Особенности организации концертной деятельности любительских художественных коллективов

• государственным театрально-зрелищным организациям и государственным организациям кинематографии, государственному учреждению «Центр культуры «Витебск», государственному культурно-досуговому учреждению «Центральный Дом офицеров Вооруженных Сил Республики Беларусь», осуществляющим гастрольно-концертную деятельность силами работников коллективов художественного творчества и исполнителей, состоящих в штате указанных организаций, любительских коллективов, созданных этими организациями, на собственных сценических площадках;
• государственным учреждениям «Дворец Республики», «Республиканский культурно-просветительный центр» Управления делами Президента Республики Беларусь;
• учреждению «Белорусская государственная ордена Трудового Красного Знамени филармония», государственным театрально-зрелищным организациям, имеющим статус «национальный», «академический», звание «Заслуженный коллектив Республики Беларусь»;
• государственным театрально-зрелищным организациям областного и Минского городского подчинения при осуществлении гастрольно-концертной деятельности соответственно в пределах своих областей и г. Минска;
• государственным театрально-зрелищным организациям, учреждениям культуры и образования при проведении благотворительных культурно-зрелищных мероприятий;
• театрально-зрелищным организациям Федерации профсоюзов Беларуси, осуществляющим гастрольно-концертную деятельность силами работников коллективов профессионального художественного творчества и исполнителей, состоящих в штате указанных организаций, а также любительских коллективов, созданных этими организациями;
• Национальной государственной телерадиокомпании, закрытым акционерным обществам «Второй национальный телеканал», «Столичное телевидение» при осуществлении гастрольно-концертной деятельности силами работников коллективов художественного творчества и исполнителей, состоящих в штате указанных организаций, любительских коллективов, созданных этими организациями, а также временных творческих коллективов, создаваемых данными организациями для подготовки и проведения культурно-зрелищных мероприятий.

Реклама культурно-зрелищных  мероприятий субъектами гастрольно-концертной деятельности разрешается после  получения удостоверения.

В целях усиления контроля за качеством программ культурно-зрелищных  мероприятий управления культуры создают  художественно-экспертные комиссии (советы), которые имеют право, предварительно письменно уведомив субъекта гастрольно-концертной деятельности, осуществлять в течение  срока, предусмотренного в части  четвертой пункта 6 настоящего Положения, ознакомление с аудио-, видео- и печатными  материалами программы культурно-зрелищного мероприятия либо по возможности  прослушивание (просмотр) выступлений  программы и давать заключение о  соответствии содержания данного мероприятия  основным задачам регулирования  гастрольно-концертной деятельности на территории Республики Беларусь, указанным в пункте 3 настоящего Положения. Данное заключение носит рекомендательный характер и рассматривается управлением культуры при решении вопроса о выдаче удостоверения. Организации, находящиеся в подчинении Министерства культуры, обязаны резервировать одно место в концертных и театральных залах, клубных и других помещениях, а также в зрительских зонах сценических площадок под открытым небом, где проводятся культурно-зрелищные мероприятия, для представителя Министерства культуры, иные организации, которые проводят культурно-зрелищное мероприятие на территории областей, г. Минска, – для представителя управления культуры. Расходы, связанные с предоставлением такого места, несут субъекты гастрольно-концертной деятельности. Сведения о зарезервированном месте указываются субъектами гастрольно-концертной деятельности в заявке на проведение культурно-зрелищного мероприятия. В случаях, когда выдача удостоверения не требуется, такие сведения письменно сообщаются в Министерство культуры организациями, находящимися в подчинении Министерства культуры, в управления культуры – иными организациями, которые проводят культурно-зрелищное мероприятие на территории областей и г. Минска [41].

Учебно-творческая и репетиционная  деятельность любительского коллектива является неотъемлемой частью его деятельности как самостоятельной художественно-организованной системы. Она направлена на подготовку концертных программ, спектаклей, выставок, других культурных мероприятий и  способствует художественно-эстетическому  развитию личности. Учебно-творческая и репетиционная деятельность в  любительском коллективе строится с  учетом специфики жанра и вида художественной деятельности, степени  развития исполнительского мастерства членов коллектива, уровня их творческого  потенциала, особенностей репертуара и другого.

План учебно-творческой и  репетиционной деятельности любительского  коллектива готовится, как правило, на период с сентября по август. Обще-коллективные репетиционные занятия в любительском коллективе проводятся систематически, как правило, не реже двух раз в неделю i не менее чем по два учебных часа (учебная час - 45 минут).Тридцать шестой Результатом учебно-творческой и репетиционной деятельности является концертная и выставочная деятельность, которая состоит из проведения концертных выступлений, выставок, показа спектаклей, фильмов, участия в других мероприятиях с целью дальнейшему развитию коллектива; участию любительского коллектива в районных, городских, областных, региональных, республиканских и международных смотрах, конкурсах, фестивалях и выставках.

Положительным итогом учебно-творческой, репетиционной, концертной и выставочной  деятельности любительского коллектива считается [40]:

• для любительских коллективов первого года существования: активное участие в мероприятиях, проводимых учредителем; проведение отчетного концерта, спектакля, представления, демонстрация фильма, выставки за год;
• для любительских коллективов второго и последующих лет существования: активное участие в мероприятиях, проводимых учредителем; проведение концертной и выставочной деятельности не реже одного раза в два месяца, при этом для взрослых коллективов продолжительность концертного выступления, спектакля, фильма, представления должно быть не менее 30 минут, для детских коллективов - не менее 15 минут; проведение отчетного концерта, спектакля, представления, демонстрация фильма, выставки за год с учетом восстановления репертуара или выставки не менее чем на 15 - 20% ежегодно.

По результатам концертной и выставочной деятельности любительский коллектив может награждаться дипломами, грамотами, ценными призами, подарками, премироваться, выделяться на присвоение наименования "народный (образцовый) любительский коллектив Республики Беларусь", звания "Заслуженный любительский коллектив Республики Беларусь" в соответствии с законодательством.

Концертно-гастрольную деятельность в Республике Беларусь осуществляют 15 государственных театрально-зрелищных  организаций республиканского и  областного подчинения, объединяющих около 1500 человек артистического персонала. В филармониях республики работают 53 творческих профессиональных коллектива и около 100 солистов. Для привлечения зрительской аудитории в 2006 г. силами отечественных коллективов было подготовлено свыше 60-ти новых концертных номеров и тематических программ [40].

Предоставленные Правительством Республики Беларусь льготы позволили  увеличить объем платных услуг, оказанных населению государственными концертными организациями. Анализ статистических данных показывает, произошло  некоторое уменьшение количества концертов, проведенных филармониями, что объясняется  рядом объективных причин, одна из которых – отмена системы лицензирования гастрольно-концертной деятельности, при которой основная часть концертов  коллективов художественной самодеятельности проводились через филармонии. В  настоящее время у таких коллективов  есть льготы, и свои концерты они  проводят самостоятельно.

Праздничная атмосфера концерта даёт возможность общения исполнителя  с публикой и самих слушателей между собой. Замечено, что восприятие музыки в коллективе отличается от индивидуального, музыка, в отличие  от живописи, является искусством, которым  мы наслаждаемся в массе. Находясь в  обществе, человек активизирует процессы мышления и воли, слушатели влияют друг на друга, энтузиазм одного передаётся соседу. Взаимное эмоциональное состояние, охватывающее аудиторию, приводит к  огромной концентрации чувств, усиливает  эмоциональное воздействие на  публику, воодушевляет исполнителя.

Процесс общения исполнителя  с публикой представляет собой взаимодействующую  систему, построенную по принципу прямой и обратной связи. Исполнитель, реализуя замысел композитора, воздействует эмоционально на слушателей, убеждает логикой своей интерпретации, чем  вызывает коллективную реакцию аудитории. Последняя, в свою очередь, рождает  ответное воздействие публики на исполнителя. Выступающий корректирует свою игру с учётом  факторов, соединяющих  его и публику в единое целое [37, c.55].

Таким образом, реализуется  социальная роль концерта, как формы  общения, воспитывающей в человеке способность к эмоциональному сопереживанию, ощущение общности, духовной близости с окружающими людьми. Эти качества в современном обществе становятся особенно ценными. Кроме того, любое  психологически глубокое воплощение духовного  мира людей учит нас лучше разбираться  в сложных, порой противоречивых чувствах, тоньше воспринимать всё  богатство внутренней жизни человека, воспитывает то, что называется «культурой чувств». И это тоже – важная грань  воспитательного воздействия великих  образцов музыкального наследия, которые  замечательны как раз глубиной и  разносторонностью эмоциональных  характеристик.

Важно отметить тот факт, что организация культурной деятельности строго регламентируется законодательством  Республики Беларусь.

3. Технологии организации концертной деятельности

В ходе  подготовки к концертным мероприятиям необходим тесный контакт  организатора с исполнителями и  слушателями. Цель его – заинтересовать, вдохновить, убедить в значимости этого вида деятельности обе стороны  процесса, создать и поддерживать творческую атмосферу на всех этапах музыкально-просветительской работы (планирование, подготовка и проведение концерта). Процесс подготовки к концерту требует также и контроля со стороны организатора: умения внести, в случае необходимости,  коррективы в репертуар, сценарий, художественное оформление концерта и методическое обеспечение.

До начала рыночных реформ технология организации региональных социальных концертов была гораздо  проще. Все артисты были «приписаны»  к какому-то госучреждению или  союзу. Не было проблем и с местом проведения концертов - все дома культуры были государственными.

Впоследствии эта схема  была разрушена: артисты лишились «привязки» к учетным организациям, активно  начал развиваться ресторанный  бизнес, появились частные казино, рестораны и иные учреждения. Организацией концертов начали заниматься популярные фигуры мира искусства - театральные  режиссеры, известные актеры, музыканты  и ведущие, продюсеры эстрадных  коллективов. В этот же период возник спрос на проведение нестандартных  частных концертов, и появились  первые профессиональные организаторы частных торжеств [29, c.33].

После кризиса 1998 года концерты стали организовывать все - рекламные  агентства, турфирмы, рестораны, тренинговые  и рекрутинговые компании. За разработку концепции торжества и его  проведение мог взяться менеджер любого ресторана или кафе, любой  ведущий или артист.

К сожалению, пока еще не устоялись правила игры этого  рынка по организации концертов. Для многих «организаторов» это  дает возможность успешно спекулировать  на отсутствии информации об исполнителях, предлагать «выбор» из одного претендента, продавать одни и те же программы  под видом созданных специально для вас, работать без специалистов или сотрудничать с псевдоспециалистами, спекулировать на сезонном ажиотаже или создавать искусственный  ажиотаж.

Но постепенно ситуация нормализуется. Теперь практически у каждого  артиста или музыканта есть свой менеджер, который и ведет переговоры об условиях выступления. Создается единый график оплаты труда артиста. Продюсерские центры начинают концентрироваться на создании и продвижении различных эстрадных проектов, а когда тот или иной коллектив приглашают выступить на корпоративном мероприятии, выполняют функции его менеджера.

Среди организаторов концертов  есть зарекомендовавшие себя перед  клиентами, проверенные временем. Разработкой  концепции концерта, подбором и координацией исполнителей занимаются люди с опытом, они решают поставленные задачи, создают  действительно оригинальный сценарий, предоставляют широкий выбор  артистов и дают гарантии. Некоторые  организации уже занимаются не только организацией частных и корпоративных  концертов, но и концертов в региональном масштабе [1, c. 57].

При планировании региональных концертов создается специальный  календарь событий. Однако заранее  составить точную смету весьма проблематично, так как стоимость аренды, работы музыкантов и артистов изменяется в  каждом сезоне. Поэтому утверждение  бюджета мероприятия, и сама подготовка к концерту должны начинаться не раньше, чем за три месяца до этого события. Однако откладывать подготовку на последний  момент так же не рекомендуется.

За месяц до концерта желательно завершить подготовительную организационную  часть. К этому времени организаторы должны знать, что и где будет  происходить, иметь детально проработанный, согласованный план мероприятия.

При подготовке любого вида концертов, в том числе и региональных, следует придерживаться определенной последовательности подготовительных работ.

Собираясь сделать концерт  интересным и необычным, начинать проработку лучше с создания его общей  идеи. Отталкиваясь от идеи, организатор  продумывает сюжет программной  части концерта и общую схему развития событий и только потом начинает реализовывать идею через конкретные вопросы: выбор площадки, приглашение ведущего, продумывание музыкального сопровождения и конкурсов, подбор артистов и изготовление декораций.

Основными статьями расходов будут планирование мероприятия, подбор исполнителей, организация, координация  и контроль, а также написание  сценария, режиссура и постановка, прокат музыкального и светового  оборудования, оформительские работы и т.д. Из всех перечисленных выше позиций заказчик может выбрать  необходимые. Исходя из желания заказчика, и определяется общая сумма сметы [1, c.59].

Встреча гостей - один из важных компонентов программы концерта, от него многое зависит. Потому что, во-первых, это самое сильное первое впечатление  от предстоящего события, влияющее на настрой человека, на его форму  и действия; во-вторых, в этот момент гость отсоединяется в энергетическом смысле от мира, из которого он пришел, и присоединяется в мир концерта.

Подготовка к концерту должна включать достаточный период для работы над музыкальным материалом, решением художественно-исполнительских  задач. Овладение передовыми методиками позволит педагогу в достаточно короткий срок подготовить с учащимися  музыкальные произведения к концерту. Большую пользу в подготовке к  предстоящему концерту принесут беседы на выбранную тему на занятиях теоретического цикла. Это поможет артистам осмысленно исполнить подготовленное музыкальное произведение.