Використання епітетів в системі образів роману the picture of dorian gray

Видатний філолог XIX ст. А.А.Потебня під епітетом розуміє додаток определительного прикметника до обумовленому іменника. Він вважає, що всяке визначення, зменшуючи обсяг і збільшуючи зміст поняття, наближає це поняття до конкретності. Епітет, на його думку, є форма загальна по відношенню до окремих троп, тобто фігура, а не троп [10, с. 118]

Більшість епітетів характеризують предмети, але є й такі, які  образно описують дії. При цьому, якщо дію позначено віддієслівним іменником, епітет виражений прикметником, якщо ж дію названо дієсловом, то епітетом може бути прислівник, яке виступає в ролі обставини. В якості епітетів можуть вживатися також іменники, що грають роль додатків, присудків, які дають образну характеристику предмета.

Термін «епітет», що виник  в античну епоху, тривалий час  позначав два явища: визначення (епітет необхідний) і власне епітет (прикрашаючий). В даний час перше значення терміна втрачено, друге зазнало  значну зміну: епітет розглядається  не як орнаментальний прийом, а як змістовне  явище, що має кілька аспектів (логічний, психологічний, лінгвістичний, літературознавчий  та ін)

А.І. Гальперін визначає епітет, як виразний засіб, заснований на виділенні якості, ознаки описуваного явища, яке оформлюється у вигляді атрибутивних слів або словосполучень, що характеризують дане явище з точки зору індивідуального сприйняття цього явища. Епітет завжди суб'єктивний, він завжди має емоційне значення або емоційне забарвлення. [11, с. 56]

Емоційне значення в епітеті  може супроводжувати предметно–логічне значення, або існувати як єдине значення в слові. Епітет розглядається багатьма дослідниками як основний засіб затвердження індивідуального, суб'єктивно–оцінного ставлення до описуваного явища. Допомогою епітета досягається бажана реакція на висловлювання з боку читача.

Таким чином, епітет – експресивна оціночна характеристика якогось явища, особи або предмета, іноді, але необов'язково, образна. Епітети вивчаються в залежності від їх семантики і структури і з точки зору їх функціонування в різних жанрах. Багато уваги приділяли дослідники фольклорному епітету. Структура епітета може бути дуже різноманітна, і уявлення про те, що епітет виражається або прислівником, або прикметником, помилково.

Експресивність епітета  підвищується завдяки взаємодії  з іншими стилістичними засобами, за рахунок створення ланцюжка епітетів, приміщення в постпозиції, зміщення і перепідпорядкування, голофразіса, спеціальної метафоричної атрибутивної конструкції з перепідпорядкуванням і іншими способами.

Структура і семантика  епітетів надзвичайно різноманітна, що пояснює їх довге і широке використання. Семантично, повинні бути виділені дві основні групи, найбільшою з яких є афективний (емоційний чи власниий). Ці епітети служать для передачі емоційної оцінки об'єкта мовцем. Більшість визначених слова в словнику можуть бути використані в якості афективного епітета (наприклад, «чудовий», «противний», «звірячий» та ін.)

Друга група - образні або переносні епітети - складаються з метафор, метонімії і порівнянянь, виражені прикметниками. Наприклад «Посміхається сонце», «похмура хмара», «безсонна подушка», «прокурена посмішка».

У переважній більшості прикладів  епітет виражається прикметником або  якісним прислівником. Іменники використовуються наприклад в якості окличних речень («Ви, страус!»).

Епітети можуть бути використані  окремо, в парах, в ланцюгах, в  двоступеневії структурі, а в перевернутій конструкції, також як фраза-атрибут. Парні епітети представлені двома епітетами, які приєдналися спільно безсоюзно наприклад як в «чудової і незрівнянної краси» (Оскар Уайльд). Ланцюги епітетів включають в себе разне число епітетів, від трьох до іноді двадцяти і навіть більше. Парні епітети і ланцюги епітетів дозволяють уникнути перенасиченості творів іменами персонажів, другорядних для оповідача. Двоступеневі епітети мають фіксовану структуру моделі прикметник + прислівник.

Фрази-епітети завжди справляють враження оригінального порівняння. У фразу-епітет включені семантичні та самодостатні словосполучення або навіть ціле речення, яке втрачає частину своєї незалежності і самостійності, ставши членом іншого речення, і прагне повернутися нормально. Примусова манера цього синтаксичного перетворення є основною перешкодою для повторного використання таких фраз-епітетів.

Різні мовні механізми несуть відповідальність за появу ще одного структурного типу епітетів, а саме, перевернутого епітета. Вони засновані на суперечності між логікою і синтаксисом: логічне визначення стає синтаксичним визначеням і навпаки. Всі перевернуті епітети легко трансформуються в епітетів більш звичної структури, де немає логіко-синтаксичних протиріч.

Епітет - стилістичний прийом, який заснований на взаємодії логічних і емоційних значень. Це показує, суто індивідуальне емоційне ставлення  письменника або промовця до зазначеного  об'єкта. Це і вказує описові, притаманними або характерні особливісті речей або явищ.    

Епітет справляє сильний  вплив на читача, навіть так, що він  мимоволі починає бачити і оцінювати  речі, як письменник того бажає, щоб  він бачив. Дійсно, такі словосполученості мають взаємозв'язок між логічним та емоційним значеннями.

Розгляд епітета був би неповним, якби ми не включили в наше дослідження його функціонування в цілому тексті, як вищої одиниці комунікації. Іншими словами, інтерпретація епітета, як і будь–якого іншого мовного явища, стає можливою лише при розгляді його також і як елемента тексту – цільного засоби комунікації. [12, с. 56] Саме в рамках тексту реалізуються всі мовні функції і, насамперед, функція передачі і отримання інформації в широкому сенсі цього слова, що припускає не тільки певне оформлення інформативного фрагмента з боку творця тексту, але й адекватне розуміння відповідного тексту з боку одержувача. [13, с. 98]

Одним із цікавих моментів при вивченні епітета є його інформативної значимості. Місце епітета серед інших тропів, а також його вплив на збагачення лексичної системи мови (розвиток синонімії, антонімії, багатозначності) з'ясовані поки в недостатній мірі. Визначеніші функції епітета в структурі мовного твору (тексту).

Епітет як засіб внутрішньої  організації тексту (конструктивна  функція), взаємодіючи з іншими словесними засобами, бере участь у реалізації всіх властивостей (параметрів) мовного  цілого. Епітети можуть як би вбирати  в себе «характеризуемое», чим досягається  стислість мови, але можуть і супроводжувати майже всі одиниці, здатні виступати  в ролі характеризується. [14, с. 165]

Кожен епітет виступає як відносно значуща ланка тексту; в цьому плані більшість слів, позбавлених епітетів, утворює як би «нейтральний фон», тоді як одиниці, забезпечені епітетами, виявляються виділеними. Епітет, безсумнівно, бере участь в організації не тільки словесного, але і вищих рівнів художнього тексту. Епітети знаменують рух часу, повернене назад ходом поетичної спогади, і таким чином беруть участь у реалізації сюжету. Однак ця роль епітета залишається маловивченою.

Більшість лінгвістів виділяють  наступні види епітета: постійний (тавтологічний), пояснювальний, метафоричний, змішаний, а також синтаксичні типи епітета.

Розглянемо особливості  функціонування та стилістичної ролі різновидів епітета на прикладі казок  Оскара Уайльда, зокрема, епітети без  порушення семантичного узгодження:

а) постійний епітет (або  тавтологічний епітет).

Під постійним епітетом розуміються  стійкі поєднання, типу: green wood, lady gay, fair lady, fair England, salt seas, true love, зберегли образність, незважаючи на широке вживання в поезії і фольклорі. У художній прозі  такі епітети стають тавтологічними, що вказують на необхідну для даного предмета ознаку.

б) Пояснювальний епітет.

Пояснювальний епітет вказує на яку–небудь важливу рису обумовленого, але не обов'язково властиву всьому класу предметів, до яких він належить.

в) Особливу групу епітетів становить метафоричні епітети. Метафоричні епітети слід віднести до різновиду імпліцитних метафор, тому їх образний зміст представлений, як правило, в неявно вираженому вигляді і виявляється в результаті семантичної актуалізації атрибутивної лексеми в мікроконтекст обумовленого слова.

Відомо, що в побудові метафори беруть участь чотири компоненти – це два багатих об'єкта, основний і допоміжний, співвіднесені один з одним (їх називають суб'єктами метафори), і властивості кожного з них. Метафора створюється шляхом предікаціі основного суб'єкту ознак допоміжного суб'єкта. Якщо відсутні об'єкти або ознаки, то метафоричного перенесення не відбувається. Вважається, що загальнооцінних слова (гарний / поганий), в тому числі і афективні (прекрасний, чудовий, паскудний, огидний тощо), не можуть мати метафоричних смислів, так як вони не позначають дескриптивних ознак об'єктів, а виражають лише відношення суб'єкта оцінки до її об'єкту. Іншими словами у них відсутня семантична основа метафоризації. [15, с. 316]

Епітети досліджують з  різних позицій, пропонуючи при цьому  різні їх класифікації. З генетичної точки зору епітети можна розділити  на загальномовного (гробове мовчання, блискавичне рішення), і індивідуально–авторські (холодний жах, розпещена недбалість, що леденить ввічливість – Т.), народно–поетичні (красна дівиця, добрий молодець). Останні називають ще постійними, так як словосполучення з ними придбали в мові стійкий характер. [8; с. 140]

Стилістичний підхід до вивчення епітетів дає можливість виділити у  їх складі три групи: [10, с. 316; 12, с. 154]

1. Підсилювальні епітети, які вказують на ознаку, що міститься в обумовленому слові (дзеркальна гладь, холодну байдужість, аспідна темінь); до підсилювальним епітетів відносяться і тавтологічні (горе гірке).

2. Уточнюючі епітети, які називають відмітні ознаки предмету (величину, форму, колір і т.д.). Виразна сила таких епітетів нерідко підкріплюється іншими стежками, особливо порівняннями. Між підсилювальними і уточнюючими епітетами не завжди вдається провести чітку межу.

3. Контрастні епітети,  створюючі з визначуваними іменниками  поєднання протилежних за змістом слів. [ 14. с. 20]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

РОЗДІЛ 2

РОМАН ОСКАРА УАЙЛЬДА  «THE PICTURE OF DORIAN GRAY» ТА ЕПІТЕТІВ НЬОМУ

2.1. Загальна характеристика роману Оскара Уайльда '' The Picture of Dorian Gray''.

Оскільки авторський індивыдуальний стиль О. Уайльда виділяється  своєю унікальністю та є безпосередньо  пов'язаним з його життєвим і творчим  шляхом, доречним буде представити  інформацію про нього та його твір.

Так, Оскар Уайльд був  одним з найвідоміших письменників дев'ятнадцятого століття. Він був автором драматургом і дуже розумною людиною. Він вважав, що стиль дуже важливий в житті та мистецтві.

Незважаючи на те, що Уайльдом, ймовірно, було написано більше творів, ніж у більшість письменників дев'ятнадцятого століття, його місце і репутація продовжує бути невизнаною.

Неординарність особистості Уайльда домінувала в уяві більшості біографів і критиків, а їх оцінки його роботи занадто часто складаються з відвертої симпатії письменнику.

Народився Оскар Уальд у 1854 році в Дубліні, столиці Ірландії, в сімї, де все було пройнято любов'ю до науки і мистецтва. Його батька, сера Уільяма , знали не тільки як відомого хірурга – офтальмолога, а і як архєолога – аматора, знавця кельтського фольклору та письменника. 

Уже протягом перших років  після закінчення університету Уайльд мав стійку репутацію лідера естетів  і справжнього денді. Його можна було зустріти на прогулянці з духмяною квіткою соняшника. Він був неперевершеним майстром парадоксів і дотепів, які повторювалися в світських салонах. Цілком закономірно, що Уайльд майже одразу потрапив на вістря сатири модних карикатуристів та фейлетоністів, яких приваблювала і водночас дратувало його «строката» особа. Та й у майбутнього славетного письменника було доволі гострих слів, які глузливим, вїдливим змістом боляче дошкуляли супротивникам. Постійну увагу до своєї особи Уайльд уміло використовував як засіб самореклами, і його популярність швидко зростала. 1882 рік він читав лекції в США, а 1883 рік прожив кілька місяців у Парижі , де зустрівся з багатьма провідними французьськими літераторами :Е. Золя, А. Доде, С. Мелларме та ін. 29 травня 1884 року Оскар Уайльд одружився з Констанцією Ллольд і мав двох синів.  
         Оскар Уайльд – один із найславетніших письменників свого часу, глибокий, оригінальний мислитель, який запропонував нове розуміння мистецтва та його ролі в житті людини і суспільства. Він був прихильником досить розповсюдженої протягом 19 ст. ідеї «мистецтва  
для мистецтва».

Деякі з його робіт, його вірші, його есе, казки, вірші в прозі «Будинок Гранат», «The Picture of Dorian Gray», підтвердили, що він був чистий художник і великий письменник. Але ці роботи були тільки розвагою для нього, він парадоксально знайшов засіб вираження свого внутрішнього світу. Це був театр.

Роман «The Picture of Dorian Gray» був опублікований вперше за версією журналу «Lippincott» в 1890 році і в вигляді книги в 1891 році, складався з шести розділів. Книга має деякі паралелі з власним життям Уайльда. В Оксфорді він став близьким другом Майлса Франка, художника та естета Рональда Гауера, і здається, що вони обидва представлені в романі «The Picture of Dorian Gray». Доріан був джентльменом вікторіанської епохи, який був продає свою душу, щоб залишитись молодим і красивим. Лорд Генрі Уоттон спокусником, який живе егоїстично для аморальних задоволень. «If only the picture could change and I could be always what I am now. For that, I would give anything. Yes, there's nothing in the whole world I wouldn't give. I'd give my soul for that.» (Від екранізації 1945). Доріан починає руйнувати своє життя, викликає самогубство молодої жінки і вбивства Бєйзила Холлварда, автора його портрета, його совість. Однак, незважаючи на це Доріан залишається молодим, слідкуючи за змінами свого обличчя лише на портреті. У творі висвітлюються напруженості у відносинах між полірованою поверхнею світського життя і життям таємного порока. Зрештою, гріх покараний. Коли Доріан руйнує картину, його справжнє обличчя стає копією портрета, і він помирає. «Ugliness is the only reality.», резюмує Уайльд.[2.]

Найцікавішим в цьому  творі є зображення реального життя і людської особистості. Історія падіння молодого аристократа Доріана Грея, пошкоджена високим суспільством і циніком лордом Генрі.

2.2. Класифікація епітетів у творі «The Picture of Dorian Gray» Оскара Уайльда.  

Для аналізу специфіки  функціонування епітетів у межах  художнього твору слід звернутися до класифікації цього стилістичного  засобу.

Так, простими епітетами можуть бути звичайні прикметники або прислівники. У реченні вони можуть бути поміщені перед і після іменника.

Щоб продемонструвати структури  епітетів ми подамо деякі приклади з роману «The Picture of Dorian Gray»:

«…The studio was filled with the rich odour of roses…»[25, с. 7]

«_{…Through the open door there came the heavy scent of the liliac…»} (Chapter I p. 7)

_{«…Delicate perfume of the–pink–flowering thorn..»} [25, с. 7]

«…Tremulous branches seemed hardly able to bear the burden of a beauty so flame–like as theirs…'»[25, с. 7]

«…The sullen murmur of the bees shouldering their way through the long unmown grass, or circling with monotonous insistence round the dusty gilt horns of the straggling woodbine, seemed to make the stillness more oppressive…» [25, с. 7]

_{«…How horribly injust of you!' cryed Lord Henry, titling his hat back, and looking up at the little clouds that, like ravelled skeins of glossy white silk, were drifting across the hollowed turquoise of  the summer sky…»} [25, с. 15]