Великий Леонардо. Творчество художника, ученого и инженера Леонардо да Винчи

 

 

  

 

 

  

 

 

 

Живопись. 

 

Среди всех искусств да, пожалуй, среди всех дел человеческих Леонардо ставит на первое место живопись. Ибо, указывает он, живописец является «властелином всякого рода людей  и всех вещей».

Это – неотразимое свидетельство  глубокой убежденности одного из величайших живописцев, когда-либо живших на свете, в величии и всепокоряющей мощи своего искусства. Мир познается через чувства, а глаз – повелитель чувств.

«Глаз, – пишет он, –  есть око человеческого тела, через  которое человек глядит на свой путь и наслаждается красотой мира. Благодаря  ему душа радуется в своей человеческой темнице, без него эта человеческая темница – пытка».

Между живописцем и поэтом, пишет еще Леонардо, такая же разница, как между телами, разделенными на части, и телами цельными, ибо поэт показывает тебе тело часть за частью в различное время, а живописец  – целиком в одно время.

А музыка? Опять категорический ответ Леонардо:

«Музыку нельзя назвать иначе, как сестрой живописи, ибо она  есть предмет слуха, второго чувства  после зрения... Но живопись превосходит  музыку и повелевает ею, потому что  не умирает сразу же после своего возникновения, как несчастная музыка».

Опыт открывает Леонардо новые просторы, дали, до него не-изведанные в живописи. Он считает, что математика – основа знания. И каждая его живописная композиция плавно вписывается в геометри-ческую фигуру. Но зрительное восприятие мира не исчерпывается геометрией, выходит за ее рамки.

До Леонардо очертания  предметов приобретали в картине  решаю-щее значение. Линия царила в ней, и потому даже у величайших его предшественников картина кажется подчас раскрашенным рисунком. Леонардо первый покончил с незыблемостью, самодовлеющей властью линии. И назвал этот переворот в живописи «пропаданием очертаний».

«Дымчатая светотень» Леонардо, его знаменитое «сфумато» – это нежный полусвет с мягкой гаммой тонов молочно-серебристых, голубоватых, иногда с зеленоватыми переливами, в которых линия сама становится как бы воздушной.

Масляные краски были изобретены в Нидерландах, но таящиеся в них  новые возможности в передаче света и тени, живописных нюансов, почти незаметных переходов из тона в тон были впервые изучены  и до конца исследованы Леонардо.

Светотень и «пропадающие очертания» составляют, по Леонардо, самое  превосходное в живописной науке. Образы его бесконечно пленительны, поэтичны, но и не менее полновесны, конкретны.  

 

Созерцание. 

 

Достоверных скульптур Леонардо да Винчи не сохранилось совсем. Зато существует огромное количество его рисунков. Это или отдельные  листы, представляющие собой законченные  графические произведения, или чаще всего наброски, чередующиеся с его  записями. Его, пожалуй, можно считать  едва ли не самым могучим, самым острым рисовальщиком во всем искусстве  итальянского Возрождения, и уже  в его время многие, по-видимому, понимали это.

«...Он делал рисунки на бумаге, – пишет Вазари, – с  такой виртуозностью и так  прекрасно, что не было художника, который  равнялся бы с ним... Он расточал драгоценное  время на изображение сложного сплетения  шнурков так, что все оно представляется непрерывным от одного конца к  другому и образует замкнутое  целое». 

 

 

 

Это последнее замечание  Вазари особенно интересно. Возможно, люди XVI в. считали, что знаменитый художник напрасно тратил свое драгоценное время  на подобные упражнения. Но в этом рисунке, где непрерывное сплетение введено в строгие рамки им намеченного порядка, и в тех, где он изображал какие-то вихри или потоп с разбушевавшимися волнами, самого себя, задумчиво созерцающего эти вихри и этот водоворот, он старался решить или всего лишь поставить вопросы, важнее которых, пожалуй, нет в мире: текучесть времени, вечное движение, силы природы в их грозном раскрепощении и надежды подчинить эти силы человеческой воле.

Он рисовал с натуры или создавал образы, рожденные его  воображением: вздыбленных коней, яростные схватки и лик Христа, исполненный  кротости и печали; дивные женские  головы и жуткие карикатуры людей  с выпученными губами или чудовищно  разросшимся

носом; черты и жесты  приговоренных перед казнью или  трупы на виселице; фантастических кровожадных зверей и человеческие тела самых прекрасных пропорций; этюды  рук, в его передаче столь же выразительных, как лица; деревья вблизи, у которых  тщательно выписан каждый лепесток, и деревья вдали, где сквозь дымку  видны только их общие очертания. И он рисовал самого себя. 

 

 

 

Выводы. 

 

 

 

Леонардо да Винчи был  живописцем, ваятелем и зодчим, певцом и музыкантом, стихотворцем-импровизатором, теоретиком искусства, театральным  постановщиком и баснописцем, философом  и математиком, инженером, механиком-изобретателем, предвестником воздухоплавания, гидротехником  и фортификатором, физиком и астрономом, анатомом и оптиком, биологом, геологом, зоологом и ботаником. Но и этот перечень не исчерпывает его занятий.

Подлинной славы, всеобщего  признания Леонардо добился, закончив глиняную модель конной статуи Франческо Сфорца, т.е. когда ему было уже сорок лет. Но и после этого заказы не посыпались на него, и ему приходилось по-прежнему настойчиво домогаться применения своего искусства и знаний.

Одна из причин неудачи  Леонардо в поисках возможных  способов применения своих знаний: грандиозность замыслов, пугавшая даже самых просвещенных современников, грандиозность, восторгавшая их, но всего  лишь как гениальная фантазия, как  игра ума.

Главным соперником Леонардо был Микеланджело, и победа в их соревновании оказалась за последним.

Леонардо да Винчи служил разным государям.

Так, Людовико Моро он порадовал представлением под названием «Рай», где по огромному кругу, изображавшему небо, вращались с пением стихов божества планет.

А для французского короля, в гербе которого лилии, он изготовил  льва с хитрым механизмом. Лев двигался, шел навстречу королю, вдруг грудь  его раскрывалась, и из нее к  ногам короля сыпались лилии.

Пришлось Леонардо служить  и Цезарю Борджиа, хитроумному политику, но тирану, убийце, вместе с отцом своим папой Александром VI много пролившему крови в надежде добиться власти над всей Италией. Цезарь приказал оказывать всяческое содействие своему «славнейшему и приятнейшему приближенному, архитектору и генеральному инженеру Леонардо да Винчи». Леонардо сооружал для него укрепления, прорывал каналы, украшал его дворцы. Он был в свите Цезаря, когда тот проник в Сингалию под предлогом примирения с находившимися там соперниками. Сохранились записи о тех днях, когда он служил этому страшному человеку.

Последним покровителем Леонардо был французский король Франциск I. По его приглашению уже стареющий  Леонардо стал при французском дворе  подлинным законодателем, вызывая  всеобщее почтительное восхищение. По свидетельству Бенвенуто Челлини, Франциск I заявлял, что «никогда не поверит, чтобы нашелся на свете другой человек, который не только знал бы столько же, сколько Леонардо, в скульптуре, живописи и архитектуре, но и был бы, как он, величайшим философом».

К шестидесяти пяти годам  силы Леонардо начали сдавать. Он с  трудом двигал правой рукой. Однако продолжал  работать, устраивая для двора  пышные празднества, и проектировал соединение Луары и Соны большим каналом.

«Принимая во внимание уверенность  в смерти, но неуверенность в часе оной», Леонардо составил 23 апреля 1518 г. завещание, точно распорядившись обо  всех деталях своих похорон. Умер он в замке Клу, близ Амбуаза, 2 мая 1519 г. шестидесяти семи лет.

Все его рукописи достались  по завещанию Мельци. Тот мало понимал в науках и не привел их в порядок. Рукописи перешли затем к его наследникам и были разрознены. Научное их изучение началось более трех столетий спустя после смерти Леонардо. Многое из того, что они заключали, не могло быть понято современниками, и потому мы имеем более ясное, чем они, представление о всеобъемлющем гении этого человека.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список используемой литературы:

1.                   Ф.А. Брокгауз, И.А. Ефрон.   Энциклопедический словарь.                    

Изд. "Русское слово", 1996 г.

2.                   Мультимедийная энциклопедия «Leonardo da Vinci»,

© E.M.M.E. Interactive, 1996 г.

3.                   Мультимедийная энциклопедия «ART. История Искусств»,                     

© фирма “Омикрон”, 1996 г.

4.                   Интернет - сайты  музеев  Лувра  и  Эрмитажа.