Теория зрительного восприятия пространства и формы

 

 

Дисциплина: «Графический дизайн в рекламе»

Тема: «Теория зрительного восприятия пространства и формы»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СОДЕРЖАНИЕ

 

 

1. Свойства зрительного восприятия……………………………...…...........3
2. Иллюзорность при восприятии графики………………………….......….8
3. Перспектива……………………………………………………............…10
4. Тени…………………………………………..............................................13
5. Ассоциативность и образность………………………….………............16
6. Выразительность графических средств....................................................18
7. Список использованной литературы…………………………………....21

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СВОЙСТВА ЗРИТЕЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ

 

Окружающая среда воздействует на человека. Звуковая, визуальная, тактильная, обонятельная, вербальная информация непрерывно поступает в мозг. Иными  словами, объективная реальность отображается в сознании индивидуума в виде субъективных образов предметов  и явлений. Но анатомически органы чувств у всех людей устроены примерно одинаково, следовательно, существуют общие закономерности восприятия и понимания мира.

Основную часть информации о внешнем мире человек воспринимает при помощи зрения. Для большинства  людей именно зрительные образы определяют мир, в котором они живут. Бог  разъединил людей языковыми барьерами, но оставил им одинаковые глаза. Визуальные образы интернациональны.

Каждый человек неповторим, поскольку видит, чувствует и  понимает мир по-своему, но все же люди составляют единое сообщество, так как существуют общие законы восприятия. Рассмотрим некоторые из них.

Любое изображение или  объект – в общем, то, что находится  у нас перед глазами, – состоит из деталей. По данным физиологов, при рассматривании объектов зрачок все время движется по сложным траекториям. Глаз устроен так, что за один раз позволяет распознать только один образ, затем переходит к следующему и т. д., то есть, человек смотрит последовательно. При знакомстве с объектом он как бы ощупывает его взглядом. В зрительной памяти «застревают» характерные признаки, движение глаз отражает работу мысли. Глаз не обводит контуры предметов, а перескакивает от одной части изображения к другой, иногда несколько раз повторяя один и тот же путь. Элементы изображения, по которым человек чаще всего скользит взглядом, являются смысловыми центрами. На рис. 1.1 приведен пример траектории движения зрачка при рассматривании профиля Нефертити.¹

Рис. 1.1. Траектория движения зрачка при рассматривании профиля Нефертити

 

На любой картине среди  множества предметов зритель  отыскивает и уделяет основное внимание изображению человека или животного. Лица людей на картине значат для  зрителя больше, чем фигуры, а  главные элементы, фиксируемые на лице – глаза, нос, губы (см. рис. 1.1). Точки, в которых при рассматривании изображения зрачок останавливается и меняет направление, являются наиболее информационно важными.

Для опознания фигуры наибольшее значение имеют точки максимальной кривизны ее контура. Резкие изломы линий  часто используются художниками  для достижения большей выразительности, для стилизации изображений. Этот прием  применялся в народном творчестве при  вышивке крестом и в ковровых рисунках, на нем строили свои работы кубисты, по такому же принципу рисуются пиктограммы.

Зрительный аппарат устроен  так, что когда в поле зрения появляется движущийся объект, взгляд почти мгновенно, через 150–170 миллисекунд, захватывает  объект центральным зрением и  отслеживает движение.

Существует версия, что  причина этого механизма кроется  в истории эволюции человечества. Для первобытного человека движущийся объект часто представлял опасность. Это мог быть хищник, падающее дерево, летящий камень, лавина и т. д. Человек должен был быстро отреагировать на постороннее движение и принять меры предосторожности. Возможно, выжили те, чья реакция была лучше, и это свойство закрепилось на генетическом уровне.

Реакция на движение широко используется профессиональными дизайнерами: неизменно привлекают внимание анимационная презентация, рекламные ролики, бегущая  текстовая строка, движущаяся инсталляция.

Из множества элементов  рассматриваемого изображения или  объекта человек может за короткое время одновременно воспринять и  запомнить не более 7–9. Посмотрите в течение нескольких секунд на иллюстрацию (рис. 1.2) или в окно, закройте глаза и попробуйте мысленно воспроизвести элементы сцены.

 

                                                                                Рис. 1.2. Рисунок А. В. Кокорина

 

Наверняка их будет не больше девяти. При создании сложных композиционных произведений, плакатов и экспозиций, не забывайте это свойство восприятия, не перегружайте свою работу избыточным количеством деталей.

Человек способен воспринимать как отдельные части, так и  все изображение одновременно. Информация о форме, цвете, яркости и других характеристиках объекта сливается  воедино, формируя определенный образ. Несколько произвольных кривых линий, воспринимаемые как единое целое, могут  неожиданно породить новое изображение, причем человек подсознательно пытается наделить такое изображение смыслом (рис. 1.3).

 

                                                                   Рис. 1.3. Пример целостного восприятия линий

 

Выгляните в окно. Вы увидите  дома, машины, людей, деревья. Все это  – отдельные объекты, объединенные в группы. Посмотрите на дом: вы увидите  окна, двери, крышу, балконы. Рассмотрите  теперь само окно: оно состоит из рамы, стекол, подоконника, петель, ручки. Взаимосвязь всех элементов составляет единое целое, выявляет общий смысл. Этот принцип лежит в основе составления  любой композиции.

Константность (предметность) или постоянство восприятия величины и формы – это механизм коррекции, обеспечивающий адекватность зрительного образа объекта самому объекту. Велосипед, рассматриваемый с разных точек зрения, в разных проекциях, выглядит по-разному, но человек безошибочно узнает именно велосипед (рис. 1.4).

 

Рис. 1.4. Пример константности восприятия

 

Некоторые типы константности  – врожденные, например, инвариантность к размеру: большой и маленький  чайник однозначно воспринимаются как  чайник. Приобретенная константность  формируется на основе жизненного опыта. В сознании человека накапливается  множество обобщенных образов, необходимых  для опознания предмета. Наблюдаемый  предмет по ряду признаков сопоставляется с имеющейся в памяти абстракцией  и приобщается к нужному классу: раскрытая ладонь и кулак объединяются понятием «рука», все мыслимые изображения легковых и грузовых машин – понятием «автомобиль». Константность восприятия позволяет человеку правильно оценить размер и реальную форму объекта, различить его на фоне других объектов.

Соотносительность — особенность восприятия, выражающаяся в том, что все свойства одних предметов воспринимаются в сравнении с теми же свойствами других предметов. На этом основаны такие средства композиции, как масштабность и пропорциональность, о которых пойдет речь ниже. Если на картинке изображен только один объект, вы, скорее всего, не сможете сказать, большой он или маленький. Следует поместить его в какую-то среду, сопоставить габариты с известными размерами других предметов. Глаз воспринимает линию как длинную, если для сравнения перед ним находится другая, более короткая. Но та же линия будет казаться короткой, если рядом расположена линия большей длины. Эмоциональное восприятие одного и того же объекта зависит от его окружения (рис. 1.5).²

 

Рис. 1.5. Пример соотносительности при восприятии размера

 

Принцип соотносительности  восприятия справедлив не только для  размера. Это свойство зрения позволяет  усилить восприятие цветности изображения: темное на светлом фоне кажется более  темным и наоборот (рис. 1.6); контраст цветов усиливает их «звучание».

 

Рис. 1.6. Зависимость восприятия светлоты от контраста

 

Подсознательное стремление человека сравнивать объекты иногда приводит к глазомерным ошибкам  и иллюзиям.

 

ИЛЛЮЗОРНОСТЬ ПРИ ВОСПРИЯТИИ ГРАФИКИ

 

Иллюзорность  — обманчивость зрительного восприятия. «Мысль изреченная есть ложь!» (Тютчев), но лжет иногда и изображение, вернее, наше восприятие этого изображения.

Причина оптической иллюзии лежит как в физических свойствах предмета, так и в особенностях механизма зрения, и является следствием несовершенства органов чувств. Оптические иллюзии закономерны и объективны.

Глазомерная оценка – обязательная часть зрительного восприятия. Человек  подсознательно отмечает равенство  отрезков, их параллельность, пропорции, одинаковость фигур, даже если они повернуты  относительно друг друга, и т. д. Глазомерные оценки бывают порой ошибочны, и эта ошибочность достаточно устойчива.

Неточность восприятия формы  и размера зависит от геометрических параметров изображения и от цвета. О цвете мы поговорим позже, а  пока рассмотрим графические иллюзии  на черно-белых изображениях, учитывая такую характеристику, как светлота.

На рис. 1.7 приведены примеры иллюзий, возникающих при восприятии формы объекта.

1. Квадрат или круг, нарисованные «на глаз», как правило, оказываются вытянутыми вверх, т. к. вертикальные размеры человек воспринимает чуть меньшими, а горизонтальные чуть большими истинных.

2. Геометрический центр плоского объекта обычно воспринимается чуть выше, чем он располагается реально, поэтому, располагая изображение в поле листа, его следует смещать немного вверх.

3. Если небольшой объект (например, круг), расположить в верхней части листа, он будет выглядеть более «легким», а если сместить его вниз – покажется более «тяжелым».

4. Горизонтально ориентированный прямоугольник кажется более устойчивым и тяжелым, чем этот же объект, повернутый вертикально.

5. Вертикальные линии зрительно увеличивают высоту, а горизонтальные – ширину протяженного объекта.

6. Горизонтальные линии кажутся толще, чем вертикальные.

7. Светлые предметы на темном контрастном фоне кажутся больше, чем темные на светлом. Это явление называется иррадацией (от лат. irradiare — «сиять»).

8. Белый силуэт на темном фоне более выразителен, чем черный на белом, но восприятие черного лучше.

 

Рис. 1.7. Примеры иллюзий при восприятии формы объектов

 

ПЕРСПЕКТИВА

 

Изменение формы объекта  в пространстве – одна из наиболее ярких зрительных иллюзий. Всем известно, что одинаковые фигуры по мере удаления от зрителя воспринимаются неодинаковыми. Параллельные прямые кажутся непараллельными, сходящимися в одной точке (точке схода), а непараллельные – параллельными, окружности выглядят эллипсами и т. д.

Такие свойства зрительного  восприятия называют перспективными искажениями. Существует объективная закономерность перспективного видения.

Передача глубины пространства на плоскости – наиболее часто  встречающаяся в работе дизайнера  задача. При изображении на плоскости  или изогнутой поверхности видимые  формы реальных объектов моделируются с учетом особенностей зрительного  восприятия.

Изображение глубины трехмерного  пространства в соответствии с кажущимся  изменением величины, очертаний, резкости контуров и детальности предметов, которое обусловлено степенью отдаленности их от точки наблюдения, называется перспективой.

Рисунок предмета в перспективе  с сокращением удаленных от переднего  плана его частей называется ракурсом (от франц. «укорачивание»).

До эпохи Возрождения  художники почти не уделяли внимания перспективе, и только в пятнадцатом  веке, стремясь к познанию, пытаясь  понять природу вещей, стали изображать предметы в единстве со средой, в  которой они находятся. Глубина  пространства передавалась посредством  перспективных сокращений, объемные фигуры начали моделировать светотенью движение тела – сложными ракурсами. Законы перспективы стали основной наукой художника, их развивали Леонардо да Винчи, Дюрер, Микеланджело и другие великие мастера (рис. 1.12).

Рис. 1.12. А. Дюрер. «Святой Иероним». 1514 г.

 

Различают следующие виды перспективы:

• линейная — изображение на плоскости с помощью центрального

проецирования;

• панорамная — изображение на внутренней поверхности цилиндра

(выставочные панорамы) – например, Бородинская панорама;

• плафонная — изображение на внутренней поверхности сводчатого

перекрытия какого-либо помещения;

• театральная — изображение на ряде отдельных поверхностей,

например, театральные декорации; рельефная — изображение глубины пространства с помощью различных форм рельефа (выпуклого изображения на плоскости). Рельефная перспектива создает иллюзию глубины при незначительно меняющемся уровне рельефа;