере  своих персонажей, одну определяющую их деталь, названную в зарубежном литературоведении «лейтмотивом». Так возникают те заостренно «комплексные»  образы Диккенса, без которых трудно представить себе его романы [23; с. 471].

Различными вариациями одного и того же мотива Диккенс добивался  сильнейшего эффекта, подчеркивая  главное и ведущее. Во всех своих  образах, построенных на принципе выделения  одного мотива, Диккенс достигал огромной выпуклости изображения, величайшей убедительности и живости реалистического рисунка.

Обстановка «голодных  сороковых» оказала сильное влияние  на творчество Диккенса. Писатель приходит к мысли, что, как художник, он должен воздействовать на совесть людей, убедить  представителей имущих классов в  необходимости облегчить долю бедняка, внести справедливость в отношения  между классами. Он еще продолжал  считать, что ответственность, как за народные бедствия, так и за те социальные бои, которые происходили на его глазах, несут отдельные представители класса собственников - «плохие люди», «эгоисты» в его терминологии. Диккенсу казалось, что эти отрицательные представители класса буржуазии, носители современной философии пользы и эгоизма (утилитаризм), породили порочные явления, которые он наблюдал в общественной жизни своей страны. Диккенс был еще далек от того, чтобы объявить порочной в своей основе всю систему буржуазного общества. Но он создал такие образы, которые объективно звучали обвинительным приговором целому классу.

Юмориста в творчестве Диккенса 40-х годов властно начал вытеснять сатирик. Если в первых книгах Диккенса сатирические мотивы были уже различимы, то веселая комедийная стихия в них все же превалировала. Впервые подлинным гневом звучит здесь голос художника-реалиста, по-новому звучит здесь и смех писателя, но при этом, он по-прежнему мягок, когда с большой теплотой и участием рисует маленького человека: душевное величие, подлинную человечность он находит и изображает только в таких людях, которых не коснулось тлетворное влияние звериного мира наживы.

 Рисуя портрет мистера Дедлока, из романа «Холодный дом», Диккенс прибегает к излюбленному художественному средству построения комплексного образа - черта за чертой, деталь за деталью создает образ типичного богатого старика, который привык покупать все, что коснулось его взора, включая молодую и красивую жену, как его атрибут успеха и власти. Диккенс противопоставил душевное величие и подлинную человечность Монкса из «Приключений Оливера Твиста» его собственного брата Оливера, как одного из представителей обездоленных.

Мотив неудовлетворенности  и тревоги, повторяющийся в описании непрерывно моросящего дождя, заставляющем продрогнуть, настойчиво звучит на протяжении всей книги. В различных вариантах возникает в ней и мотив неумолимой смерти. Трагическое решение убить Ненси возникает у Сайкса, здесь, звучит усиление дополнительных лирических мотивов и присутствует элемент фантастики - взгляд покойницы - Ненси, который не упускает из виду своего убийцу, не оставляя его даже на пороги смерти.

Метод Диккенса в «Приключениях  Оливера Твиста» в нем соединяются различные художественные приемы, однако, юмор уступает место сатире и иронии, комическая стихия оттесняются здесь на задний план, выступают в обрисовке второстепенных действующих лиц, как например образ Плут.

Главное место в романе «Холодный дом» начинает занимать психологический анализ внутренних причин тех или других действий и переживаний героев. Реалистический портрет приобретает большую полноту; однолинейность изображения, некоторый схематизм, присущий комическим персонажам раннего Диккенса, исчезает. Он острее обрисовывает внутриличностные конфликты своих персонажей: Леди Дедлок, Аллен Вудкорт - они переживают в себе конфликт морали и долга.

Романы, написанные Диккенсом  в 50-х годах, заметно отличаются не только от его ранних романов, но даже от тех, в которых уже намечались серьезные сдвиги в художественной системе писателя, таких, как «Мартин  Чезлвит» и «Домби и Сын». Картина  жизни, выступающая с полотен  этих романов, гораздо шире. значительней они и по своему общественному  содержанию, и обличительная тенденция  в них острее.

Хотя Диккенс и продолжает создавать комедийные образы, по характеру  своему не уступающие его ранним карикатурам (клерки Уивл и Гаппи или Тарвидроп  в «Холодном доме»), однако юмор в  больших социальных романах писателя 50-х годов решительно вытесняется  сатирой. Сатира Диккенса, созревшая  уже в «Мартине Чезлвите», развиваясь вширь, одновременно идет и вглубь. В таких романах, как «Холодный  дом», «Тяжелые времена» и «Крошка  Доррит», она принимает разнообразные  формы, приобретает еще большую, чем прежде, художественную убедительность. Критическому изображению подверглись  в них не только отдельные представители  собственнического класса, но и общественные явления, воспринятые и показанные в их связи и взаимодействии [16; с. 152].

При всей сатирической остроте  романов 50-х годов, при всем том, что  в них наблюдается углубление критического реализма Диккенса, те же романы наиболее противоречивые из всех произведений великого писателя. Вещи переставали укладываться в те простые  и готовые схемы, за которые писатель еще недавно настойчиво держался. В мировоззрении Диккенса уже  не было места прежней уверенности  в закономерности конечной победы «добра и справедливости» над «злом».

Диккенс еще решительнее, чем в «Домби и Сыне», отступил в этих романах от композиционной схемы, типичной для его ранних произведений. При большом внутреннем единстве все романы 50-х годов отличаются многообразием сюжетных линий, пестротой  жанрового профиля. Это многообразие подсказывалось писателю самой жизнью. И, с этой точки зрения, роман «Холодный дом» не только социальный, но, кроме того, психологический и авантюрно-детективный. Один сюжетный стержень, развивающийся на широком социальном фоне (композиция, типичная для романов 30-х годов), сменяется сюжетом, распадающимся на несколько связанных между собой и переплетающихся линий или потоков [16; с. 122].

Сдвиги в сознании писателя отразились и на манере раскрытия  им изображаемых характеров. Романы строятся на сочетании строго реалистических картин с заостренно-сатирическим гротескным изображением. В изображении тех персонажей, которые подвергаются наиболее острому сатирическому раскрытию, увеличиваются элементы шаржа, граничащего с гротеском, например, образ Крука в «Холодном доме». Обращаясь к шаржу и гротеску, Диккенс расширял аллегорическое значение многих образов. Внешнее уродство образов подчеркивало их уродство внутреннее. Прием лейтмотивного раскрытия образов сохранился только в гротеске [16; с. 173].

В каждом из своих романов  Диккенс раскрывает какую-нибудь новую  сторону современной жизни, новую  форму общественных отношений, ставит новую, но всегда важную и актуальную проблему своего времени. И каждая новая  его книга дополняет другую. Все вместе они дают типичную картину английской жизни XIX века. Величие и убожество, роскошь и нищета выступают со страниц романов Диккенса, и чем больше созревает мастерство художника, тем больше изображение этих контрастов придает реалистическую убедительность раскрытию двух противостоящих миров в системе одного общества [5; с. 262].

Метод Диккенса - реалиста чрезвычайно  своеобразен. Он богат оттенками  и органически переплетающимися противоречивыми тенденциями. Понять его до конца можно лишь поняв  его обусловленность противоречивым мировосприятием художника. Какие  бы сдвиги ни происходили в сознании писателя, основы миропонимания Диккенса не менялись. Творческий метод Диккенса, определяется, прежде всего, сочетанием в нем реалистического и романтического начал. В нем переплетается трагическое и комическое, строгий реалистический рисунок и неповторимая, ему одному присущая фантастика, точнейшие, граничащие с документацией описания и причудливый гротеск, драматические сцены и эпическое повествование.

Комедийные образы, созданные  Диккенсом - юмористом, лучшее подтверждение  справедливости этого определения. Источник смеха в них - комическое несоответствие формы выражения существу изображаемого. Комизм положений часто вытекает не столько из нелепости поступков действующих лиц, сколько из той нарочитой серьезности, с которой автор о них сообщает. Писатель торжественно и глубокомысленно говорит о вещах, по своей природе не только совершенно незначительных, но часто нелепых, сообщает о самых нелогичных поступках своих героев в тоне полного спокойствия и невозмутимости [29; с. 133].

Веселая шутка, даже буффонада  и фарс, вносимые порой совершенно неожиданно в самое серьезное  и даже трагическое повествование, неразрывно связаны в творчестве молодого Диккенса с оптимизмом, который  определяет отношение писателя к  окружающему его миру, в первые годы творчества. Достаточно вспомнить комедийный эпизод, когда маленькому Оливеру выпал жребий просить добавку в работном доме, он переплетается с остро-критическим и далеко не смешным эпизодам последующего наказания. Однако в романах «Оливер Твист», «Холодный дом» вместе с усложнением тех задач, которые перед собой ставил автор, метод Диккенса усложнялся новыми элементами - строгим морализаторским пафосом. Начали в нем появляться и сатирические мотивы. Сатириком Диккенс становится не сразу, а лишь постепенно; по мере того как мрачнеет общественно-политический горизонт в его родной стране, происходят сдвиги в сознании самого писателя.

Выводы

1. Основными особенностями английской культуры конца XVIII начала XIX, повлиявшими на творчество Ч. Диккенса, являлись смена политической и социально-правовой направленности государственной политики Англии.
2. Литература конца XVIII начала XIX, характеризуется переходом эпохи классицизма и романтизма к реализму, который нашел проявление в новом жанре социального романа.
3. Для литературы Викторианской эпохи характерно влияние двойной морали, как некоего сплава утилитаризма и евангелизма, который обличался в литературном творчестве писателей - реалистов.