Загальна характеристика соціально-політичної та культурної ситуації в Англії ХVІІ ст

План

1. Загальна характеристика соціально-політичної та культурної ситуації в Англії ХVІІ ст.
2. Творчість Бена Джонсона та її роль у становленні англійської класицистичної естетики. 
3. «Метафізична школа» в англійській поезії першої половини століття. Джон Донн. 
4. Творчість Джона Мільтона. Публіцистичні твори. Поеми «Втрачений рай», «Повернений рай». Трагедія «Самсон-борець». Символіка Ветхого Завіту в творчості поета. 
5. Розвиток  класицистичних  тенденцій.  Творчість  Джона  Драйдена.
6. Перелік використаної літератури.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.Загальна характеристика  соціально-політичної та культурної  ситуації в Англії ХVІІ ст.

 

XVII століття стало для Англії часом важливих суспільно-політичних змін. Буржуазна революція і громадянські війни 1642-1646 рр.. і 1648 р. завершилися падінням монархії і встановленням республіки. До влади прийшли прихильники пуританства - одного з напрямків протестантизму. Проведені ними реформи торкнулися не тільки соціальну, але й культурне життя країни. Пуритани відкидали церковну музику, створену в попередні століття: вони спалювали ноти, руйнували органи, скрипка була оголошена інструментом гріховним.

Світське мистецтво, особливо театр, вважалося гріховним розкішшю. У 1660 р. відбулася реставрація (відновлення) монархії: на трон зійшов Карл II Стюарт. Художнє життя зосередилася (як і в інших державах в той період) навколо королівського двору. Карл II, повернувшись на батьківщину з французької еміграції, прагнув наслідувати Людовіку XIV. Відновилася діяльність Королівської капели; при англійському дворі давала уявлення італійська оперна трупа, виступали відомі співаки та інструменталісти. Англійські музиканти знову отримали можливість знайомитися з досягненнями італійських і французьких майстрів.

Жоден з європейських стилів не існував в мистецтві Англії XVII в. в чистому вигляді, оскільки всі вони прийшли на англійську грунт значно пізніше, ніж в інші країни. Тому, наприклад, риси бароко і класицизму могли оригінально переплітатися у творчості одного зодчого або навіть в одній споруді. Для англійського мистецтва характерні велика увага до емоційного життя людини, постійний пошук засобів, які могли б висловити складний і мінливий світ почуттів і відчуттів. Все це знайшло блискуче втілення в портретного живопису. Інша, не менш важлива риса англійської художньої культури - загострену увагу до проблем етики та моралі. Англійське Просвітництво, що склалося на рубежі XVII

XVIII ст., Буквально  пронизане ідеєю морального виховання особистості. Одним з провідних в живописі став побутовий жанр, який придбав яскраву сатиричну забарвлення.

У XVII столітті Англія разом з Францією була одним з найбільших центрів європейської архітектури. Вона не тільки наздогнала в своєму розвитку інші європейські держави, але і сама почала давати зразки для будівель в інших країнах. XVII в. став для англійської архітектури епохою учнівства

В історії англійського зодчества XVII в. неможливо виділити чітко обмежені періоди. Різні архітектурні стилі і напрями існували часом одночасно.

На початку XVII в. в англійській архітектурі відбулися великі зміни, пов'язані з ім'ям Ініго Джонса, найбільшого майстра того часу. Він привніс в неї дух класики: його роботи виконані під впливом видатного італійського зодчого епохи Відродження Андреа Палладіо.

З 1615 по 1642 Джонс був придворним архітектором англійських королів. Він робив декорації до театральних вистав, а також проектував королівські палаци. Першим серед них був заміський будинок королеви Анни (дружини короля Якова I) - Куінзхаус в Грінвічі, передмісті Лондона (1616-1635 гг.). Двоповерховий Куінзхаус являє собою монолітний куб, абсолютно білий і майже без архітектурних прикрас. У центрі паркового фасаду розташована лоджія. У цій споруді Джонс надав манері Палладіо чисто англійську холодність, геометризм і строгість.

Наступна робота архітектора - Банкетінгхаус в Лондоні (1619-1622 рр..). Його двоповерховий фасад майже весь покритий архітектурним убранням. В інтер'єрі двох'ярусна колонада відтворює зовнішність античного храму. Пізніше, вже в 30е рр.. XVII в., Джонс створив проект нового палацу Уайт хол, частиною якого повинен був стати Банкетінгхаус. Однак цей проект був настільки грандіозний, що так і залишився нездійсненим. Будівлі Джонса відображали смаки англійського двору того часу, проте більшість архітекторів аж до кінця XVII в. продовжували будувати палаци і садиби все ще в традиціях середньовічній Англії. І лише на початку XVIII століття творчість Джонса було заново відкрито шанувальниками Палладіо, а його роботи стали зразками для будівель англійського палладианства.

Новий етап в історії англійської архітектури розпочався у другій половині XVII ст., коли з'явилися перші споруди сера Крістофера Рена, ймовірно найбільш видатного англійського зодчого. Рен був ученим, займався анатомією, фізикою, астрономією і математикою; тільки в 60е рр.. він звернувся до архітектурі.

У 1665 р. Рен зробив подорож до Парижа, щоб вивчати по будівництва сучасних французьких архітекторів. Особливо його зацікавили купольні храми в Парижі та його передмістях (в Англії тоді не було жодної церкви з куполом). Поїздка у Францію - єдине в біографії архітектора подорож за кордон - зробила великий вплив на всі його по наступне творчість.

У вересня 1666 р. Лондон був охоплений величезним пожежею, яка знищила старий собор Святого Павла, вісімдесят сім церков і понад тринадцять тисяч будинків. Сучасники говорили: В«Лондон був, але його більше немає В».

Через три роки після пожежі Рена призначили королівським архітектором. Він очолив роботи по розбудові міста і присвятив їм майже все життя. Вінцем цих робіт стало нову будівлю собору Святого Павла - головний шедевр Рена. Крім того, в 1670-1686 рр.. за його проектами були побудовані нові цегляні будинки і п'ятдесят дві церкви (звичайно, Рен працював не один, а з цілою командою помічників).

Ніхто тоді не знав, як має виглядати англіканська церква: адже згорілі храми будувалися ще в Середні століття. Тепер потрібно було спроектувати будівлі спеціально для англіканського богослужіння. Всі відводилися під них ділянки були неправильної форми, тому кожна знову збудована церква мала свій особливий план. Однак всі церкви об'єднує один головний мотив - дзвіниці, високо піднімалися над містом.

Останнє велике спорудження архітектора - королівський госпіталь в Грінвічі, зведений Реном в 1696-1716 рр.. недалеко від Куінзхауса Ініго Джонса. Госпіталь складається з двох симетричних корпусів, над якими піднімаються вежі з куполами. Колонадами із здвоєних колон корпусу виходять на їх розділяє невелику площу. Ці колонади утворюють дуже ефектну перспективу, завершену Куінзхаусом.

Англійський класичний ландшафт - це яскраве стилістичний напрямок у садово-парковому мистецтві, що зародився в Англії в Наприкінці XVII століття. По суті - це пейзажний парк з вільним плануванням, ніби б створений самою природою. Його появу можна пов'язувати і з охопила Англію духом лібералізму, і з світоглядом Нового часу, згідно з яким природа і В«природна людинаВ» стали головними орієнтирами в житті. Великий вплив на безпосереднє формування окремих садових куточків і паркових В«картинокВ» надала отримала тоді розвиток пейзажний живопис. Твори знаменитого англійського художника Томаса Гейнсборо своєрідно відобразили склався в Англії в XVIII столітті стиль сентименталізм.

 

 

2.Творчість Бена Джонсона  та її роль у становленні  англійської класицистичної естетики. 

 

Бен Джонсон (1573-1637) пов'язує століття Шекспіра зі століттям Мільтона. Перші свої 43 року прожив у один час із Шекспіром, останні 28 - з Мільтоном. Він був знайомий, одностайним із перших вражень і навряд чи знав про існування другого. Поет, актор,собутильник розгульних аристократів, дуелянт і забіяка й те водночас посидющий книжник, закоханий у античну культуру, - він весь ще, розумно, по схильності, по розгонистою розсіяність натури, вРенессансе. Як справжній син Ренесансу, він обожнює Шекспіра: "Про геній ХХ століття! Предмет загальних здивувань і захоплення і диво сцени! Повстань, Шекспір мій!" Він наповнює свою сцену шумом вулиці, виводить її у у ЗМІ верескливу,разноликую натовп, з зухвалої відвертістю називає речі своїми власними іменами. Але щось таки від Ренесансу вже потьмяніло у ньому. Якісь нові ноти, чужіРенессансу, зазвучали у його творах. І Шекспіру, попри всі свої захоплення, він пред'являє вимоги вже нової доби. Він зумів оцінити зачарування шекспірівської "Бурі". Не називаючи його від імені, він критикує його з "всякі "казки", "бурі" і іншу нісенітницю". Він бурчить у тому, що англійські письменники "крали... у Монтеня". (Як відомо, Шекспір багато запозичив у французького автора)

Подібно Шекспіру, він має намір дотримуватися жорстокого реалізму, хоче показати "дзеркало площею сцену... у ньому побачать каліцтво століття нашого, і покажуть мускул кожен, кожен нерв".

Подібно Шекспіру чи Лопе деВеге, вона відкидає нормативність класицизму ("Не можна стискувати свободу поета вузькими рамками законів, що диктуються філософами чи граматиками", "Не слід звільнятися від самої себе і мати рабстві", "Митець і поет народяться, а чи не стають такими" тощо.). Але робить поступки "правилам" і "законам", вважаючи, що поетові потрібна школа, чого слід перебільшувати авторитет античних авторів, але навчатися в них таки треба ("Вони проклали нам шлях, але, як вожді, ніж як володарі").

Найкращі комедії Бена Джонсона було поставлено ще за життя Шекспіра, але вонаразоблачительно-тенденциозний дух, який живе у них, ріднить їх побільшає зклассицистическим театром, що із школою Шекспіра. Комедії Шекспіра невибагливі, світ їх прекрасний. Автор нічого гребує вчити, нікого й нічого викривати. Він сміється, милуючись милими помилками і помилками своїх юних героїв, заздалегідь знаючи разом із глядачами, що це скінчиться добре, що й здадуться на ясному небі невеликі хмаринки, то перший вітерець їх розжене, і знову сяяти сонце. У його комедіях багато радість і сонця, лиходії, якщо які й є сцені, то безпечні, їх хитрості швидко розкриваються.

Зовсім чи то комедіях Бена Джонсона. Вонинравоучительни і уїдливо суворі. Це розгорнуті, драматично оформлені байки зі своїми незмінним елементом - мораллю. Бен Джонсон створив Англіїклассицистическую комедію характеру, чужу театру Шекспіра. Особливість її у тому, під "характером" у такому комедії розуміється не об'ємна, всебічно зображена психологія людини, а якась одна риса характеру, зазвичай виділена, показана великим планом, найчастіше перебільшена, гіпертрофована риса. Бен Джонсон назвала таку риску характеру "гумором" (">Нитог"). Російське слово "гумор", зайшле до нас з Англії, неможливо передає того значення, яке вкладав до нього англійський автор. Бен Джонсон створив і спеціальну теорію "гумору", викладаючи її так:

Коли одна-єдина пристрасть так опанує людиною, Що усі йогожеланья, почуття, думки Одного потік зливає нерозлучно...

Слівце ">Нитог" слід, певне, переводити російським словом "норов" себто риси характеру (з російської прислів'ю: ">Нравом хороший, так норовомнегож"). Бен Джонсон і назвав зі своїх п'єс "Всякий у своїйнраве".

Теорія Бена Джонсона близька до ідей грецького автораТеофраста, який написав книжку "Характери", якої скористалися мови у Франціїклассицисти. Їм важливо було підкреслити основну думку свого твору. І тому вони наділяли знає своїх героїв одного якогось рисою характеру (у Мольєра - скнарість в ">Скупом", марнославство в "Учених жінок", ">Смешнихжеманницах").

Шекспір, як відомо, теж любив наділяти знає своїх героїв одній пануючій пристрастю (ревнощі Отелло, честолюбство Річарда III), але це пристрасть не визначає характер його персонажів. Ревнощі перестав бути властивістю характеру Отелло, недарма і Вольтер, і Пушкін підкреслювали, що Отелло не ревнивий, а довірливий. Тоді як скнарість старогоГарпагона у комедії Мольєра - не пристрасть, а властивість характеру. За концепцією класицизму, скупі скупі, і лише скупі. Вони скупі від природи, від початку і вічно. Тож уклассицистических характерах ми будь-коли спостерігаємо руху, вони статичні.

У комедії Бена Джонсона ">Вольпоне, чи Лисиця" (1605) показаний багатий і хитрий старий,притворившийся хворим і умираючим. Сподіваючись на спадщину щодо нього злітається вся погань людська. Постаті похмурі з похмурими іменами:Вультуре (коршак),Корбаччо (ворон),Моска (муха) - слова з італійської.

Комедія Бена Джонсона, комедія характерів, є це й комедією звичаїв у сенсі способу життя й поведінки народу. Драматург населив свою комедійну сцену найрізноманітнішими і колоритними постатями. Перед нами оживає середньовічний місто, галасливий, верескливий. Тут відвідувачі таверн і ринку, шахраї і простаки, перекупки і заможні дами, шахраї і скнари, щиглі з потрійними брижами і бантом на черевиках і бездомні бродяги в лахмітті. Світ цей безрадісний, все одне одного обманюють, хитрують, й жадібність наповнює як душі шахраїв, продовжує їх жертв.

П'єси Бена Джонсона (особливо трагедії, менш які вдалися йому) сповнені вченості. Античні імена, античні міфи, імена середньовічних богословів, алхіміків рясніють у словах його сценічних персонажів. Тут міркують Макіавеллі,ЖанеБодене,Монтене та інших. Побутові реалії багато говорять в наші дні історику. Європа, у якій вже Ренесанс, але котра зберегла ще прикмети середньовіччя, йде до нас сторінок творів англійського автора.

"Треба вам вчитися  тримати до рук срібну виделку", - чуємо ми однієї сцені.Вилку  ще знала Англія, у неї привезена з Італії початку XVII століття, і досі навчилися нею користуватися. ">Безделушка з жаб'ячим каменем", - чуємо ми інший сцені. Забобони тих днів. Камінь, нібито що добувають з голови жаби, рятував від шлункових болю. "Вологість рук", - в третьої. Вологі руки свідчили про чутливість проблеми та сексуальної потенції. І т.ін. тощо. Ми навіть довідуємося національних характерах жінок, як його розуміли англійці, сучасники драматурга (">Француженки веселою, холодної російської, палкої негритянки").

Бен Джонсон був найбільшим драматургом в Англії XVII століття1. Англійці дуже любили його. На цвинтарі Вестмінстерського абатства, пантеоні великих людей Англії, на надгробній плиті могили драматурга написано захоплене вигук": "Про,гагеВепЛопзоп!" ("Про, чудовий Бен Джонсон!").