Журналистский текст. Редактирование журналистского текста. Текст как объект литературного редактирования

В газетах подавляющее  большинство фотографий и рисунков становятся самостоятельными публикациями.

В это же время местные  газеты получили электронно-гравировальные автоматы и появилась возможность  публиковать оперативные снимки в неограниченном количестве. Областные и центральные газеты смогли разнообразить их жанры, форму, величину и т.п. Однако лишь в конце 70_х, начале 80-х гг. XIX в., когда в полиграфии появятся новые виды воспроизведения фотоснимков (фототипия, цинкография), порожденные самой же фотографией, фотографии все чаще и чаще стали появляться в массовой печати. [13,48]

В наше время способ подготовки иллюстраций намного упростился. Наступила эра цифровых технологии, редакции имеют высококачественное компьютерное оборудование и все допечатные процессы делают самостоятельно. А значит, имеют большую возможность для творчества при создании газетной полосы в целом.

Существуют огромные библиотеки изображений, сделанных профессиональными  художниками, репортерами-фотографами  и уже в цифровом виде записанных на оптические диски. Стало возможным получение картинки в цифровом виде от видеокамеры, видеомагнитофона или напрямую с телевизионного эфира. Подключение к сети Интернет позволяет принимать большие объемы разнообразной информации и при необходимости сразу включать ее в свое издание.

Уже не нужны пленка и  фотобумага, не нужен длительный процесс  печатания фотографии.

Сегодня фотоиллюстрации  стали неотъемлемой частью графического облика газетной страницы и сами по себе обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, привлекают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и позволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся образ. Фотография может выполнять в газете различные функции, она сопровождает, иллюстрирует текстовой материал - корреспонденцию, статью, хронику (отсюда ведет свое происхождение и сам термин: лат. illustrarе - прояснять) - и неразрывно связана с текстом. [14,27]

Со временем большее значение получает самостоятельная иллюстрация, представляющая особый вид газетного  материала, который сообщает о событии  так же, как и полноценный текстовой  материал. Благодаря своей наглядности  такая фотография обладает особой силой воздействия на читателей. Но термин «иллюстрация» в чистом виде может применяться ко всем фотографиям и рисункам только в книжном оформлении. В газетах и журналах обычно говорят об изобразительном материале или изобразительных элементах. В связи с этим большинство изобразительных материалов приходилось рассматривать в двух аспектах: как элемент оформления и как отдельную публикацию, самостоятельное журналистское произведение.

У любой фотографии своя история. Фотография может улучшить или ухудшить оформление газеты. То, как газета помещает фото, особенно на первой полосе, является самым отчетливым показателем. От знания принципов дизайна газеты и законов верстки зависит, в конечном итоге, вид газетной полосы и ее восприятие читателем.

Перед редактором всегда стоит задача отбора материала и выбора соотношения текстовых и иллюстрационных публикаций, в соответствии с которым определяется занимаемая ими площадь и роль в номере. С экономической точки зрения плохо иллюстрированная газета оказывается в невыгодном положении по сравнению с ее конкурентами. [13,37]

В последнее время появляются новые газетные издания, в которых  визуальная информация становится равнозначной вербальной информации. Читатели СМИ  утрачивает привычку к постоянному  чтению и привыкает получать теленовости в визуальных формах их подачи. На полосах газет крупные яркие фотоиллюстрации начинают занимать не меньшее, а подчас и большее место, чем тексты.

Размещение фотографий на полосе - дело не простое. Здесь, как  никогда, приходится думать о сбалансированности, пропорциях, контрасте и других законах дизайна. И даже о том, как будет сложена газета. Горизонтальный сгиб не должен проходить по фотографии, особенно если это портретный снимок.

При компоновке на газетной полосе нескольких фотографий (фотоочерк или фоторепортаж) необходимо выделить главную фотографию. Ей необходимо определить центральное место, она должна быть по размеру заметно больше (скажем, в два раза) всех остальных. Фотографии, иллюстрирующие текст, лучше всего расположить над или под заголовком.

Популярен в  современном газетном дизайне прием  распределения небольших по размеру  фотографий по всему текстовому блоку. Текст при этом обтекает фотографии. Эффект приема усиливается, если фотографии даны в обтравку, то есть убран фон, осталось только изображение человека или предмета («в обтравку» - термин, сохранившийся от прежней технологии, от цинкографии, когда при изготовлении металлических клише ненужный фон действительно вытравляли).

Существуют  и другие, кроме обтекания текстом, приемы подачи фотоиллюстрации, которые стали популярны именно с внедрением компьютерной технологии. Это размещение фотографий под углом, наложение фотографий друг на друга, наложение заголовка или текста на фотографию, вмонтирование фотографии непосредственно в текст или даже букву. Такие приемы активно используются при создании фотомонтажа или коллажа.

Размеры фотоиллюстраций  в газете зависят от общего стиля  оформления и прежде всего от типа издания. В большинстве случаев  фотографии размещаются с учетом формата установленных стандартных колонок - на одну, две колонки и т.д. Активно используется и произвольный размер, но, как правило, для конкретных ситуаций: при обтекании текстом, при размещении фотографии рядом с заголовком, при составлении фотокомпозиций (несколько фотографий в одном блоке).

Компьютерные программы  верстки предлагают различные приемы обработки фотографий. Это касается яркости и контрастности, а также  можно взять, например, фотографию в  рамку, сделать обтравку изображения  по контуру, заменить фон, ввести дополнительные изображения. [5,77]

Самим фотографиям при  верстке газеты предъявляются определенные требования. Прежде всего, она должна быть хорошего качества. Статичные снимки воспринимаются хуже. Лучше, если они выражает динамику, действие. Самые хорошие фото обычно отбираются на первую полосу. Лучше хорошую фотографию сделать большего размера. Также можно умело обрезать фотографию, убрав все ненужное или лишнее. Если размещается несколько связанных между собой фотографий в фотоочерке, можно выделить одну из них, как главную. В фотокомпозиции все фотографии должны касаться друг друга. Динамика, лица людей на фотографии, должны быть направлены внутрь полосы.

Очень важен комментарий  к фото - пояснить, о ком идет речь, что происходит, где и когда это случилось. Хорошо написанный текст комментария разъясняет читателю, чем интересна эта фотография. Он имеет существенные отличия от простого текста. И для того чтобы читатель мог понять, где текст статьи, а где комментарий, они выполняются разными шрифтами. Некоторые комментарии к фото напечатаны жирным шрифтом, так, чтобы такой комментарий буквально выпрыгивал со страницы. В некоторых газетах для этой цели используется курсив. Так комментарий к фото выглядит более элегантно.

Комментарий должен быть четким и понятным, чтобы объяснить все детали фотографий. К некоторым из них требуется краткая подпись, к другим - многословные описания или комментарий события или факта. Фотографии больших групп людей обычно размещают с краткой подписью. Хотя в некоторых случаях читателям было бы интересно знать фамилии всех персонажей фотографии.

Фото часто  печатается без текста. Отличное фото может вполне без него обойтись, потому что они могут оживить страницу со скучными материалами или быть анонсом на первой полосе к отдельному «гвоздевому» материалу, опубликованному внутри газеты.

В газете иногда можно видеть целые фотостраницы. Фотостраница - это блок снимков, который обычно нужен для того, чтобы осветить важное событие или тему (соревнования, катастрофу, спектакль, экскурсию и т.д.) Текст на такой странице становится второстепенным. На некоторых фотостраницах текста совсем мало - лишь крошечный блок, на других же размещают длинные статьи, но переносят большую часть текста на другую страницу, чтобы сделать фото более выразительным.

Каждое фото уникально, над каждой иллюстрацией следует серьезно подумать, прежде чем найти ей место на странице газеты. Не нужно забывать о приемах верстки и тех требованиях к фотографии, о которых мы говорили выше.

Содержательный  аспект редакторского анализа отснятого  материала предполагает использование  критериев оценки, связанных с  основными свойствами фотоизображения: точность, художественность, документальность, достоверность. Фотография способна передать точный облик объекта, т.е. она обладает визуальной точностью. Образная точность снимка не означает обязательного отступления в изображении от визуальной точности. Существует много снимков, где выразительность достигнута в пределах естественного зрительного восприятия. Приступая к подбору фотоматериала, редактор и автор должны определить, какого рода точность требуется в данном издании и в какой степени она может быть выражена. Редактору нужно уметь выбирать между снимками с различной степенью точности.

Художественность  снимка связана с его выразительностью. Определенный эмоциональный настрой  создаётся у читателя-зрителя  благодаря грамотному использованию выразительных средств фотографии. Художественность снимка предполагает авторскую точку зрения на снимаемый объект, с одной стороны, с другой - это поэтическое выражение авторской идеи.

Документальность  в содержании снимка обязательна  в тех случаях, когда речь идёт об актуальной событийной информации. В то же время снимок, содержание которого не связано с конкретными событиями, не претендующий на актуальность, нередко нуждается в художественно-изобразительных достоинствах, способных не только подчеркнуть, усилить содержание, но и стать органическим элементом самого содержания. Документальность заключается в том, что изображено, а художественность в том, как это сделано.

Фотография  должна обладать достоверностью, что  делает её средством воспитательного  воздействия на человека. Степень достоверности фотографии зависит целевой установки автора-фотографа. Для человека, преследующего цели объективного познания мира, фотография служит максимально достоверным средством.

Оценка изобразительных  качеств снимка зависит от функциональной установки газеты. Редактору следует всегда помнить, что фотоматериал не может и не должен ограничиваться одной фиксацией фактов, событий и явлений жизни, а обязан их интерпретировать с учётом конкретных задач издания. (18,53-56)

Поэтому знание жанров фотожурналистики совершенно необходимо, ибо правильный подбор снимков может содействовать выявлению как содержательных, так и формальных характеристик фотосерии, ошибочный же – свести на нет усилия фотокорреспондента. Система жанров фотожурналистики специфична и не повторяет традиционного разделения жанров текстовой публицистики на информационные, аналитические.

2.1 Жанры  фотожурналистики

На страницах  газет существует масса жанров, связанных  с фотографией. Это репортажные  снимки, фотопортреты, фотомонтаж, фотоплакаты, фотоочерк и многое другое. Но есть и множество разных критерий определения фотографического жанра. Фотожурналисты, выпускающие редакторы, критики - все говорят на разных языках, у всех своя терминология. Иногда критерием определения фотографического жанра становится объект съёмки или же специфика и метод работы фотографа. Репортажный портрет, к примеру, и студийный портрет - далеко не одно и то же, хотя объектом съёмки является человек.

Примем за основу систему жанров фотожурналистики, предложенную профессором В.В. Тулуповым в книге «Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты».

По мнению Тулупова, исторически сложились три «родовых», канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж. Но все эти жанры тоже смешиваются и взаимопроникаются, все зависит от того, какую они выполняют задачу.

Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения  положительных и отрицательных  сторон действительности. Это та форма  ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное  действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом  СМИ) на зрителя и читателя, с целью  освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития.

Фотопортрет может  быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и  не искажал внешность изображенных на нем людей.

Такой взгляд на фотожанры в прессе предлагает В.В. Тулупов. Но есть классическая теория жанра фотожурналистики, в которой  все фотоматериалы делятся на информационно-публицистические жанры (фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация), и художественно-публицистические жанры.

Фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция  и фотоиллюстрация - жанры фотожурналистики, которые применяются наиболее часто. Все эти жанры представляют определенный способ структурной организации  сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста сформулировать их суть. Различаются они по конкретному назначению, а также по целевому и ценностному использованию зрителем заложенной в них информации.