Шпаргалки по "Истории литературы (I половина XIX века)"

Проходит 100 лет, осуществлён гениальный замысел  Петра. Облик Петербурга рисуется П. с чувством патриотической гордости и восхищения, воображение поэта поражено невиданной красотой северной столицы, её «строгим, стройным видом», дивным ансамблем площадей и дворцов, Невой, закованной в гранит, белыми ночами. Пушкин создавал «Медного всадника» в ту же пору, когда Гоголь начинал писать свои петербургские повести. Свою поэму П. также называет петербургской повестью. Грандиозная философско-историческая тема сливается с изображением судьбы «маленького человека», с его протестом; в поэме звучит социальная тема, которая станет главной в петербургских повестях Гоголя и натуральной школы.

17. Евгений  Онегин

“Евгений Онегин” - первый реалистический роман в  русской литературе, в котором  “отразился век и современный  человек изображен довольно верно”. А. С. Пушкин работал над романом с 1823 по 1831 год. “Я теперь пишу не роман, а роман в стихах - дьявольская разница”, -писал он в письме к П. Вяземскому. «Евгений Онегин» по праву считается основным, центральным произведением Пушкина. Работа над ним, продолжавшаяся около восьми с половиной лет (9 мая 1823 г. — 5 октября 1831 г.), падает на период наивысшего расцвета творчества Пушкина-поэта (в дальнейшем он все больше и больше обращается к прозе). Начал печатать даже не зная дальнейшую судьбу романа.1 изд.- 11833, 2 изд. – 1837.

Роман в стихах – стих. Форма. П. создал для неё  особую строфу – онегинскую.(14 строк). Онег. Строфа – единство сюжетно-тематическое. Каждая строфа имеет тему, свой номер. Роман в стихах – некое спец. Единство. Стихи группируются в строфы – в эпизоды – главы. Для понимания стр-ры Е.О. важно то, что наряду со стих-м материалом входит в роман и проза( связки, коммент., примечания). Строится роман по принципу фрагмента. П. иногда отступает от Онег. Строфы. Роман в стихах – это НЕ роман, написанный стихами. Отличие романа от романа в стихах – особая уникальная роль автора. Автор выступает в роли создателя романа, ведёт нас по роману. Автор – борец. Е.О. – роман с открытым финалом. П. прощается со своим героем тогда, когда обычно начинают роман, П. расстаётся с ним в пикантной ситуации. П. делает открытый конец, т.к. это форма новизны романа. Повеств. О герое подводило читателя к концу 2 развязки: свадьба или смерть. Открытость финала – свойство самой жизни. А П. просто не знал, как могла сложиться жизнь героя. Новое духовное чувство вывело О. на новы уровень. Эта форма — не поэма, а «роман в стихах» — подсказана Пушкину Байроном — его стихотворным романом «Дон Жуан», который Пушкин считал лучшим творением английского поэта.

Но по существу Пушкин не только не следует Байрону, но и прямо противопоставляет  свой роман произведению английского  поэта-романтика.

 «Евгений  Онегин» — роман о современности,  о пушкинском «сегодняшнем» дне,  — произведение, которое заимствует  все свое содержание — образы действующих лиц, картины быта, природы, —из непосредственно окружавшей поэта действительности.

"Онегина"  можно назвать энциклопедией  русской жизни и в высшей  степени народным произведением”,—  утверждает Белинский. Он указывает  на “народность” как характерную черту данного романа, считая, что в “Евгении Онегине” народности больше, нежели в каком угодно другом народном русском сочинении. — Если ее не все признают национальною, то это потому, что у нас издавна укоренилось престранное мнение, будто бы русский во фраке или русская в корсете — уже не русские и что русский дух дает себя чувствовать только там, где есть зипун, лапти, сивуха и кислая капуста. Тайна национальности каждого народа заключается не в его одежде и кухне, а в его, так сказать, манере понимать вещи”.

Особая форма  – роман в стихах отличается от романа особой уникальной ролью автора. Автор выступает в роли создателя, ведёт нас по роману. Автор –  борец. Автор: 1. создатель романа. 2. герой или 1 из персонажей 3. рассказчик

1. Автор присутствует  в романе как некое лицо. Автор  – герой, с кот в опред.  Момент жизни сталкивается Онег.

2. Автор –  действующее лицо, участник событий.  Автор представлен на протяжении  длительного промежутка от юности  до зрелости. В романе есть  мемуарный слой. Он связан с нек. Фактами биографии П.

3. Автор выступ. В кач-ве рассказчика. Рассказчик  пытается убедить в том, что  его рассказ точен. Образ автора  построен ступенчато. Эти ступени  обнар-ся только в процессе  анализа. Автор во всех своих  ликах присутствует в романе постолянно. В прозаич. Романе мир действ. Остаётся за романом. В самом романе – изобр.д-ти. Образ автора – образ всеобъемлющий. Автор – создатель не просто романа, а энциклопедии русской жизни.

Поэт не смешивает  воедино лирическое и эпическое начала, не подменяет образа героя самим собою, объект — субъектом. Перечисляя те «черты» в натуре Онегина, которые ему «нравились», указывая на известное сходство характеров и жизненных обстоятельств героя и самого себя Пушкин одиннадцатью строфами ниже столь же отчетливо подчеркивает и «разность» между собой и героем .То, что говорится здесь о различном отношении автора и героя к природе, как бы последнее звено в целой цепи «разностей», которые то и дело выступают из предшествующего изложения (например, говорится о равнодушии и охлаждении Онегина к театру, балету и тут же, в лирическом отступлении, показано совершение иное, восторженное отношение к ним поэта). поэт прямо объективирует себя— вводит в ряд вымышленных персонажей, в образно-художественную ткань романа, живописующую картину жизни петербургского общества «в конце 1819 г.» (то есть незадолго до высылки Пушкина из столицы на юг), как точно датирует он действие первой главы в предисловии к ней. Это несомненно сообщает данной картине большеи жизненности и полноты. По-видимому, с этой же целью поэт показывает в той же первой главе в числе друзей Онегина и еще одно реальное лицо, для данной эпохи весьма выразительное, — своего близкого приятеля, кутилу и вольнодумца — гусара Каверина; позднее, в седьмой главе, в картину дворянской Москвы он подобным же образом включает характерную фигуру своего друга — поэта кн. Вяземского — рисует знакомство его с Татьяной. Снова и таким же точно приемом напоминает об Этом Пушкин читателю и почти в самом конце романа, в вынужденно исключенной из него предпоследней главе — о путешествии Онегина: герой и автор встречаются друг с другом в Одессе незадолго до ссылки поэта в Михайловское.

18. Место  произведений А.С. Пушкина в  творчестве русский композиторов.

А. А. Александров: романсы на стихи Пушкина.

А. А. Алябьев, автор  романсов на стихи: «Я вас любил», «Увы, зачем она блистает», «Черкесская песня», «Зимняя дорога» и др.

А. С. Даргомыжский: романсы на стихи Пушкина.   Ц. А. Кюи: романсы на стихи Пушкина. П. П. Подковыров: романсы

Г. В. Свиридов, автор 6 романсов на стихи А. Пушкина (1935); Музыкальных  иллюстраций к экранизации повести  «Метель» (1964), куда входит цикл песен  на слова Пушкина; Оратории «Декабристы» на слова А. С. Пушкина и поэтов-декабристов (1954—1955, не окончена).

И. И. Шварц написал  два романса на стихи А. С. Пушкина  для фильма «Станционный смотритель» (1972).

Музыкальный театр

Руслан  и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника (балет), композитор Ф. Е. Шольц. Постановка: Театр на Моховой (Москва), 1821

Руслан  и Людмила (опера), композитор М. Глинка, Русалка, композитор А. Даргомыжский, Кавказский пленник (опера), композитор Ц. Кюи, Каменный гость (опера), композитор А. Даргомыжский, Борис Годунов (опера), композитор М.Мусоргский, Евгений Онегин (опера), композитор П. Чайковский, Мазепа (опера), композитор П. Чайковский, Пиковая дама (опера), композитор П. Чайковский, Алеко (опера), композитор С. Рахманинов, Моцарт и Сальери (опера), композитор Н. Римский-Корсаков, Сказка о царе Салтане (опера), композитор Н. Римский-Корсаков, Пир во время чумы (опера), композитор Ц. Кюи, Скупой рыцарь (опера), композитор С. Рахманинов, Золотой петушок (опера), композитор Н. Римский-Корсаков, Капитанская дочка (опера), композитор Ц. Кюи

19. «Борис  Годунов»

«Б Г» посвящён историческим событиям конца 16 – начала 17 века, одной из самых драматических эпох русской истории, как отзывался о ней поэт. «БГ» замечателен глубоким реализмом, поэтическим проникновением в характер русской истории, исторической верностью и широким размахом нарисованных в нём картин русской жизни конца 16-начала 17 в. Белинский отмечает глубокое изображение. В «БГ» Пушкин, по его словам, стремился «воскресить минувший век во всей его истине». В трагедии показаны все слои населения: народ, боярство, духовенство, раскрыта политическая борьба внутри боярства. Поэту удалось воссоздать особенности русской культуры допетровской Руси, а также культуру феодально-шляхетской Польши. Поставлена в трагедии и проблема взаимоотношения народа и царской власти. П. показал вражду народа к боярству, его антипатию к царю, который стал у власти в результате преступления и был отвергнут за это народом. Трагедия проникнута отрицанием деспотизма самодержавия.

Сцена избрания царя полна иронии. 1 московский житель советует другому натереть глаза луком, чтобы было похоже на слёзы. Этим комическим советом П. подчёркивал равнодушие широких народных масс к избранию Бориса царём. Поэт оценивает народ и как стихию мятежа. П. раскрывает огромное значение в крупных исторических событиях народного мнения, роли народных масс. Он воплощает в трагедии мысль о непрерывности и бесконечности исторической жизни народа, несмотря на все бури и перипетии политической борьбы, в которой сам народ может и не принимать непосредственного участия. Там, в верхах, происходит борьба и смена земных владык, боярских групп и пр., внизу жизнь народа течет по-прежнему, но она-то и составляет основу развития наци, государства, народу и принадлежит последнее слово.

В «БГ» побеждает  народ, но он снова оказывается и побеждённым: появляется новый тиран и узурпатор. Нельзя не усмотреть в такой трактовке крупных исторических событий отражение хода истории в эпоху самого П. Народ сверг во Фр. Старый порядок и завоевал свободу, но появился новый узурпатор, новый деспот. В этой коллизии поэт видит проявление некоей исторической закономерности. В «БГ» отразилось новое, неизмеримо более высокое историческое мышление по сравнению с историческими воззрениями Карамзина и декабристов. П. верно изобразил политические отношения той эпохи. Интересно отметить, что в трагедии выведены и предки самого П. как участники полит борьбы. В уста БГ поэт вкладывает характеристику ода П. как рода мятежного.

Сопоставляя свой творческий метод со старой системой искусства классицизма, П. провозглашает принцип реализма. В создании трагедии П. помогло изучение исторических хроник Шекспира. В «БГ» П. использовал фольклорный материал. В замечательной сцене в корчме поэт приводит прибаутки и присловья, слышанные им в Михайловском, народную песню «Как во городе было во Казани».

Радикально меняются композиционные принципы трагедии. Вместо пятиактного деления, обязательного  для классицистической трагедии, Р. Дает рад больших проходных  сцен; действие «БГ» растягивается  на несколько лет, протекая в самых разнообразных местах.

Вопреки классицистической  трагедии в «БГ» трагическое смешано  с комическим. П. совершил подлинный  переворот в русской драматургии, решительно повернув её в сторону  сближения с действительностью.

20. «Метель»

А. С. Пушкин в  коротких повестях, составляющих цикл "Повести покойного Ивана Петровича Белкина", анализирует жизненные ситуации, имеющие решающее влияние на судьбу людей. Случайный проезжий разрушил жизнь станционного смотрителя Самсона Вырина и принес неожиданное благополучие его дочери, случайная обида поставила на грань гибели молодого графа Б. из повести "Выстрел". В повести "Метель" роковая случайность — метель, закружившая героев и "под­менившая" женихов.

Марья Гавриловна Р., героиня "Метели", описана Пушки­ным  как довольно заурядная барышня, воспитанная на фран­цузских романах. Она выросла в российской глуши, но мечта­ет о романтической страсти, о приключениях во вкусе новей­шей (для того времени) литературы. Она влюбляется в бед­ного прапорщика Владимира. Ее роман развивается по законам жанра: прогулки наедине, тайная переписка с "почто­вым ящиком" в дупле дерева и, наконец, побег из дома и тайное венчание. Все это захватывающе интересно для провинциальной барышни, жизнь которой однообразна и скучна. Но судьба готовит неожиданную развязку...

А. С. Пушкин верил  в решающую роль случая в жизни  людей. Он не раз задумывался о  том, не является ли человек игрушкой в руках неведомых сил. Метель в повести и есть воплощение таких  тайных сил, руководящих нашей жизнью. Они могут жестоко подшутить над человеком, но если довериться им, могут принести счастье и удачу.

Герои повести  достойно приняли случившееся с  ними. И судьба снова пошутила, но по-доброму. Она свела случай­ных супругов, дала им возможность узнать и полюбить друг друга. Став мужем и женой по невероятному стечению обстоятельств, Марья Гавриловна и Бурмин обрели счастье и любовь.

21. «Станционный смотритель»

В повести "Станционный  смотритель" Александр Сергеевич  Пушкин рассказывает о станционном  смотрителе, имеющим чин самого последнего 14 класса. Пушкин описывает судьбу «маленького» человека, который работает на почтовой станции. Многие проезжающие на каретах люди останавливаются на ней. Но если же на улице плохая погода, дорога скверная, ямщик упрямый, лошади не везут, то всё своё недовольство проезжающий вымещает на станционного смотрителя.

Как мне кажется, главная мысль повести в том, что смотритель очень любил свою дочь и заботился о ней. А его  дочь и офицер Минский глубоко  обидели его. И только в конце, когда уже смотритель умер, дочь, видимо раскаявшись, приехала к нему на могилу. В этом просматривается связь между поступком дочери и евангельской притчей о блудном сыне

22. Капитанская  дочка

В КД Пушкин нарисовал  яркую картину стихийного крестьянского восстаниия. Крестьяне показаны как люди, хорошо понимавшие антикрепостнический, антипомещичий смысл и направленность Пугачевсого восстания.

Пушкин в своем  романе изображает Пугачева как талантливого, смелого народного руководителя. Все это создает облик подлинного Пугачева. Существенное, ведущее в его образе-величие, героизм. Это выражено символическим образом орла, о котором говорит пугачевская сказка. Реалистическое изображение антикрепостнического движения было исторической заслугой великого поэта.