Разработка фирменного стиля зоопарка

Автором были еще разработаны варианты визитных карточек для сотрудников зооло! ическога парка, которые символично отображают их сферу деятельности: управление, финансы, здравохранение, сфера обслуживания.

38

 

 

 

 

 

 

 

ДОЛГИНА Елена Петровна

Обслуживающий персонал

Т.{17)3414385 М.(29) 2432528 

"-Щ^^^

 

Рисунок 2.4 - Визитка  для обслуживающего персонала.

 

ляхович

Светлана Анатольевна

Главный бухгалтер

Т.(17}3414385 М. (29) 2432528 Ф.(1 7)3414385

е-таН:

•"  Минский зоопарк ул. Та шке нтская ,4 О 220066, Минск

 

Рисунок 2.5 - Визитка для сотрудников буххалтерии.

39

 

с 

В рамках проекта информационной поддержки зоопарка автором разработаны носители фирменного стиля: конверты, майки, серия рекламных плакатов.

Рисунок 2.8- Конверты

41

При разработке конвертов автор использовал  диалоговый пузырь, Балон, Баббл, когорый привносит игровую нотку. Диалоговый или текстовый балон (так же известный как пузырь) - это графический элемент в комиксах, призванный обозначить автора высказывания в рисунке. Пузыри, которые воспроизводят мысли персонажа называются «мысленные пузыри». Форма бабблов позволяет определять тип и очередность диалоговых высказываний героев с помошью направленных «хвостиков» Присутствие на конвертах главного персонажа придаст целость фирменному стилю, а развитие в сюжетной линии усиливает интерес у покупателя. Во нсех разработках автор дипломного проекта акцептировал внимание на юмор, поскольку именно данный объект позволяет это использовать как никакой другой. Юмор -эффективный способ вызвать интерес к продукту у потенциального посетителя заведения (рис. 2.6).

 

Обязательными элементами сувенирной продукции является наличие логотипа, использование фирменного шрифта, колорита и элементов общей верстки (рис, 2.7,2.8).

Рисунок 2.9 - Фирменные  подарочные майки.

42

 

I

_С

" Сейчас дизайнеры печатной продукции всего мира зажили по-новому в

у.- связи с появлением замечательных компьютеров, синтезирующих все

™" инструменты графики и имеющих сложнейшие издательские и графические

I" программы, обновляющиеся чуть ли не каждый год. Скорость, точность,

множество инструментов при широком диапазоне их настройки, 
^ бесчисленные гарнитуры шрифтов и их варианты, фантастические наборы

_- цвета, преобраюватели изображений, мгновенная прокрутка вариантов

*™ решений и легкая корректировка любого объекта на экране, всего не

Г~ перечислить, - изменили психологию, систему мышления, методику работы

художника-дизайнера  в современных условиях [2].

I- В    печатной    рекламе    задействованы    дерзкие,    юмористические,

|~ сюжетные   композиции,   нестандартные   решения   в   верстке   заголовков,

многокрасочная  печать и компьютерная графика. 
I С помощью формы и цвета можно   эмоционально воздействовать на

человека. Определенное воздействие на восприятие информации оказывают 
1- формы линий. Считается, что вертикальные или горизонтальные прямые

т~ линии   ассоциируются   со   спокойствием,   ясностью   и   солидарностью,   а

изогнутые   -   с   изяществом   и   непринужденностью.   Незамысловатые   и

• симметричные формы   прочитываются гораздо быстрее других, привлекают 
внимание. Говоря о связи формы и средств выразительности в дипломном

|. проекте,   нельзя  не  затронуть  тему   единства,   баланса  и   системности  в

т- дизайне, которому должно быть подчинено всё для создания полноценного

проекта.  Нельзя  обойтись без некоторых принципов композиции.  Самый

• важный принцип - это принцип единства, целостности и экономии средств. 
1 1еобходимо подчеркнуть важность принципа единства - самого простого, но

1. возможно, самого сложного. Единство - это соединение всех элементов в

|~ неразрывное   целое.   Свой   вклад   в  достижение   единства  могут  сделать

равновесие,    перемещение,   пропорциональность,    контрастность   и   цвет.

I Исходной    точкой,     определяющей     равновесие     композиции,    является

44

 

Г

с 

оптический центр.    Эффективный способ привлечения  внимания к одному определенному элементу - использовать контрастный цвет, размер или стиль.

2.4 Компьютерные  технологии и программы

Графической является любая информация, передаваемая либо векторным описанием (векторная графика), либо построением из элементарных точек (растровая графика).

В качестве программы  в данном проекте был выбран пакет СогеЮКЛ\У. Это программа векторной компьютерной графики, которая заслуженно является одной из наиболее популярных графических программ, особенно в области издательских систем. Предназначенная по уровню возможностей для профессиональной работы, она, в то же время, ориентирована на массового пользователя простотой освоения и удобством интерфейса. Это программа одинаково хорошо подходит для разработки практически любого нида: печатной продукции: от этикеток, наклеек, научных иллюстраций, технических диаграмм и чертежей до многостраничных художественно оформленных буклетов и брошюр.

СогсЮКАШ  является мощным программным средством для графического дизайна, макетирования страниц, верстки печатной продукции, редактирования фотоизображений и создания векторной анимации. В его состав входи! новое поколение инструментов, которые удовлетворяют возросшим дизайнерским требованиям и в то же время легки в применении. Этот универсальный графический пакет позволяет осуществлять масштабные дизайнерские проекты в рекордные сроки.

В состав СогеЮКАШ включены разнообразные приложения графического дизайна и сопутствующие утилиты. Тем не менее, это не набор разнородных компонентов, а единое приложение для работы с векторной и растровой фафикой, рассчитанное на профессиональных дизайнеров.

 

45

 

3 Заключение

Актуальность  темы диплома обусловлена необходимостью проектирования носителей информационной поддержки зоопарка в расчете на посетителя. Для того чтобы создать грамотный с точки зрения дизайна продукт необходимо изучить значение используемого цвета, символов, определить потенциального потребителя, рассмотреть современные тенденции в области графического дизайна и проанализировать существующие аналоги фирменного стиля действующих зоопарков. Вес это поможет сформировать индивидуальный, неповторимый, современный образ для решения рекламно-информационной поддержки зоологического парка.

Рекламно-информационная поддержка разрабатывается автором  для Минского зоопарка, значит, на первом этапе проектирования необходимо определить те рекламные носители, но средствам  которых зоопарк заявит о себе, сформирует положительный имидж, и выразительные средства, которыми будет достигнута поставленная цель. Итогом проектирования является создание элементов и носителей фирменного стиля. В проекте осуществилась попытка передать образ веселого, интересного, увлекательного зоопарка. С этой целью автором используются - яркая, теплая цветовая гамма.

При проектировании была поставлена задача - создать рекламно-информационную поддержку для зоопарка, соответствующую современным тенденциям полиграфии и графического дизайна.

Образ зоопарка складывается из многих составляющих. Ведь это не просто «место отдыха и познания природы ». Всё, начиная от вывески и заканчивая визитной карточкой, действует на людей, создаёт атмосферу праздника и удовольствия. Именно за этим люди и приходя! в зоопарк. Поэтому самое главное при проектировании информационных носителей для предполагаемого зоологического парка сделать их максимально выразительными и запоминающимися.

47

 

г * 

4 Список используемой  литературы

 

I. Гермогенова,   К.   Ю.   Эффективная   реклама   в   России.   Практика   и 
Ж               рекомендации / К. Ю. Гермогенова. - Москва: РусПартнер ЛТД, 1 994.

| 2. Денисон, Д. Учебник по рекламе. Как стать известным не тратя денег на

рекламу. / Пер. с польск. П. В. Бабиной. - Минск: Современное  слово, 1997.

3. Миронова, Л. Н. Учение о цвете / Л. Н. Миронова.     Минск: Вышэйшая 
   Школа, 1993.- 463 с.
4. Петерсон, Э. Наш мир рекламы / Э. Петерсон.- Минск: ИП «X ел мои», 
   1995. -С 15-16.
5. Руубер, Г. О закономерностях художественно - визуального восприятия / 
   Г. Руубср. -Таллин, 1985.- 184с.
6. Грановская, Р. М. Элементы практической психологии / Р. М. Грановская. 
   Санкт-Петербург: Свет, - 2000.
7. Мода па бумагу. - РиЪНяп, 1999. - №7. - С. 44 - 47.
8. Искусство бумаги. - РиЬНзЬ, 2002. - №8. - С. 60 - 68.

9. Допечатныс процессы. - РиЬИвЪ, 2002. - №6. - С. 80 - 79.

10. Черневич   Е.В.  Язык  графического дизайна.  Материалы  к  методике 
художественного конструирования. - Москва: Б. и., 1975.

II. Методические указания по дипломному проектированию для студентов 
I                специальности    Г.1 1.13.00 «Проектирование выставок и рекламы» / Сост.

_г

к.В. Белов, А. С. Ковчур, И. И. Тарабуко. - Витебск: Минобраз   РБ, ВГТУ, 2000. - 28 с,

12. Остреров, М. Бумага для печати: классификация и выбор / М. Остреров. - 
    РиЬНзЪ, 2002. - № 4.- С. 61.
13. Ученова, В. В. История рекламы /В. В. Ученова.    Москва: 2002.
14. Советы по дизайну: источник [№\у^-.с!е51ёпоя.ги] -Режим доступа

15.    Логотипы    и    знаки:    источник     [\у\\'№.е1г.ш]    -    Режим    доступа [Ьир://е12. 511/2009/05/ 12/1одо11ру-1-2па1с

48