Литература эпохи Возрождения

Роман Новалиса «Генрих фон Офтердинген» как первое эпическое произведение германского романтизма. В этом романе описывается становление творческой личности – молодого поэта Генриха фон Офтердингена. Действие происходит в Средневековье ( впервые имя Офтердингена появляется в поэме ХШ века «Война в Вартбурге». Но Средневековье предстает в романе как прекрасный гармоничный мир, лишенный каких-либо темных сторон и исторических реалий. Структура романа организуется по принципу биокомпозиции – весь сюжет как бы вырастает из единой сердцевины, один и тот же мотив повторяется на разных уровнях. Особое значение имеет символ Голубого цветка – романтического универсума и его поэтического познания. Образ его возлюбленной Матильды – дочери великого поэта Клингсора, которая должна умереть совсем молодой, связан с романтической мифологемой «смерть прекрасной женщины», которая будет появляться во многих произведениях немецкого романтизма.Сказки в структуре романа имеют особое значение – в них заложен философский смысл романа (Сказка о Арионе, Сказка об Атлантиде и финальная сказка Клингсора о путях и значении поэзии в мире).

«Ученики в Саисе» как художественное и философское произведение. Сказка о Гиацинте и Розенблютхен.

 

Людвиг Тик. Автор целого ряда новелл, романов, пьес, переводов из Шекспира и Сервантеса. Первым произведением, в котором наиболее явственно отразилась структура романтизированного мира.Сказка «Белокурый Экберт» - сочетание реального и фантастического, которое, однако, не представляет «Двоемирия», какое появится у Гофмана.

 

Гейдельбергский романтический кружок

Члены кружка: А.фон Арним и Клеменс Брентано. «Волшебный рог мальчика» - сборник немецких народных песен и легенд в трех томах. Влияние сборника на развитие не только немецкой, но и всей европейской поэзии – начинается ее поворот к разговорной, задушевной форме выражения. Деятельность кружка приходится на время завоевания наполеоновскими войсками части Германии. Германские интеллигенты – Арним, Брентано, братья Гримм и другие, чтобы поднять национальный дух и вдохновить немцев на освободительную борьбу, обпащаются к национальному фольклору, собирают песни, легенды, сказки, обрабатывают их и издают.

 

Э.Т .А. Гофман (1776-1822)

Э.Т.А.Гофман – крупнейший прозаик среди немецких романтиков, чье творчество имеет мировое значение. Из всех немецких писателей он был наиболее хорошо знаком российскому читателю в Х!Х веке и повлиял на творчество многих из русских писателей (Пушкин, Достоевский, Булгаков – этот список далеко не полный) Романтический универсализм опосредованно отражается в многоплановом творчестве Гофмана. Он был музыкантом, композитором, музыкальным критиком, театральным художником, крупным чиновником-юристом и писателем-романтиком. Музыка как искусство первостепенной важности для ромапнтиков – ведь оно не нуждается в словах (а они, по концепции романтиков,разрушают целостный мир).И главным героем многих произведений Э.Т.А.Гофмана становится композитор Иоганнес Крейслер.Основные циклы произведений Гофмана:

1.музыкальные новеллы («Кавалер  Глюк » 1809, «Дон Жуан»1812, Крейслериана (1809).

2. «Фантазии в манере Калло» (2 тома,1815)(Сказка «Золотой горшок»)

3. «Серапионовы братья»(1819-21) (Сказка  «Крошка Цахес»)

2 романа: «Эликсиры сатаны»(1816) и «Житейские воззрения кота Мура»(1821)

 

Две самые крупные в художественном отношении сказочные новеллы – «Золотой горшок» и «Крошка Цахес», в которых наиболее явственно отразилось гофмановское «двоемирие» - реальный и фантастический миры граничат друг с другом, и эта граница легко проницаема для волшебных существ, которые в реальном мире только играют роли почтенных бюргеров (архивариус Линдгорст, доктор Проспер Альпанус). Молодые студенты-энтузиасты, которым они приходят на помощь, выступают против злых сил волшебного мира, которые, как правило, связаны с миром филистеров.По мере развития творчества Гофмана, в его произведениях все большее место начинает занимать реальность, а романтическая ирония уже граничит с социальной сатирой. Принцип двоемирия также основывается на романтической иронии.

 

Г.Гейне (1797-1856)

Генрих Гейне – наиболее крупный поэт Германии после смерти Гете.Будучи романтиком по своему творческому методу, Гейне критикует во многих теоретических трудах и статьях слабые стороны романтизма. Наиболее крупные его произведения:

«Книга песен» «Путевые картины»

Романтическая школа»

Поэмы «Германия. Зимняя сказка» и «Атта Тролль. Сон в летнюю ночь»

«Романцеро»

«Новые стихотворения»

 

 «Книга песен» Анализ.

 

 

 

Лекция 13

 

Романтизм в английской литературе

 

 

 Историческое развитие Англии в ХIХ веке характеризуется дальнейшим ростом ее экономики после промышленного переворота ХVШ века, который по своему значению может быть приравнен к Французской буржуазной революции, крайне тяжелым положением крестьян (продолжение «Огораживания» и лишение крестьян аренды) и рабочих, обострение противоречий в социальной и культурной жизни Англии, которые в середине века вызовут рабочее движение («Чартизм»)и другие социальные движения. Под влиянием этих моментов в границах романтизма возникнут различные течения – прогрессивное крыло (Т.Мур, П.Б.Шелли, Д.Г.Байрон) и консервативное («озерная школа» -Вордсворт, Кольридж, Саути)

 Отношение к Французской революции было неоднозначным – сначала в прогрессивных кругах ее приветствовали, но с началом террора началась ее переоценка, а консервативные круги и английское правительство во главе с Уильямом Питом Младшим перешли к политике подавления любого свободомыслия и к борьбе против «корреспондентских обществ». Английская буржуазия вступает в блок с консервативными кругами земледельческой и финансовой аристократии. Репрессии против инакомыслящих. Восстание в английском военном флоте, восстание в Ирландии. Но несмотря на политику правительственного террора, проводимую Питом, передовые идеи продолжают распространяться. Антинаполеоновские войны, Венский конгресс. Рост промышленности и рабочее движение «ломателей машин» - луддитов. «Питерлоо» - подавление выступления рабочих. Все эти моменты находят отражение в английском романтизме.

 «Озерная школа»

«Озерная школа» возникла в 90-х годах ХVШ века. Она получила свое название потому, что трое ее крупнейших представителей – поэты Вордсворт, Кольридж и Саути – жили в графстве Кемберленд, где было множество озер. Другое их название «лейкисты» - от слова «лейк» - озеро.

Эстетические принципы «озерной школы» : изображать не крупные исторические события, а повседневность, быт простых людей, внутренний мир человека. Интерес к Возрождению, драматургии Шекспира, к самобытности и оригинальности, к национальному фольклору. Поэтический язык обогащался посредством включения в него разговорных выражений, приближения поэтического языка к обыденной речи.

 Как лейкисты, так и представители прогрессивного крыла отрицали и критиковали капиталистический прогресс, но двигались при этом в своих творческих исканиях в разных направлениях. Так, лейкисты видели свой идеал в старинной патриархальной сельской жизни, в картинах природы, еще не затронутой буржуазной цивилизацией.

Предисловие к сборнику «Лирические баллады»(1800) Вордсворта и Кольриджа как манифест английского романтизма.

 У.Вордсворт. «Последняя из стада», «Нас семеро», «Юродивый мальчик», «Разоренная хижина» - тема трагедии английской деревни.

 С.Кольридж. «Баллада о старом мореходе» (1797-1798), «Кристабель» (1797-1800), «Кубла-хан»)

 

Вальтер Скотт (1771 -1832)

 Создатель исторического романа  и европейского романа ХIХ века.

Основные группы романов, которые в целом охватывают семь веков.

1.Романы о Средневековье и  о возникновении национальных  монархий («Айвенго», «Квентин Дорвард»)

2.Романы о религиозной и политической  борьбе в Англии ХVП-ХVШ веков («Пуритане»)

3.Романы о борьбе шотландских  кланов против английского владычества («Уэверли», «Роб Рой», «Легенда о  Монтрозе»)

 

Вальтер Скотт использует опыт «антикварного» и приключенческого романа ХVШ века, театр Шекспира, фольклор – в первую очередь жанр баллады.

 

Если в ХVШ веке человеческая природа рассматривалась как единая во все времена, а изменения во внешней жизни – только как не имеющая большого значения «одежда» для этой природы, то в романтизме возникает новая концепция истории и романтический метод исследования и художественного воплощения исторического процесса. В ХVШ веке передавали историческую атмосферу какой-либо эпохи (романы Филдинга), но эта эпоха еще не осознавалась как звено в живом историческом движении общества. В английской литературе основу романа составляет биография героя, его приключения, - то, что с ним случается. У Вальтера Скотта в его романах обрисовывается только тот период жизни героя, когда он становится участником исторических событий, когда выявляется связь каждого человека с движением истории. И причина всего того, что происходит с героем, заключается не в «случайности» или «судьбе», а в большом социальном конфликте, в котором участвуют те главные силы, которые вступают в борьбу в данную историческую эпоху, составляют движущую, «действующую» силу истории. В этом проявляется сходство с шекспировскими драмами – герои яркие, сильные, их характеры резко очерчены, это свободные натуры – и большинство таких героев появляется по концепции Вальтера Скотта именно в эпоху Средневековья. Все процессы этой эпохи уже завершились и явственно видны из исторической перспективы. На это время приходится становление первых европейских национальных государств. Вальтер Скотт создает в своих исторических романах обобщенный образ Средневековья как исторического пролога, без которого было бы невозможно возникновение современного автору периода истории и современного государства. Вальтер Скотт исходит из консервативных представлений об эволюции общества. Современная буржуазная Англия кажется ему идеалом законности и гуманизма. Но художественная правда его романов вступает в противоречие с его взглядами – главные герои, носители идеи современного гуманизма, - самые бесцветные и неинтересные в романах.

Скотт заимствует из драматургии приемы описания бытового фона и создает таким образом национальный колорит – описывает подробности костюмов, поведения, обычаи и нравы. Все повествование строится как развертывание все более широкой перспективы, а частная судьба вплетается в общее историческое полотно. Скотт изображает различные социальные типы. Как и у Шекспира, большое значение имеют массовые сцены – народные праздненства, сражения, народные восстания. Главные герои – как правило вымышленные персонажи, это молодая влюбленная пара, втянутая в водоворот исторических событий. Исторические деятели появляются как участники событий – но по мере того, как судьба главных героев оказывается связана с их ходом.. Второстепенные персонажи – наиболее яркие и запоминающиеся в романах Скотта. Это слуги, ремесленники, шуты, воины, крестьяне. У каждого из них свой характер, особенности речи, костюм, привычки, они участвуют в развитии интриги и самой истории. Народ как движущая сила истории впервые с такой полнотой и наглядностью отражается именно в романах Вальтера Скотта. Наиболее четко в эволюции европейского общества выделяются три этапа: племя или клан, средневековое государство и современное автору государство. Современность все время присутствует в романах, поскольку Скотт дает каждое событие в двух ракурсах – историческом (как его видят его участники) и современном (с позиции ХIХ века). Центральное понятие романа – это единство страны, которое должно создаваться в процессе истории, и положительные герои – те, которые способствуют возникновению этого единства. А отрицательные это, как правило, представители средневековых феодальных сил, сопротивляющихся такому единству. И в почти каждом романе Скотта есть представители трех временных этапов – прошлого, будушего и настоящего, они вступают друг с другом в конфликт и борьбу, в процессе которых и осуществляется движение истории вперед, какие бы жертвы и утраты не требовало бы это движение. В начале многих романов описывается дорога и путешествующий по ней молодой герой. Его путь – это опосредованное отражение пути самой истории, участником которой – вольным или невольным- он становится во время своих странствий.

 В русской литературе ХIХ века наиболее живо и органично многие элементы поэтики Скотта были восприняты и переосмыслены А.С.Пушкиным («Капитанская дочка»).

 

 Роман Вальтера Скотта «Айвенго». Анализ.

В романе «Айвенго» описывается конец ХП века, царствование Ричарда Львиное сердце. Т.е. период, когда начинает формироваться английская нация, складывающаяся из местного населения – англосаксов, французских рыцарей, потомков завоевателей-норманов и широких народных масс, еще сохраняющих общинный или племенной уклад жизни. После норманнского завоевания 1066 года в действительности происходила длительная и кровавая общественная и национальная борьба. Но в официальной исторической науке Англии этот процесс рассматривался как сравнительно недолгий и почти безболезненный. Вальтер Скотт в своем романе раскрывает действительную историческую ситуацию, которая сложилась в Англии спустя сто с лишним лет после Вильгельма-завоевателя. Король Ричард Львиное Сердце томится в австрийском плену, норманнские дворяне во главе с братом короля принцем Джоном притесняют местную родовую знать – Франклинов и угнетают народ, который ждет возвращения короля, ведь он один может положить конец бесчинствам норманнов и сплотить вокруг себя английскую нацию. Молодой рыцарь Айвенго, приближенный и друг Ричарда возвращается в одежде пилигрима из крестового похода, вызывает на бой гордого храмовника (тамплиера) Бриана де Буагильбера, сражается на турнире, попадает раненным в плен к Реджинальду Фрон-де-Бефу, замок которого берут штурмом Ричард, вернувшийся из плена, Робин Гуд и крестьяне. Айвенго, несмотря на рану, спасает жизнь еврейки Ревекки, выступив ее бойцом на «божьем суде». Но фактически Айвенго очень мало участвует в действии, его роль как главного героя романа заключается не в участии в битвах и интригах, а в том, что он – сын Франклина Седрика и рыцарь Ричарда – является носителем идеи единства страны. Три группы героев представляют три временных этапа.

Седрик Сакс, Ательстан – прошлое

Феодалы-норманы и Ричард – настоящее

Айвенго – будущее

 

Реджинальд Фрон де Беф, Бриан де Буагильбер представляют рыцарей-разбойников, а орден тамплиеров, к которому принадлежит Бриан, долгие века считался препятствием на пути возникновения европейских национальных государств. Поражение и изгнание ордена из Англии воспринимается как предвестие его разгрома французским королем Филиппом 1У Красивым.

Леди Ровена и Ревекка – дочь еврея Исаака представляют два различных женских типа – в традициях еще рыцарского романа главная героиня должна быть белокурой и синеглазой, а черноволосой – либо служанка, либо злодейка. Это противопоставление двух типов будет повторяться во многих романах Скотта.

 Исторический роман Вальтера Скотта оказал большое влияние на развитие романа в ХIХ веке (Бальзак, Гюго и др.)

 

 

 

Джордж Гордон Байрон (1788 – 1824)

 

«Часы досуга» -1807

«Английские барды и шотландские обозреватели» 1809

«Паломничество Чайлд Гарольда» 1812

Восточные поэмы : «Гяур» 1813, «Корсар» 1814 , «Лара» 1816 байронический герой

«Еврейские мелодии» 1815

«Шильонский узник» 1816

«Беппо» 1817 развенчание байронического героя

«Драма «Мариино Фальери» 1821

«Каин» 1821

«Дон Жуан» - 1819-24

-

 

 

Лекция 14

 

 

Романтизм во Франции

 

 

 

 

Общая характеристика. Понятие литературной революции. Периодизация.

 

Ранний период французского романтизма. Творчество Жермены де Сталь (1766-1817)

«О Германии» 1810. (Глава «О поэзии классической и поэзии романтической»)

«Коринна или Италия» (1807)

Творчество Шатобриана (1768-1848). «Гений христианства» и «Начезы». «Рене» - исповедь молодого человека и образ романтического героя

Тема молодого человека в произведениях Бенджамена Констана (1767-1830), в его романе «Адольф» , Шарля Нодье (Роман «Жан Сбогар»)

 

Литература эпохи Реставрации. Общая характеристика

Альфонс де Ламартин (1790-1869). Поэзия («Озеро»)

Альфред де Виньи (1797-1863) Роман Сен-Мар (1826). Поэзия.

Пьер-Жан Беранже (1780-1837). Поэзия. Песни.

 

 Творчество Виктора Гюго (1802-1885)

Жизненный и творческий путь Виктора Гюго.

Идейно-творческая эволюция Писателя. Эстетический принципы романтизма как основа творческого метода Гюго.