Үш бөлмелі пәтер интерьерін жобалаудағы теориялық негіздер

Санитарлық торап тік төртбұрышты ванна мен унитаздан тұрады. Ал аралық қабырғада халаттар мен орамаллдарға арналған ілмектер жасалған.

Ас үй мен қонақжай-ас бөлмесінде ашық кеңістік қалу үшін бөлмелердің арасында бірнеше аралық қалқалар демонтаж жасалады. Дәліз аумағы минималды етіп қалдырылады. Барлық лоджиялар жылыланып, бөлмелер мен ас үйіне қосылады.

Қонақтар әжетханасы қойманың орнына, пәтерге кіре беріске таяу етіп жасалады. Бұл қажет коммуникациялардың маңайында болғандықтан, өте ыңғайлы.

Санитарлық торапта бұрыштама ванна, кір жуатын машина және оның үстіне раковина орнатылады (габариттері 600х600 мм). Мұндай шешім қымбат шаршы метрлерді үнемдеуге мүмкіндік береді. 

Ас үй – ас бөлмесі – қонақжай кеңістігі аздап бұрмаланған, бірақ ыбырсыған емес. Тоңазытқыш пен кофемашина лоджияда орналасқан. Қарама қарсы – жұмыс орны, бар үстелшесі және оның қасында үстел. Қонақжай аумағында жатын бөлме қабырғасына теледидар аумағының Үш жағынан және гардеробқа қарайғы жылжымалы қабырғаға күңгірт әйнек (витраждар мен әйнек кәсектер) салынған. Бұл әдемі әрі өте тиімді, себебі жарық қонақжайға тек ас үй жақтан ғана емес, осы әйнек ендірмелер арқылы да түсетін болады.

Жатын бөлмесі үлкен емес, бірақ мұнда барлық керек бар: кірістірме шкаф, төсек, витраждар арасында айнасы бар туалет үстелі. Лоджияда шәй ішуге арналған орын жасалған.

Осы сипаттамаларды менің жобаммен салыстырып қарасақ бұл бір біріне жабалар ұқсас келген,  әрине пәтерлердің өлшемдері басқа,  бөлмелердің  саны, орналасуы да өзгеше, өзгерістер де басқаша жасалған, бұл жаба жасау кезеңінде мысалы ретінде қарауға арналды, өз көмегін тигізген менің жобама.Әрине менің жобам өзгешелеу, бұл пәтердің өлшеміне, тапсырыс берген, пәтердің иелерінің талғамына қарай жасалған. Ұқсастығы бұл жобалар менің жобамдай қайта жобалауға бағытталған, пәтерге айтарлықтай өзгертулер, өңдеулер  жүргізілген.

Жалпы айта кететін болсақ, дизайнда өңдеуде үш аспект ескеріледі. Олар физиологиялық, психологиялық, эстетикалық, бірақ қазіргі заманда психологиялық фактор алдынғы қатарға шығып отыр. Психологиялық санаға әсер тигізуші күш-қоршаған ортаның түстік колористік шешімі

Адам өзінің тұрғын үйінде ерекше қайталанбас әлем қалыптастырғысы келеді. Ішкі көрініс жақсы көңіл күй қалыптастырып, жайлы өмір сүруге мүмкіндік береді. Әрбір адамда дерлік айналасын әсем заттармен қоршауға ынтасы бар. Сондықтан заттың құндылығын Үш нәрсе қамтиды - тиімділік және әдемілік.

Жалпы алғанда, алынған жоба, пәтер өзінің фунционалдық қызметіне, қайта жобалу, интерьерді жобалаумен, ұйымдастыру талаптарына сай келді.

Дипломдық жобаны  орындау барысында бұрын алған теориялық білімдер, практикалық дағдылар мен іскерліктер іс жүзінде өз қолданысын тапты.

Жобадағы интерьердің кеңістік және түстік шешімінің қортынды композициясына қаншалықты, жақсы болсада да, ол жасаушы материялдар және жасаушы жұмыстардың сапасынсыз толық болмайды.

Материялдық толық декоративтік қасиетін білмейінше жобаға байланысты интерьер жобасы мен шынайы интерьер арасындағы толық сәйкестілікке жету мүмкін емес. Барақ бұл материалдарды интерьерде дұрыс қолдана білу және максималды сәндік эффект тудыруға жобалаушының қолданыстағы материалдың қасиетін және оның дайындалуының технологиялық ерекшеліктерін білуімен байланысты. Жасаушы материалдар әртүрлі сәндік-көркем қасиеттерге, беріктілік ұзақтылық және үнемділік қасиеттеріне ие. Бұл олардың интерьерде қолданылуын анықтайды.

Берілген пәтердің жобасының түстік шешімі әр түрлі  он әсер беріп, оң эмоцияларды тудыратын түстермен ашылған.

Заманауи интерьерде стильдер жетіп артылады.Стиль – бұл дизайн-жобасының негізгі идеясын жеткізу тілі болып табылады.Қоршаған кеңістікке енгізілгелі отырған қандай да бір элементтің үйлесімділігі мен қолайлылығы өте үлкен маңызға ие.Интерьердің қандай да болмасын стилі бұл – ерекше белгілер жиынтығы, көркем бағыттың бірлігі.

Интерьер элементтерінің біртұтастығына, интерьердің стильдік ерекшеліктеріне негізделеді.Интерьердің гармониялық үйлесімділігі оның ішкі элементтеріне: бөлменің құрылымына, оның ішіндегі жиһаздарға және олардың дұрыс орналастырылуына, түстеріне, шамдар мен люстраларға, есік-терезе перделеріне, тіпті сәндік бұйымдары Интерердегі стильге байланысты.

Осы дипломдық жобада интерьерге стильді таңдауда  Конструктивизмстилі қолданылды. Қазір Стильдердің көптүрлілілігі үнемі даму үстіндегі құрылыс пен дизайн саласымен бҮштіліп, солар үшін функционалды ерекшеліктері жағынан ғана сәйкес келетіндей емес, эстетикалық жағын да айқындайтын материалдар шығарылады. Конструктивизм – қандай да бір стилистиканы анықтау қиынға түсетін интерьер стилі. Конструктивизм (ағылшын тілінен аударғанда – «заманауи» деген мағынада) интерьер стилі ретінде хай-тек пен минимализм стильдерінің қатаң анықтамаларына жатпайтын қазіргі кездегі дизайнның жаңалықтарын өзіне иеленеді.

Конструктивизм стилінің интерьерлерін тарихи дәуірден дәйексөз  келтіретін дәстүрлі стильдерге жтқызуға болмайды, алайда олар жайлылық, қарапайымдылық, функционалдық пен қол жетімділіктің заманауи талаптарына сәйкес келеді. Итальяндықтар оны жаңа идеялар мен технологиялардың жолын ұстаушы ретінде «Конструктивизмо» деп атайды.

Конструктивизм – жалпыға қол жетімді стиль. Ол қарапайымдылық, жайлылық пен тиімділікті қалайтын ұнататындардың барлығының көңіліне қонады. Ол көпке түсінікті әрі орындауға қолайлы. Конструктивизм стилінің негізгі қағидасы - жайлылық, қарапайымдылық, функционалдық пен қол жетімділік.

Масштабтау – бұл интерьерде жайлы үй атмосферасын немесе керісінше, көтеріңкі көңіл-күйді құрудың дизайнерлік тәсілі. Кейде әдеттегі емес әсерлерге қол жеткізу үшін адамның қарқынымен бірге үйлеспейтін заттарды саналы түрде қолданылады.

Сауатты қарқындастыру көмегімен жай ішінде жайлы үй ішін құруға немесе керісінше қарапайым бөлмеден сәулетті қонақ бөлмені жасауға болады.

Болашақ нысандарының көлемдерін таңдау кезінде дизайнерлер әдетте үлес және масштаб түсініктерін басшылыққа алады. Үлестер деп бөлшектер мен тұтас өлшемділігі түсіндіріледі; үлестер сандық қатынастар түрінде көрінеді және дұрыс немесе дұрыс емес ретінде қабылданады. Масштаб бір элементтің шамасының өзгелер шамасына қатынасы туралы айтады, ол сәулет имараты (немесе оның интерьері) және барлық тұтастың жеке элементтерінің өлшемділігін білдіреді.

Сонымен қатар айта кететін тағы бір жайт- ол жоба интерьерінің шешіміндегі жиһаз. Жиһаздандыру пәтердің кеңістігін әрлеу кезеңінде маңызды рөл атқарады. Жалпы айтқанда, интерьердің композициялық тұтастығы көп факторларға байланысты, жеке жиһаздық бұйымдардың стилистикалық тұтастығы, жиһаздың жүйені бөлшектеудегі пропорциялық қатынастардың нақтылығы. Бұл айтқанымыздан ойға түйетініміз интерьерде жеке яғни кездейсоқ заттар болмауы керек.

Жиһаз интерьерде оның қалған элементтерімен бірігіп, тұтасып маңызды роль атқарады. Архитектуралық стильдердің өзгеруімен бірге жиһаздың формасы және өлшемдері, дайындау технологиясы да өзгерді. Алынып отырған жобаның стилі Конструктивизм болғандықтан, таңдалынған жиһазға аса қатал талаптар қойылған жоқ.

Дипломдық жобаны орындауда пәтердің жобалануы, жалпы интерерлерді,олардың жобалануымен жабдықталуына қойылатын сәулеттік, психологиялық, оқу әдістемелік талаптар талданды, отандық және шетелдік әдебиеттерге шолу жасалынды. Жоғарыда қарастырылған мәселелер негізінде дипломдық добаның тапсырмасына сай, берілген пәтердің сәулеттік дизайнерлік қайта  жобалуы, көлемді кеңістік, интерьердің стильдік түстік шешімдері. Пәтердің әрбір бөлмесі, жиғаздармен жабдықталды.

Интерьерді жарықтандыру мәселесін шешу барысында жарықтандыру құралы ретінде арнайы аспалы шамдар үлгілері, үстел шамдары қойылды.

 

 

Қолданылған әдебиеттер тізімі

 

1. Аверинцев С.С. «Предварительные заметки к изучению средневековой.
2. Алехин А.Д. «О языке изобразительного искусства» М. «Знание»
3. Анисимов Н.Н. «Основы рисования» М. «Строииздат» 1974 г. 
4. Астровой Т.Е., Шихеева В.Н. «Интерьер школы» М. 1972
5. Астровой Т.Е., ІПихеева В.Н. «Художественное декоративное оформление» М.
6. Беда Г.В. «Основы изобразительной грамоты» М. «Просвещение» 1969
7. Беляев П.Ф. «Изобразительное искусство в малокомплектной школе» М.
8. Вагнер Г.К. «Ансамбль как образное система» М. 1980
9. Введенский Б.А. «Болыдая советская энциклопедия» 
10. Галкина С.Г. «Изокружок в пионерском лагере» «Просвещение» 1970
11. Глинская И.П. «Как рисовать фигуру человека» М. «Просвещение»
12. Джонс К. «Инженерное и художественное конструирование» М. 1976
13. Дидактика средней школы. Некоторые проблемы современной дидактики. Под.
14. Дейнека А.А. «Учитесь рисовать» М. Издательство Академии художеств
15. Ералин К.Е .«История изобразительного искусства Казахстана». А-А., Кайнар
16. Демьинский С.И., Лавров А. М, Триселев А.В. «Таблицы
17. Искусство и военно-потриотическое воспитание школьников .Под.ред. А.И.Бурова и Кильпе Т., Мельникова Н. «06 интерьере» М., 1976
18. Лихачов Д.С. «Поэзия садов» Л., 1982 г. 
19. Лосев А.Ф «Проблема символов и реарестическое искусство». М.,
20. Лосев А.Ф. «Логика символа» М., 1972 г. 
21. «Материалы по истории дизайна» М., 1968г. 
22. Медоев А.Г.«Гравюры на скалах.» Сары-Арка, Мангышлак. часть первое
23. Мирервин Г.Б., Устинов А.Г., Вниитэ М.«Основы методики художественного
24. «Популярная художественная энциклопедия».М., 1986 г. ХолмянскииЛ.М., 
25. Шипанов А.С.«Дизайн». М., «Просвещение» 1985 г. 
26. Е.Каменева. «Кемпіркосактың түсі қандай». Алматы, «Өнер», 1981 г. 
27. А.С.Щипанов. «Әуеской жас суретшілер мен мүсіншілерге». Алматы «Мектеп»
28. Төлебиев «Сурет сала білесін бе?» Алматы «Өнер».
29. Цыганкова Э.У. «У истоков дизайна» м. 1977 г.  
    Лихачев Д.С. Поэзия садов. Л. 1982 г. 
30. Турганбаева Л.Р. Очерки истории материальной культуры и дизайна. – Алматы: ФСК, 2002.-448с.
31. Габричевский А.Г. И.В. Жолтовский как теоретик. Опыт характеристики\\Габричевский А.Г. Морфология искусства. – М.:Аграф ,2002.- с.478-493.
32. Хайдеггер М. Искусство и пространство// Время и бытие. –М.: Республика,  1993. –с. 312-316
33. Флоренский П.А. Анализ пространственности  в художественно-изобразительных произведениях// Флоренский П.А. Статьи и исследования по истории и философии искусства и археологии -М. 2000.-с. 81-285.
34. В.Л. Глазычев. О дизайне. М., 1970.
35. Бурдье П. Физическое и социальное пространство \\ Социология социального   пространства. – М.: ИЭП; СПб.: Алетея,2005. -288с.49-63
36. Бурдье П. Социальное пространство  и символическая власть \\  Социология социального   пространства. – М.: ИЭП; СПб.: Алетея,2005. -288с.64-86
37. Маца И. Л. О природе эклектизма // Форма и образ.- Алматы, 2006. –с 204-211   
38. Малевич К.С. Ось цвета и обьема.//Малевич К.с.черный квадрат.-Спб.: Азбука 2001..- с.84-101.
39.   Рылева А.О. О наивном. –М.: АП: РИК,2005.-272с
40. М.Н. Сокольникова.Методика преподавания изо.искусство в школе и дизайнообразование.        2002.М.