Дизайн сучасних ювелірних прикрас в контексті світового ювелірного мистецтва

Але, якщо майстер дійсно вправний і талановитий, він не буде зациклюватися на «масовці», а буде намагатися робити речі неповторні, небачені досі.

Все це диктує необхідність створення якісно нового підходу  до генерування ідей та формоутворення в ювелірному дизайні, заснованого  на сучасних наукових досягненнях, зокрема, на застосуванні мікроелектроніки та нанотехнологій.

В умовах стрімкого розвитку мікроелектроніки багато дизайнерів вже  звертаються до використання інформаційних  технологій в ювелірних прикрасах  і в цьому напрямку вже існують  досить цікаві зразки. Крім того, на сучасному  ринку можна спостерігати і зворотну тенденцію - коли ювелірне мистецтво  впроваджується в індустріальний дизайн. Дане явище представлено всілякими  навушниками у металевій оправі з ювелірними Швенза і кольоровими  огранованими вставками, виконаними по ювелірній технології; флеш-накопичувачами і мобільними телефонами в металевому корпусі з обсипанням дорогоцінними  вставками.

У ситуації, коли дизайн стає найважливішим стратегічним ресурсом ювелірного бізнесу, виробникам необхідні  нові рішення.

Висновки

В даний час спостерігаються  лише поодинокі розрізнені спроби впровадження в ювелірний дизайн принципів  проектування та формотворення, давно  використовуваних в інших областях дизайну. У зв'язку з цим стає актуальним дослідження можливості впровадження різного роду інновацій в ювелірний  дизайн, що враховують останні досягнення, як в області дизайну, так і  в галузі сучасних технологій.

Перед синтезом технології та ювелірного мистецтва стоїть принципове завдання створення ювелірних прикрас, в яких будь-яка інтеграція технологій мала б головною метою наділити твір якісно новими декоративними властивостями, відмінними від досі нам відомих, "оживити" вироби за допомогою  різних фізичних явищ, які можливо  змоделювати шляхом впровадження мікросхем.

Чому, наприклад, художнім образом  не може бути такі чудові по своїй красі  природні явища, як електричний струм, веселка або північне сяйво, виражені у творі не у формі метафори, а реально змодельовані в ювелірному виробі за допомогою застосування сучасних технологій? Це лише малий перелік  того, що могло б послужити художнім образом творів ювелірного мистецтва  в майбутньому, не кажучи вже про  те, скільки ще незвичайного можна  розгледіти в хімії, фізиці та інших  природничих науках. Все це - ще не зворушені художниками-ювелірами  галузі знань.

Таким чином, спроба закласти красу фізичних явищ в речі, покликані  прикрашати людини істотно розширює рамки творчого пошуку в галузі проектування ювелірних прикрас.

До того ж новий підхід до пошуку художнього образу, заснований на додаткових можливостях науково-технічних  досягнень диктує інші принципи формоутворення, що дозволить суттєво урізноманітнити  асортимент ювелірної продукції, доповнивши його оригінальними екземплярами.

Список використаних джерел

1. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия. 10 CD, 2003 г.

2. Быстрова Т.Ю. Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна. – Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2001. – 288 с.

3. Глазычев В. О дизайне (Очерки по теории и практике дизайна на Западе). – М.: Искусство, 1970. – 192 с.

4. Э. Бреполь «Теория и практика ювелирного дела» - Санкт-Петербург, 2000.

5. Новиков В.П., Павлов В. С. «Изготовление ювелирных изделий» - Санкт-Петербург, 1993.

6. Мода и стиль /гл. ред. Володин В. – М., 2002.

7. Шаталова И.В.Стили ювелирных украшений. http://www.bibliotekar.ru

8. И. Розенсон. Основы теории дизайна. — СПб.: Питер, 2006. — 224 с.

Никифоров Б.Т. Ювелирное  искусство Б.Т Никифоров, В.В.Чернова. – Ростов на Дону: Феникс,2006.- 249с.