Готичний стиль

Зустрічаються міські ворота, надворотня частина яких потрактована на зразок церковного фасаду, завершеного  уступчастим трикутним фронтоном, характерним для житлових будинків (як, наприклад, «нові брами» Нейбрандербурга (XV ст.) наочно показує початок і нарешті шляху, який пройшла готична архітектура Німеччини в будові таких споруд, як коміра. 
2.1 Замково–палацова архітектура 
У XIII-XIV ст. у Германії споруджувалися багато замків і інших кріпосних споруд з могутніми стінами і баштами, донжонами і палацами. Введення в XV в. вогнепальної зброї істотно відбилося на розвитку кам'яної кріпосної архітектури: збільшилася товщина стін, змінилися розташування і характер бійниць, змінилися самі форми башт. Більшість кріпосних споруд опоясувалися додатковим кільцем стін, між якими влаштовувалися різного роду відсічи. 
Разом з тим в цей період приділяється більше уваги плануванню палацових, житлових і службових приміщень, замків і фортець, які стають зручнішими, а зали їх, як правило, обробляється розкішніше і парадно. 
Прикладами замків і бургів чисто кріпосного характеру є замок в Кобленце і фортеця-бург в Трімберге. Замокнув в Комбленце (XIV-XV ст.) є шестикутною в плані будівлею, що розташована на скелястому острові, над замком підноситься п’ятигранна башня-донжон. 
Бург Трімберг (XII-XIII ст.) включає багато житлових і службових приміщень, декілька башт і складна система подвійних стін з відсіками. Важ план бурга вписаний у форму гострокутного трикутника. Квадратна в плані башта поставлена під вугільному до кріпосної стіни. 
Для цього періоду характерні бурги в Нюрнберзі (1494-1499 рр.), в Штейнсберге (XIII ст.), Ландсберге (XV ст.), замку в Бюдінгене (XV-XVI ст.) і в Інгольштадте (XV ст.). Прикладом кріпосних башт, в яких, за зразком французьких донжонів, суміщені житлові і оборонні функції, служать дві житлові башти, що збереглися, в Нейперге (XIII ст.). Над казематом розташовані в різних поверхах житлові приміщення: у одному поверсі - приміщення з великим каміном, призначена для жінок, в іншому - рицарський зал. 
Як новий тип фортець слід зазначити монастирські фортеці рицарського ордена, побудовані з цеглини уздовж Балтійського побережжя в XIII-XV ст. Ці крупні комплекси, як правило, включали великий прямокутний двір, оточений ярусними аркадами, корпуси з кутовими баштами, різного роду службові приміщення і донжон. Серед багато чисельних замків такого типу характерними прикладами можуть служить замок рицарського ордена Марієнбурге і «замокнув Альбрехта» в Мейсене (Саксонія). 
Замокнув в Марієнбурге - кращий твір орденської німецької готики - складається з верхнього замку - монастиря (заснований в 1280 р.), середнього замку - колишньої передової фортеці (побудований між 1309 і 1345 рр.) і палацу головного ордена (1380 - 1398 рр.). Важ комплекс оточений кріпосними стінами і баштами. Магдебург був головною фортецею ордена, на його будівництві опинилася дія фортифікаційної архітектури східного Середземномор'я, з якою орден познайомився під час хрестових походів. Планування Марієнбурга відчувається також впливом монастирських споруд (зал капітулу, капела, спальні монастирського типу, лікарня, банячи і т. д.). Цьому сприяв і розпорядок дня рицарей-ченців, в багато м схожих з монастирським статутом. 
Замокнув Альбрехта в Мейсене (1476-1483 рр., обробка - 1520-1526 рр.), що зіграв велику роль в німецькій архітектурі як пізній зразок розвитку німецьких замків, виконаний у формах пізньої готики. Зберігаючи прийняту систему двухнефних залів, замок скомпоновано по-новому, багато в чому не вже як кріпосна споруда, а як цивільне, таке, що наближається по характеру до розважального палацу, із залами, численними кімнатами різного призначення, розкішними кам'яними сходами і т.д. Тут в багатьох варіантах збереглися різні зведення (зірчасті, стільникові і ін.), що зумовили нескінченне різноманіття інтер'єру. 
Цивільне будівництво 
Житла 
Міські житлові будинки, що склалися ще в пізній романський період і що будувалося головним чином у фахверкових конструкціях, за невеликим винятком не дійшли до нашого часу.

Тільки у Нюрнберзі, Тріре і Регенсебурге збереглося декілька типів житлових будинків щодо раннього часу. 
Будинок Нассауера в Нюрнберзі ( XIII ст. галерея з башточками – поч. XV ст.) відноситься до найбільш ранніх житлових будинків готичної епохи в Германії. Це башнеобразний кам'яний триповерховий будинок. У цокольному поверсі розміщувався приймальний зал, в першому - житлові і службові кімнати, в другому - зал для святкувань і капела, в третьому - спальні приміщення. Будівлі виконані з червоного пісковика, характерного для Нюрнберга. 
До того ж типу відноситься будинок Штейне в Тріре (1430-1483 рр.), будинок у Франкфурте-на-Майне (1464 р.) і храмовий будинок в Гильдесгейме (поч. XV ст.). Будинок Штейне мав в нижньому поверсі арочну галерею. 
Житлові будинки славилися, як і в інших країнах Європи, зазвичай торцями до вулиці. Тіснота забудови спонукала часто тягнути удома вгору. У великих (особливо при рейнських) містах дуже сильно виросла поверховість житлових будинків. Число поверхів в таких містах (Кельн, Марбург, Нюрнберг і ін.) доходило до чотирьох, п'яти і навіть до шести. Нижні поверхи зазвичай відводилися під робочі і торгові приміщення, верхні, - під житлових. За будинком розташовувався двір з підсобними спорудами і невеликий сад-город. Багаті будинки цього типу втрачають елементи кріпосного характеру, властиві їм раніше; підвищується і рівень їх впорядкувань (наприклад, повсюдно сталі влаштовується опалювальні кімнати). 
Характерну межу житлових будинків складають круті двосхилі дахи, які над стіною торця, що виходить на вулицю, утворюють трикутний шпиль, зазвичай рівний по висоті всій будівлі. Великі горищні приміщення використовувалися як для житла, так і (особливо в торгових містах) для пристроїв товарних складів. 
У стіні шпиля-фронтону, в цілях полегшення її конструкції, влаштовували різні ніші і отвори, що надавало їм характерному вигляду. Особливо поширено було в Германії ступінчасте завершення щипців і прикраси їх фіалами. 
По всьому розташуванню на ділянці і по плануванню приміщень житлові будинки бюргерів середнього достатку мало чим відрізняються від аналогічних міських будинків сусідніх з Німеччиною країн. Вони і тут утворювали суцільну лінію (без розриву між будинками) забудови вузьких вулиць. Найбільш істотна відмінність житлових будинків німецьких міст (особливо Середній і Західній Німеччині) від жител сусідньої Франції полягала в широкому розповсюдженні фахверкової конструкції - дерев'яного каркаса з легким обштукатурюванням. У пізній готиці фахверк включає в композицію ромбічні криволінійні, колокообразні та інші поєднання дерев'яних елементів і декоративне призначення, що має лише. Приклад крупного фахверкового удома - будинок корабельного цеху в Любеке (1535 р.). До невеликих будинків такого типу відноситься так званий будинок Шеффера в Марбурге (1320 р., зруйнований в 1875 р.). Його ширина по фасаду складала тільки 9 м. Внутрішня висота поверхів - 3, 2.5 і 2 м. Це - найбільш старий з відомих фахверкових житлових будинків Німеччини. 
Громадські будівлі 
Із зростанням міст і швидким розвитком міського життя в Німетчині набуває поширення будівництво різних типів громадських будівель - ратуш, торгових домів, митниць, лікарень, цейхгаузів, зернових і соляних складів, будівель полотняних і суконних цехів, готелів, аптек і т.д. Це були кам'яні, цегляні або фахверкові споруди, часто з арочними галереями в нижньому або двох нижніх поверхах. Зазвичай вони були пишні і різко виділялися серед рядової забудови своїм масштабом і обробкою, що включала елементи кріпосної і культової архітектури (еркери, башточки, зубці, масверки і т. д.). 
Найбільш значними з цих споруд були ратуші. 
Виникнення і розвиток вільних міст почалося в Германії пізніше, ніж у ряді інших європейських країн. Тому і ратуші стали виникати тут пізніше, ніж, наприклад, у Франції, Фландрії, Італії, і спочатку вони об'єднували в собі різні функції (Кельн, Сост). Будівлі ратуш призначалися не тільки для цілей міського управління; дуже часто вони використовувалися і для зборів бюргерів, для пристрою свят, весілля (так звані «весільні зали»), для потреб торгових гільдій.

Тут були іноді і спеціальні приміщення, в яких пригощалися рядові бюргери, щось ніби сучасних пивних залів. Внизу зазвичай розташовувалися торгові приміщення, вгорі - зали для зборів і святкувань, судові і канцелярські приміщення. Галерея, еркер або балкон служили для публічного звернення до городян. У ратушах вільних міст композиційним ядром (як і в інших країнах) служив розміщений на другому поверсі великий зал нарад. У ратушах міст, залежних від феодалів, основу внутрішнього планування складала безліч невеликих приміщень для чиновників міського управління. 
Що стосується зовнішнього вигляду німецьких ратуш, то тип двоповерхової будівлі з відкритою галереєю по всьому першому поверху в Германії поширений менше, ніж в країнах, розташованих до заходу і на південь від неї. Арочні галереї, в яких розміщені торгові ряди, є в ратушах Гослара і Фрейбурга, відкриті лоджії - в старій ратуші в Брауншвейге і ратуші в Любеке. 
Стара ратуша в Брауншвейге (XV ст.) складається з двох сполучених під прямим кутом флігелів. Крізні фронтони, прикрашені різними готичними орнаментами і увінчані вімпергамі, нагадують великі вікна соборів, що свідчить про спільність напряму культової і цивільної архітектури того часу. 
Ратуша в Любеке є складним комплексом, утвореним з трьох різночасних цегляних споруд. На початку (XIII ст.) вона складалася з двох довгастих зальних споруд - ратуші і торгових приміщень, розділених двором шириною 10 м. У XIV в. будівля була побудована т доповнене корпусом «канцелярії». Фасади ратуші в Любеке виконані в стилі пізньої готики і є одним з оригінальніших і характерних творів цегляної готики Німеччини. 
У маленьких містах будувалися скромні ратуші, часто фахверкові. Цікавими прикладами таких будівель служать ратуші в Міхельштадте, Вернігороде і стара ратуша в Еслінгене (XV ст., цілком перебудована в кінці XVI ст.). Це - двоповерхова споруда із спочатку відкритою галерей і величезним складом в горищному приміщенні. 
В цілому ратуші, що виходять головним (найчастіше торцем) фасадом на ринкову або соборну площу, по своїй зовнішності нагадують то багатоповерхові житлові бюргерські будинки (Франкфурт-на-Майні, Деттелбах, Оденвальд і ін., остання фахверкова), то фасади церков і соборів (ратуша в Мюнстере з багатоярусним кулісним фронтоном, цегляна будівля ратуші, що членується контрфорсами, в Тангермюнде і ін.). 
Значна увага приділялася в містах і будівництву торгових, а також складських споруд і будівель різних цехів. До таких споруд пізньої готики належить торговий дім у Фрейбурге (1524 - 1532 рр.). Будівля типова для торгових приміщень і включає великий торговий зал, ряди в галереї, служби і величезні складські приміщення, влаштовані на горищі високого даху. Цікаво по архітектурі двоповерхова кам'яна будівля полотняного цеху у Франкфурті-на-Майні (кінець XIV ст.) з високим валькованим дахом, а також з характерними для цивільних споруд башточками, арочними нішами, кильовидними арками входів, кам'яними імпостами вікон і зубцями парапету. З фахверкових складських споруд слід зазначити триповерховий старий цейхгауз в Ульмі (1522 р.) і комора в Гейслінгене (XV ст.) з оригінальною конструкцією стін і даху. 
Для рейнських цивільних споруд пізньої готики показова будівля Гюрценіх в Кельне (1437-1444 рр.), що служило торговим приміщенням і залом для святкувань і танців. У обох його поверхах спочатку знаходився двухнефний зал розмірами 60Ч23 м, заввишки 7 м. По композиції фасаду Гюрценіх схожий з будівлею полотняного цеху у Франкфурті-на-Майні, побудованою раніше. 
З лікарняних будівель найбільш значне - лікарні в Любеке і в Нюрнберзі. Особливо цікаве планування лікарні в Любеке (XIII ст.), що збереглася майже без змін. Вона складається з двох великих залів. Перпендикулярно трьохприватному вестибюлю, що є одночасно і місцем для церковних служб, йде величезний, протяжністю 88 м, зал з двостороннім освітленням, в якому в три ряди розставлені лікарняні ліжка. З боку головного входу утворюється характерний для Любека фасад, що включає три фронтони і чотири башти.

До споруд суспільного  призначення можна віднести також  фонтани і міські пам'ятники. З  міських фонтанів німецького середньовіччя найчудовішим є так званий «Прекрасний фонтан», розташований на площі колишнього центрального ринку Нюріберга (1385-1396 рр.). 
Особливо видатний міський пам'ятник - «Золотий вершник» в Магдебурге (1240 р.). Це була перша а Німеччині скульптурна фігура вершника, що вільно стояла. 
Висновок 
У готичну епоху зберігає свою провідну роль архітектура, сягаючи свого найвищого злету. Стрункі, спрямовані у височінь велетенські готичні собори і гордовито-святкозі міські ратуші стверджували велич феодального міста яктор-гово-ремісничого та культурного центру. В архітектурі цього періоду значно зростає питома вага цивільних будівель, котрі стають різноманітнішими за своїм призначенням і значно багатшими за своїми формами. Окрім ратуш, будівель для купецьких гільдій, зводилися кам'яні будинки для заможних міщан, удосконалювалося будівництво міських укріплень і замків. 
Готичний архітектурний стиль формується як своєрідна квінтесенція всіх тих новацій, що відбувалися в соціально-політичпому та культурному житті епохи. Виникає цей стиль у володіннях французьких королів і звідси поширюється по всій Європі як символ християнської монархії. Сутність готики полягає в зіставленні протилежностей, у здатності об'єднати абстрактну ідею та живий трепет життя, космічну безконечність універсуму і виразну конкретність деталі, в прагненні пронизати земну плоть злетами духовної енергії. Готична архітектура одночасно конструктивна і зображувальна, що повною мірою знайшло сзій вияв у готичному соборі, який продовжував зберігати свою роль суспільного центра міста. 
Характерною рисою готичного храму є те, що він не перебуває у спокої, як романський, а ніби виростає на очах глядача. Взятий загалом готичний собор постає як розвиток і ускладнення архітектурної теми, її повтор та антитеза. Не випадково Віктор Гюго називав готичний собор «кам'яною симфонією». У готиці з'являється ще одна грань виміру—час, який органічно вплетений у просторову динаміку архітектурних мас. Змінюється зовнішній вигляд готичного собору. Характерні для романської церкви масивні башти зникають, замість них виникають величні та стрункі башти, котрі досить часто прикривали західний фасад, багато прикрашений скульптурою. Якщо романський храм зі своїми гладенькими стінами був ніби ізольований від зовнішнього простору, то готичний, навпаки,— постає взаємодією з навколишнім середовищем. Цьому сприяють великі отвори вікон, наскрізна різьба баштових шпилів та кам'яні прикраси, які, ніби квіти і листя, виростають на гілках кам'яного лісу контрфорсів та аркбутанів. 
Значні зміни відбулись і в інтер'єрі, що свідчило про нове розуміння простору. Інтер'єр храму, набувши динаміки, став прагнути до єдності. Особлива роль у цьому належала світлу. Заміна глухих стін великими вікнами спричинила до майже повного зникнення монументального розпису. Фреску замінив вітраж; пронизаний сонячними променями, він повною мірою втілював уяву середньовічної людини про одухотворення матерії. Прозорі вітражі, сяючі фарби візтарного живопису, блиск золота церковного начиння надавали інтер'єру готичного собору незвичайну святкову урочистість. 
Проте готика—це мистецтво співіснування протилежностей; безтілесному вітражу проіистоїть кругла пластика. Тисячі скульптурних композицій, окремих статуй, прикрас на порталах, карнизах і капітелях безпосередньо зрощуються з архітектонікою будівлі, збагачуючії її художній образ. Основним типом готичної пластики була кругла скульптура. Домінуючий в епоху романікн рельєф і набув підпорядкованого значення. У порівнянні з романськими готичні скульптурні композиції відзначаються більш ясним і реалістичним розкриттям сюжету і, головне, більшим багатством і безпосередньою людяністю у відображенні внутрішнього стану. Удосконалення художніх засобів середньовічної скульптури сприяло створенню образів значної психологічної переконливості й великої емоційної сили.

Список використаної літератури 
1. Гуревич А.Я. «Категории средневековой культуры». М., 1992 г. 
2. Крыжановская М.Я. «Искусство западного средневековья». М., 1993 г. 
3. Лясковская О.А. «Французская готика XII – XIV веков». М., 1993 г. 4. Малая история искусств. Тяжлов В.Н. «Искусство средних веков в Западной и Центральной Европе.». М, 1994 г. 
5. Советский Энциклопедический словарь. М., 1998 г. 
6. Хезинга Й. «Осень средневековья». М., 2008 г. 
7. 2. Воронцов А. І. Екскурс світових визначних пам'яток. Москва, 1993р.