«Евгений Онегин» - энциклопедия русской жизни

сами являются неким отклонением. В мире стихов Пушкин чувствует себя и известном  отношении свободнее, чем в прозе. В романе в стихах могут быть опущены  некоторые связи и мотивировки, легче осушествляются переходы от одной темы к другой. Для Пушкина это и было самым главным .Роман в стихах был для него прежде всего свободным романом — свободным по характеру повествования, по композиции.

Но почему Пушкину так понадобился свободный  роман? Это связано с характером его энциклопедического  замысла. «Евгений Онегин» с самого начала мыслился Пушкиным как широкая историческая картина, как поэтическое воссоздание  эпохи.

Для такого романа — современного и историческою — как раз и нужна была свободная  композиция. Небольшой по объему (как почти все произведения Пушкина), но широкий по поставленным целям, роман нуждался к свободном ходе рассказа, в не стесняемом никакими обязательными рамками движении сюжета и авторской мысли. Принцип поэтической свободы помогал Пушкину говорить о многом и разном на сравнительно маленьком пространстве текста. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

3. Образ автора в романе в связи с решением энциклопедически широкого круга задач.

В каждом истинно  художественном произведении, помимо образов персонажей, всегда есть еще  один образ, притом самый главный  — образ автора. Он может проявляться  в большей или меньшей степени, но он придает основной тон повествованию, определяет наше восприятие героев, их поступков, жизни в целом. В «Евгении Онегине» автор присутствует во многих сценах и описаниях, мы постоянно  слышим его голос. Он обращается к  читателю, беседует с ним:

«Друзья Людмилы и Руслана!

С героем моего романа

Без предисловий, сей  же час

Позвольте познакомить вас».

Автор в романе часто высказывает свое отношение к героям:

«Татьяна, милая Татьяна!

С тобой теперь я  слезы лью;

Ты  в руки модного  тирана

Уж  отдала судьбу свою».

Отступая  от рассказа об основных событиях романа, автор делится своими воспоминаниями. Само поэтическое повествование  автор ведет не спокойно, а волнуясь, радуясь или горюя, иногда смущаясь:

«И  ныне музу я впервые

На  светский раут привожу:

На  прелести ее степные

С ревнивой робостью гляжу».

Автор в  романе «Евгений Онегин» воспринимается нами как живой человек. Кажется, что мы не просто чувствуем и слышим, но и видим его. И он представляется нам умным, обаятельным, с чувством юмора, с нравственным взглядом на вещи. Автор романа встает перед нами во всей красоте и благородстве своей  личности. Мы восторгаемся им, радуемся знакомству с ним, учимся у него.

Автор - человек  остроумный, дерзкий, можно сказать, умница . Порою он весел, порою затуманивается печалью, порою зло шутит. Но всегда он патриот, влюбленный и в природу русскую, и в чистоту своей героини ,так волшебно вписанной в морозную звездную ночь, и в русские снега. Влюбленный так, как только могло это быть у истинно русского человека с большой душой художника. Говоря о голосе автора в строках “Евгения Онегина” , мы постоянно слышим  столь разнообразный спектр чувств и вздыханий, радостей и печалей, что его действительно можно назвать энциклопедией или учебником жизни русской души. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

4. Эпизодические персонажи романа. Их роль в широком воссоздании “энциклопедии русской жизни”.

Большую роль в пушкинском романе играют не только главные герои, но и эпизодические  персонажи. Они тоже типичны и  помогают автору представить как  можно полнее живую и многообразную  историческую картину. Эпизодические  персонажи не принимают участия (или мало принимают) в основном действии, в некоторых случаях они мало связаны с основными героями  романа, но они раздвигают его рамки, расширяют повествование. Тем самым  роман не только лучше отражает всю  полноту жизни, но и сам становится как жизнь: таким же бурлящим, многоликим, многоголосым.

В первой главе  романа перед читателем возникает  картина Петербурга с его обитателями, людьми разных сословий и состояний. Это любимица театральной публики  великая актриса Семенова и «колкий» Шаховской, популярный в свое время  автор комедий; это знаменитый балетмейстер Дидло и рядом с ним не менее знаменитая балерина Истомина; это «сатиры смелый властелин» и «друг свободы» Фонвизин и автор героических трагедий Озеров. Все это из мира искусства, в котором — прошлое и настоящее, жизнь и история всегда неразделимы.

Рядом с  ними люди другого, хотя и не чуждого  искусству мира. Хорошо всем знакомый и особенно дорогой автору Чаадаев. Каверин, когда-то студент Геттингенского университета , а теперь лихой гусар и одновременно человек, проповедующий политическую свободу. Пушкин легко и незаметно переносит читателя из одной сферы жизни в другую, уводит его от одного героя к другому.

Вот утренний Петербург. Читатель видит трудовой люд столицы: разносчика, молочницу-охтенку, извозчика, который медленно тянется на биржу, т. е. на свою уличную стоянку: хлебника-немца, открывающего свой «васисдас», свою форточку и т. д. Все это вместе составляет бытовую, жанровую картину. И вместе с тем это историческая картина: по ней читатели будущих поколений будут узнавать прошлую жизнь.

Создавая  свои исторические картины, заселенные типическими персонажами, Пушкин точно  совершает путешествие вместе с  читателем. Со

второй главы  читатель, по воле автора, из Петербурга попадает в один из глухих и прекрасных уголков деревенской России. Здесь  его ожидаю новые впечатления, незабываемые картины, новые знакомые. Вот один из них — деревенский старожил, дядя Онегина. Его рисует Пушкин с  насмешкой: деревенский старожил «лет сорок с ключницей бранился, в  окно смотрел и мух давил».

А вот еще  один персонаж. О нем автор рассказывает не спеша, с добрым юмором. Это мать Татьяны, старшая Ларина:

"...Она  меж делом и  досугом

Открыла тайну, как супругом

Самодержавие  управлять.

И все тогда пошло  на стать.

Она езжала по работам.

Солила  на зиму грибы.

Вела  расходы, брила лбы.

Ходила  в баню по субботам,

Служанок  била, осердясь

— Все это мужа не спросясь."

Свои поэтические  и исторические картины поэт рисует, то улыбаясь, то сочувствуя, то иронизируя. Он воспроизводит жизнь и историю, как всегда любил это делать, «по-домашнему», близко, незабываемо.

Рядом с  Лариной мы видим ее мужа. Он добрый и беспечный, простой и ограниченный. Как напишет о нем на его  могильной плите Ленский: «Смиренный грешник Дмитрий Ларин, господний раб и бригадир».

И Ларин  и его супруга воспринимаются читателем в тесной связи друг с другом. Их общее бытие дает представление о целом жизненном  укладе, о патриархальной помещичьей идиллии, в которой не последнее  место занимают еда и питье, и  деревенская тишина, и соседи, всегда готовые «и потужить и позлословить», и строгая верность стародавним русским заветам и обычаям: 

"Они  хранили в жизни  мирной 

Привычки  милой старины:

У них на масленице  жирной

Водились  русские блины:

Два раза в год они  говели;

Любили  крутые качели,

Подблюдны песни, хоровод..."

Картины в  романе быстро сменяют друг друга. Перед  читателем возникают и проходят все новые лица, выражая не отмеченные прежде особенности исторической жизни  и человеческих отношений. И все  эти лица, иногда только упомянутые, прочно укладываются в памяти читателя. Как этого достигает Пушкин?

Там, где  не требуется всесторонняя подробная  характеристика персонажа, Пушкин рисует его особенно отчетливой, резкой краской, отчетливыми и резкими словами. Его эпизодические герои часто  характеризуются афористически, т. е. с помощью особенно острой и  емкой детали.

Вот Гвоздин — «хозяин превосходный, владелец нищих мужиков». Персонаж обрисован словами, которые одновременно и ищутся друг к другу и сталкиваются между собой: «хозяин превосходный — владелец нищих...» Столкновение контрастных слов заостряет наше внимание, создает памятный словесный образ.

А вот как  характеризуется отставной советник Флянов: «...тяжелый сплетник, старый плут, обжора, взяточник и шут». Характеристика звучит как эпиграмма. И как всякая удачная эпиграмма, она легко запоминается, так же как и лицо, против которого она направлена. Не менее остры и памятны пушкинские групповые характеристики. Например, московского светского общества:

"Но  в них не видно  перемены:

Все в пах на старый образец:

У тетушки княжны Елены

Все тот же тюлевый  чепец;

Все белится Лукерья  Львовна,

Все то же лжет Любовь Петровна,

Иван  Петрович так же глуп,

Семен Петрович так же скуп..." 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

5. Лирические отступления в романе, как своеобразные энциклопедические зарисовки.

Все элементы формы романа, как это и бывает в истинно художественном произведении, подчинены идейному содержанию и  идейным авторским задачам. В  решении главной задачи, которую  ставил перед собой Пушкин, когда  писал «Евгения Онегина»,— изобразить современную жизнь широко, в масштабах  истории — помогают ему лирические отступления. В пушкинском романе в  стихах они носят особенный характер.

Отступления в романе самые разнообразные  и по характеру, и по тематике. Есть, например, отступления, которые можно  определить как эмоционально окрашенные экскурсы в русскую историю. Связь  таких отступлений с замыслом исторического романа самая непосредственная. Они помогают Пушкину расширить  хронологические рамки повествования, воспроизводить историю и свободно, и широко.

Пушкин напоминает читателю о славных страницах  недавнего прошлого России — о  победной войне с Наполеоном:

"Вот,  окружен своей дубравой,

Петровский  замок. Мрачно он

Недавнею  гордится славой.

Напрасно  ждал Наполеон,

Последним счастьем упоенный,

Москвы  коленопреклоненной

С ключами старого  Кремля:

Нет, не пошла Москва моя

К нему с повинной головою.

Не  праздник, не приемный дар,

Она готовила пожар

Нетерпеливому герою."

Нарисованная  Пушкиным картина исторического  величия русского народа заключает  в себе глубочайший смысл. Читатель невольно сравнивает всех героев, показанных в романе, и все их дела с величественным прошлым. Оно помогает осмыслить современность, по достоинству оценить современных героев. Другой род отступлений — автобиографические. Это в точном смысле слова лирические отступления. Но и они тоже носят своеобразный исторический характер. В них выражается история — но не непосредственно народа, а история одной личности, для читателя особенно живой и достоверной — автора. Через историю этой личности и изображается народная история, притом, как этого и хотел Пушкин, изображается наиболее интимно и близко.

Восьмая глава  романа начинается такого рода отступлением:

"В  те дни, когда  в садах Лицея